博观约取 格格步入
导览：
山弈候约——琴棋诗酒，隐逸山林。胸中丘壑——师法自然，直抒胸臆。山水丹青，延宕千年，穿梭于远中近景之间，
不下堂筵，坐穷泉壑，猿声鸟啼，依约在耳，
山光水色，滉漾夺目，鬼斧神工，造化灵秀，
一目了然，豁然开阔，身临其境，徜徉洄游，
鹏程万里，俯瞰众生，神与物游，物我两忘。
《论语》云：知者乐水，仁者乐山。
山水之乐，是桃花源记的理想憧憬；
山水之乐，是直抒胸臆的笔墨表达；
山水之乐，是平淡天真的雅逸情致；
山水之乐，是天人合一的冷静直观。
中国山水画，自五代以来，延宕千年，逐渐发展为中国画的宗脉。
立轴山水，不同于手卷渐次展开的欣赏形式，
站于立轴山水画前，
可以穿梭于远中近景之间，
可以不下堂筵，坐穷泉壑；
可以猿声鸟啼，依约在耳；
可以山光水色，滉漾夺目；
可以鬼斧神工，造化灵秀；
可以一目了然，豁然开阔；
可以身临其境，徜徉洄游；
可以鹏程万里，俯瞰众生；
可以神与物游，物我两忘……
2022年肇始，辽博馆藏古代立轴山水画吹响集结号，邀约我们，穿游一次中国古代山水的神游之旅。
为了应对疫情严峻形势，避免人群交叉的可能性，同时又能够亲眼见证金石拓本展与立轴山水画展，我选择自驾前往，于一日之内从长春到沈阳往返630公里，驾车耗时7小时，观展7小时。
学习方式
为了保证7小时的观展质量，我下载了官网的展览目录，制定了参观过程的学习任务，做以记录。随身携带了微单相机、两个手机，以防电量不足的问题。
1.参观前，我参看了国外博物馆的展览图录等资料，制定学习笔记框架与内容。
2.参观中，我根据展览注释与现场感受，边拍照边记录。
3.参观后，我整理了此篇电子版学习笔记。
学习笔记
我的博物馆学习笔记
参观前制定的框架、参观中补充的资料与感受
学习收获
1.首先码字儿，然后校对。首先认识，然后读懂。
这是一个从初识到认知的过程。字字句句用键盘敲出来，然后对照题款、跋文、钤印与藏印等，一一对应识读。两次的通读，希望能够记住一些。2022结识的第一批山水朋友，你们好！
2.扫除古文盲，助力辨识生僻字。
古文中不识字甚多，很多是今天不常用的，甚至使用输入法也打不出来。通过咨询挚友，运用“国学大师”电脑版，查找、注音、理解，普及了古文基础知识。
3.打散时间目录顺序，按照三大专题分类感悟
官网的预告目录是以时间为序，但是，实际展览则是按照专题来排序，山弈候约、胸中丘壑、笔墨意象三个专题隐于63幅画作之间，被我一一抽离出来，我亦不知自己这么分类对不对。
按照实际展览中的作品顺序，重新梳理笔记，努力体会展览策划的深意。
4.纵观展览，每幅精读，厘清古代山水画名家的朋友圈。
每幅画的题跋、款识，但凡有标签，就一一读来。原来他们都有着内在的联系。
画家们在互动，即使是相隔数百年或同时代，互相的惺惺之意，遥遥的隔空致敬，开始时我看得一头雾水，不明所以。
后来，我终于明白，整个中国古代山水史，就是一个庞大的朋友圈。有传承，有师法，有仿作，有杂糅。唯有梳理出了中国古代绘画史的脉络，方能辨其一二。
如果多看，多读，多去揣摩画以外的故事，我们就会进入到他们的朋友圈外围，虽然已经没有机会与他们对话，但是可以围观并阅读他们的聊天记录。
这些千百年前的聊天记录都留存呈现在书画作品之上，只待我们去发现。
展品目录
山弈候约
1.辽代 佚名 深山会棋图
2.宋代 马远 松寿图
3.元代 佚名 扁舟傲睨图
4.明代 沈贞 竹炉山房图
5.明代 沈周 魏园雅集图
6.明代 唐寅 茅屋蒲团图
7.明代 谢时臣 虎阜春晴图
8.明代 钱榖 竹亭对弈图
9.明代 文嘉 乔林清影图
10.明代 文伯仁 松风高士图
11.明代 文伯仁 松泉逸士图
12.明代 孙枝 峰回径转图
13.明代 邵弥 高岩曳杖图
14.明代 项圣谟 林下清谈图
15.明代 蓝瑛 溪桥柱杖图
胸中丘壑
16.明代 李流芳 水亭远山图
17.明代 关思 停舟垂纶图
18.清代 黄向坚 峰崖喧涛图
19.清代 梅清 望天都峰图
20.清代 石涛 孤舟临瀑图
21.清代 石涛 古木垂荫图
22.清代 佟世晋 秋林散步图
23.清代 顾符稹 醉翁亭图
24.清代 吴历 南岳松云图
25.清代 龚贤 一道飞泉图
26.清代 樊圻 桃源图
27.清代 高简 云树身闲图
28.清代 文点 停舟话旧图
29.清代 文点 桐荫清话图
30.清初 罗牧 疏林远山图
31.清代 沈廷瑞 岩松傲岁图
32.清代 朱伦瀚 仙山春晓图
33.清代 宋葆淳 隰州山水图
34.清代 沈宗骞 名山读书图
35.清代 潘恭寿 仿王蒙山水图
36.清代 万上遴 百道飞泉图
37.清代 顾鹤庆 石梁方广图
38.清代 王玉璋 北苑春山图
39.清代 戴熙 虚堂乐志图
40.清代 张之万 云岚秋瀑图
笔墨意象
41.明代 戴进 溪堂诗意图
42.明代 佚名 水榭山郭图
43.明代 吕纪 桃林聚禽图
44.明代 朱朗 仙山楼阁图
45.清代 陈星 峰前千涧图
46.清代 蓝瑛 山阁延秋图
47.清代 王原祁 仿黄公望山水图
48.清代 王原祁 山中早春图
49.清代 王翚 仿古四季图屏（4件）
50.清初 潘澂 溪山隐逸图
51.清代 佚名 青岩雅阁图
52.清代 袁江 溪山行旅图
53.清代 顾沄 仿王蒙山水图
54.清代 张洽 万木森秋图
55.清代 方士庶 山苍寓隐图
56.清代 王昱 溪山渔隐图
57.清代 张宗苍 临黄公望山水图
58.清代 沈凤 断山丛篠图
59.清代 周笠 春山晓霭图
60.清代 董邦达 霭山邨郭图
61.清代 吴麐 仿倪瓒早秋图
62.清代 秦祖永 仿唐寅山水图
63.清代 姜筠 雪径探春图
展览分为三个篇章：山弈候约、胸中丘壑、笔墨意象。
笔记分为上、下两篇。
上篇为山弈候约、胸中丘壑。
下篇为笔墨意象，以及我自己整理的作品信息表。
山弈候约
1.辽代 佚名 深山会棋图
绢本设色，纵106.5厘米，横54厘米
1974年出土于辽代萧氏家族墓葬——叶茂台第七号辽墓。位于石棺东侧，西侧亦有一幅《竹雀双兔图》，推测二画东西对立悬挂。早期立轴山水画，接近五代北宋初以荆浩、关仝为代表的中原山水画风格，但较朴拙。
2.宋代 马远 松寿图
绢本设色，纵122.8厘米，横52.5厘米
马远（生卒年未详），字遥父，号钦山。南宋四家之一，“马一角”。画承家学，兼学李唐。
款识：马远。
宋宁宗诗题：道成不怕丹梯峻，髓实常欺石榻寒。不恋世间名与贵，长生自得一元丹。赐王都提举为寿。
钤印：御书（朱文方印）。藏印：机暇（朱文半方印） 子子孙孙其永保之（朱文长方印）
章法经营善于留白，造景集于一角，以少胜多，空灵深远，曲松凝实厚重，简洁洗练，山石侧锋平扫，马远最具特色的斧劈皴。
3.元代 佚名 扁舟傲睨图
绢本设色，纵166厘米，横111.9厘米
元张雨诗题：山色晴如绿鹦鹉，松声凉似海波涛。浮家泛宅江湖梦，不及髯翁宴坐高。句曲外史张雨题子方扁舟傲睨图，庚寅（1350）春二月。
钤印：句曲外史（朱文方印） 崇国世家（白文方印）
元鲁威诗题：粼粼鸭绿如掌平，座座烟峦情未了。扁舟松下结幽期，信与世人割昏晓。醉乡居士鲁威。钤印：东泉（朱文方印） 和林鲁威氏（朱文方印）
元张翥（音住）诗题：傲兀扁舟云水滨，笔床茶灶日随身，底须别觅君家号，又是江湖一散人。河东张翥。钤印：口（缺损）（朱文方印）
藏印：蕉林（朱文方印） 观其大略（白文方印）
一水两岸式章法，远山，近坡，儒者陆文圭坐一叶扁舟。陆文圭博学，东南学者皆宗师之，其自号墙东，意指避世隐居，隐逸乡野。
4.明代 沈贞 竹炉山房图
纸本设色，纵115.5厘米，横35厘米
沈贞（1400-1482后），字贞吉，号南斋，又号陶然道人，长洲（今苏州）人。沈周伯父，山水师出董源，得元诸家尤多。
题款：成化辛卯（1471）初夏，余游毗陵，过竹炉山房得普照师（留）酌竹林深处，谈话间出素纸索画，余时薄醉，挑灯戏作此图，以供清赏。南斋沈贞。钤印：沈贞之印（白文方印）、沈氏贞吉（朱文方印）、怡奉堂（朱文长方印）、南斋（朱文方印）。
乾隆题：阶下回回淙惠泉，竹炉小叩赵州禅。个中我亦曾清憩，为缅流风三百年。庚辰（1760）仲秋御笔。钤印：得佳趣（白文方印） 几暇怡情（白文方印）
藏印：石渠宝笈（朱文方印） 三希堂精鉴玺（朱文长方印） 宜子孙（白文方印） 乾隆御览之宝（朱文椭圆印） 乾隆鉴赏（白文圆印） 济民珍秘（朱文方印） 芳圃眼福（朱文方印）
僧人普照与沈贞相聚于竹炉山房（无锡惠山寺），相谈甚欢，天下第二泉惠山泉在侧。72岁作此画，为元代山水画与吴门山水画承前启后之作。
5.明代 沈周 魏园雅集图
纸本设色，纵153.3厘米，横47.7厘米
沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁等。幼承家学，书学黄庭坚，画宗宋元，画风苍劲朴拙。明四家之首，吴门画派领袖。
祝颢诗题：城市多喧隘，幽人自结庐。行藏循四勿，事业藉三余。留客尝新酿，呼孙倍旧书。悠悠清世里，何必上公车。祝颢。钤印：维清（朱文方印) 近侍方岳（白文方印）
李应祯诗题：抗俗宁忘世，容身且弊庐。声名出吴下，风物似秦余。画壁东林赠，铭堂太史书。雅怀能解榻，缓步即安车。侗轩丈命应祯写高作，公美强予填空。钤印：李甡印（白文方印）
陈述题诗：青山归旧隐，白首爱吾庐。花落晚风外，鸟啼春雨余。懒添中后酒，倦掩读残书。门径无尘俗，时来长者车。练川陈述为公美贤契题。
刘钰诗题：故人栖息处，花里一茅庐。地僻尘无到，身闲乐有余。芙蓉池上石，蝌蚪壁间书。我为耽幽赏，时来驻小车。彭城刘钰。钤印：彭城生（朱文长方印） 廷美（朱文方印） 藕华州（朱文方印）
沈周诗题：扰扰城中地，何妨自结庐。安居三世远，开圃百弓余。僧授煎茶法，儿钞种树书。寻幽知小出，过市即巾车。沈周。钤印：琴月轩（白文长方印） 石田（朱文方印） 沈氏启南（朱文方印）
周鼎诗题：魏氏园池上，重来非旧庐。松添五尺许，堂构十年余。不贵连城璧，惟耽满架书。诸公皆驷马，老我一柴车。桐邨老牧周鼎。
魏昌诗题：解逅集群彦，衣冠充弊庐，青山供眺外，白雪倡酬余。兴发空尊酒，时来阅架书。出门成醉别，不记送高车。成化己丑（1469）冬季月十日，完庵刘佥宪、石田沈启南过予，适侗轩祝公、静轩陈公二参政，嘉禾周疑舫继至。相与会酌，酒酣兴发，静轩首赋一章，诸公和之。石田又作图写诗其上，蓬荜之间，灿然有辉矣。不揣亦续貂其后，传之子孙，俾不忘诸公之雅意云。吴门魏昌。钤印：公美（朱文方印）
鉴藏印：魏氏宝巡堂图书（白文方印） 蕙江所藏（白文方印） 吟辉楼（白文方印） 罗振玉印（朱文方印） 松翁鉴藏（白文方印）
明成化己丑年（1469）冬季月十日，沈周与友人造访魏昌，作画题诗。但见，山水亭榭，林泉雅集，远峰微云，近溪茅亭，四人围坐，书童侍立，老者曳杖，题咏唱和。画法不粗不细，自董巨变化而来，圆润中略具方硬之笔。43岁作此画。
6.明代 唐寅 茅屋蒲团图
纸本设色，纵82.4厘米，横27.7厘米
唐寅（1470-1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士。29岁中应天府（今南京）乡试第一名解元，江南第一才子。山水师法周臣，上溯李唐、刘松年，秀逸清俊疏朗。吴门四家之一。
题款：虚亭林木里，傍水着栏干，试展团蒲坐，叶声生早寒。唐寅画。
钤印：唐居士（朱文方印） 南京解元（朱文长方印） 吴趋（朱文圆印）
裱边题跋：梦楼王文治审定唐六如居士真迹。唐六如居士画宗李晞古（李唐），书宗李北海（李邕），诗宗白香山（白居易）。天资既超，学力尤邃，惜其诗与书为画所掩，鉴赏家不甚称之，而画又为赝所乱。余故表而出之。文治。
钤印：梦楼（朱文方印） 王文治印（白文方印） 曾经沧海（白文方印） 文章太守（朱文方印）
藏印：龢庵父（朱文方印） 龢庵鉴定真迹（朱文方印） 粤人谭敬印（白文方印）
7.明代 谢时臣 虎阜春晴图
纸本设色，纵162.4厘米，横39.2厘米
谢时臣（1487-1567），字思忠，号樗仙，又号姑苏台下逸人、虎丘山人等。喜作长卷巨幛山水，与吴门交游，受沈周影响，亦习戴进作品，兼具吴派浙派笔墨韵味。
款识：虎阜春晴。谢时臣写。
钤印：谢时臣印（白文方印） 樗仙翁（白文方印）
描绘苏州城西北虎丘前山的春日景色。窄高画幅布置上下虚实两段景致：上段构想孤绝远山，霭雾缭绕；下段详细描绘山塘河、头山门、憨憨泉、千人石、剑池、云岩寺、虎丘塔的景致，繁复精到。形成虚实的远近空间关系，巧妙体现三远法。
8.明代 钱榖 竹亭对弈图
纸本设色，纵62.1厘米，横32.3厘米
钱榖（1509-1578），字叔宝，号罄室、句吴逸民、三吴漫士等。文徵明入室弟子之一，爱书成癖，手抄古籍近万卷。
题款：小诗拙画问讯凤洲先生。经时不见王青州，养痾高卧林堂幽。竹寒松翠波渺渺，四檐天籁声飕飗。围棋招客赌胜负，劝酬交错挥金瓯。有时弄笔染湘素，句新调古人争收。城居六月如坐甑，思欲对面销烦忧。美人迢递不可即，东江目断沧波流。丙寅（嘉靖四十五年，1566）中秋四日，钱榖。
钤印：叔宝（朱文连珠方印） 句吴逸民（朱文方印） 荣木轩（白文方印）
丛蕉与溪流之间筑一茅亭，二人对弈，二仆侍立，远处桥头另一童子捧匣而来。芭蕉大叶、茂密丛竹、古松萱花……墨色丰富，远近明晰，细致秀美，灵动清雅。此作是与王世贞的交游之作。59岁作此画。
9.明代 文嘉 乔林清影图
纸本设色，纵76.7厘米，横31厘米
文嘉（1499-1583），字休承，号文水，文徵明次子。长于山水，颇近倪瓒，间仿王蒙皴染。精于鉴别书画，著《钤山堂书画记》，记严嵩家藏书画。
题款：四月绿荫成，乔林下清影。何处鸟啼花，山人酒初醒。文嘉。
钤印：文嘉休承（朱文方印） 肇锡余以嘉名（白文方印）
藏印：刘氏寒碧庄印（朱文长方印） 蓉峰所鉴赏（白文长方印） 瑞云楼印（白文长方印） 坚白堂（朱文长圆印） 汉庐珍藏（白文方印）
10.明代 文伯仁 松风高士图
纸本设色，纵98.7厘米，横27.6厘米
文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰，又号摄山老农。文徵明侄，笔力清劲，布景奇兀，文氏画风传人。
款识：松风高士图，仿赵魏公（赵孟頫）笔意。隆庆庚午（1570）春，五峰文伯仁。
钤印：伯仁（朱文方印） 五峰（朱文方印）
藏印：峐（音该）瞻（朱文方印）
仅师赵孟頫之意，仍具文氏面貌。高大葱茏的松桧、临溪隐约的草堂、举目沉思的士人，随行侍奉的小僮。一道流泉，自上而下统一了画面，此章法为文徵明所常用。敷色淡雅，皴擦灵动，意趣悠远。69岁作此画。
11.明代 文伯仁 松泉逸士图
纸本设色，纵93.5厘米，横26.3厘米
文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰，又号摄山老农。文徵明侄，笔力清劲，布景奇兀，文氏画风传人。
款识：长松㮨㮨倚穹岩，千尺清阴碧玉函。悬瀑洒衣寒并袭，闻花随屐秀同衔。春来试茗青油盖，口（缺损）后寻苓白木劖（音禅）。更有看云听鸟适，何须求用口（缺损）饥馋。嘉靖癸丑（嘉靖卅二年，1553）夏五月望后，为口（缺损）阳写松泉逸士图题此。五峰文伯仁书于金台。
钤印：五峰（朱文方印） 文伯仁（朱文方印） 五峰山人（白文方印） 文伯仁（白文方印） 德承（白文方印）
藏印：颂斋（朱文方印）
52岁作此画。
12.明代 孙枝 峰回径转图
绢本设色，纵147.5厘米，横36.2厘米
孙枝（生卒年未详），字叔达，号华林居士。师法文徵明，吴门画派之一。
题款：采芝深入日将西，径转峰回万木低。看尽白云山未画，书声何处隔幽溪。孙枝。
钤印：叔达父（朱文方印） 华林居士（白文方印）
藏印：山翁鉴定书画（朱文长方印）
“石树葱秀，毫素间有洒然出尘之致。”意境幽深，风格秀整。
13.明代 邵弥 高岩曳杖图
纸本设色，纵120.9厘米，横41.4厘米
邵弥（生年未详-1642）字僧弥，号瓜畴、芬陀居士。喜山水，师法元人，参以宋意，疏简秀逸，亦作水仙兰竹。与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称画中九友。
题款：仿子畏（唐寅）先生于长水龛。邵弥。
钤印：僧弥（白文方印） 邵弥（朱文方印）
藏印：湖州陆氏所藏（白文方印） 允中所藏金石书画（白文方印）
14.明代 项圣谟 林下清谈图
纸本水墨，纵56.5厘米，横31.1厘米
项圣谟（1597-1658），初字逸，后字孔彰，号易庵，别号古胥山樵、大酉山人……祖父项元卞是明末收藏家与画家。初学文徵明，后追宋人笔法，兼取元人韵致。著《朗云堂集》《清河草堂集》。
题款：林下两高士，清谈销日长。不知尘外客，逯逯自多忙。仿石田（沈周）先生笔，项圣谟。
钤印：易庵居士（白文方印） 项圣谟翰墨记（白文方印） 橐（音陀）五十九世孙（朱文方印）
15.明代 蓝瑛 溪桥柱杖图
绢本设色，纵159.2厘米，横61.5厘米
蓝瑛（1585-1666），字田叔，号蜨（音蝶）叟，号石头陀、西湖外民、西湖外史、东郭老农等。活动于杭州等地，被称为“武林派”（武林为杭州别称），与“松江派”并立。
题款：丙申（顺治十三年，1656）秋仲画于西湖舟次，蓝瑛。
钤印：蓝瑛之印（白文方印） 田叔氏（白文方印）
高岩流泉，丛树溪桥，一策杖儒士立于桥边。临古，作品署款“仿张僧繇”“法荆浩”“仿李成”等，影响最大则是黄公望，众家所长，广取博用。有别于黄公望的披麻皴，他的线条更加短促断续，多转折顿挫，富于节奏变化，活泼跃然纸上。72岁时作此画。
胸中丘壑
16.明代 李流芳 水亭远山图
纸本水墨，纵100.8厘米，横28.8厘米
李流芳（1575-1629），字茂宰，又字长蘅，号檀园，又号香海，晚年自称慎娱居士。宗法宋元，“嘉定（今属上海）四先生”之一，“画中九友”之一。
题款：丙寅（1626）冬日画于慎娱室中。李流芳。
钤印：李流芳印（白文方印）
“一河两岸”式章法，近处坡石荒木，远处山峦烟波，荒寒旷远，浩渺空寂。偏爱倪瓒画作，典型倪瓒山水样式，笔墨灵活简练，意境简古幽远。52岁作此画。
17.明代 关思 停舟垂纶图
绢本设色，纵153.4厘米，横58.2厘米
关思（生卒年未详），字九思、何思，号虚白。吴门画派名家之一，师法元四家，承继吴门风规，山石粗疏，苍秀奇崛，富于变化。
题款：崇祯三年（1630）仲春日，关思。
钤印：关思之印（白文方印） 何思（白文方印）
“一河两岸式”章法，远处山岩错落，水岸蒲草丛生，近处杂树倚岩，蓬舟半露，一朱衣士人孤舟垂纶，典型的隐逸题材内容。继承吴门笔墨韵味，从黄公望、吴镇图式转化而来，用笔方硬简括，骨力雄健纵逸，兼备沈周“粗沈”的利落清隽，“细沈”的细腻舒缓。
18.清代 黄向坚 峰崖喧涛图
纸本水墨，纵65.2厘米，横29厘米
黄向坚（1609-1673），字端木，号存庵，别号苍云，又号万里归人，室名琼枝阁、艺香居等。山水师法王蒙、黄公望，成绩吴门传统，善用干笔，章法奇险，气势雄浑。父母不得还乡，孤身寻亲，迎回故里，孝行传为美谈。
题款：赫庆府道中，循一泡江而上，过孔仙桥，涛声喧耳，峰崖峭壁，嵯峨岞崿，今人不能仰瞩。然下瞰江波汹涌。磴道行口（缺损），又致股慄，惟攀缘而进，先足口口口（缺损）险若此，迨口口口（缺损）悚然。黄向坚并誌。
钤印：向坚（白文方印） 端木（白文方印） 苍云（朱文长圆印）
藏印：口（缺损）庵之宝（朱文方印）
19.清代 梅清 望天都峰图
绫本设色，纵187厘米，横56.7厘米
梅清（1624-1697），原名士羲。字渊公，号瞿山、敬亭山农。画山水入妙品，画梅花枝干奇古。宣城画坛领袖，以黄山风景为主，师法自然，雄奇豪放，远承宋元，近学元四家、沈周，与石涛切磋。著《天延阁集》《梅氏诗略》。
题款：昂首惊天阙，孤怀见化城。丹梯千仞渡，碧汉一峰撑。独鹤何年去，呼猿此日情。相携横绿绮，深夜数声鸣。步至慈光望天都峰。瞿山清。
钤印：梅清私印（白文方印） 瞿山（朱文方印）
藏印：后之视今今之视昔（白文方印） 敬亭之下双溪之上（朱文方印）
20.清代 石涛 孤舟临瀑图
绫本水墨，纵172厘米，横50厘米
石涛（1642-1707），明靖江王后裔，谱名若极。出家后法名原济，字石涛，号苦瓜和尚、小乘客、大涤子、清湘老人等。饱览名山大川，以禅宗悟画理，以自然养画境。著《苦瓜和尚画语录》。与朱耷、髡残、弘仁合称“清初四僧”。
题款：长干车骑朝如云，萧然兰若谁相闻。相逢叹息起£向，一时利落谁知君。看君意气良不薄，应有声华出台阁。何时蹉跎损壮心，口口（缺损）薄领多屯剥。鸣琴飞鸟徒虚声，催科鞭朴难为情。生平力尽计还失，片檄移来口（缺损）不轻。敢祈美誉同阿邑，敢用铅刀试武城。一从投劾辞微禄，喜谓身闲仍局促。意外桃僵代已艰，辙中鲋涸呼空速。欲赋归来足又羁，梦中杨柳依然绿。噫吁嘻，仕途多翻复，得失同云烟。劝君漫慷慨，出处聊任天。君不见中山山下邑，百里仙令翩翩美无比。一朝诖误来金陵，釜中生鱼橐（音陀）如洗。相看同调真相怜，和歌把臂时惘然。干镆同是云霄器，羽翼还从日月骞。罏（音卢）头杯香酒如海，且共高呼把颜解。君辈岂是尘埃人，白眼青天两潇洒。客秦淮喜晤惕三先生、其文先生两明府，感赋兼求教正。清湘石涛济山僧长干一枝下（长干寺为今南京大报恩寺）。
钤印：济山僧（白文长方印） 老涛（朱文长方印） 我法（朱文长方印） 藏之名山（白文方印）
远山溪流飞泉倾泻，水气蒸腾；近处岩崖交错，瀑泉相间，船头一人凝思。湿笔特色，凸显“拖泥带水”皴法。40岁左右作此画。
21.清代 石涛 古木垂荫图
纸本设色，纵175厘米，横50.7厘米
石涛（1642-1707），明靖江王后裔，谱名若极。出家后法名原济，字石涛，号苦瓜和尚、小乘客、大涤子、清湘老人等。饱览名山大川，以禅宗悟画理，以自然养画境。著《苦瓜和尚画语录》。与朱耷、髡残、弘仁合称“清初四僧”。
题款：画有至理，不存膚廓，萃天云於一室，缩长江於寸流，收万仞於拳石，其危峰驻日，古木垂阴，皆於织细中作舒卷派，不使此理了然於心，终成鼓粥饭气耳。然而委金玉於草莽者有矣，若昊翁先生风雅毕擅，且为一时文物之权衡，洵乎重望也。而山僧亦邀下交之谊，缘作此纸，虽累笔赘墨不足当其一睨。而要之烟霞投契间，自别有一种风致。云时辛未（康熙三十年，1691）三月，清湘石涛济并请教正。
钤印：臣僧元济（朱白文方印） 苦瓜和尚（白文方印） 四百峰中箬笠翁图书（白文方印）
藏印：震佑印信（朱文方印） 程氏家藏（朱文方印） 蔚起堂章（白文方印） 夏山楼藏书画记（朱文长方印） 广轩（朱文方印）
近景描绘坡石老树、草木丰茂，树石间山径曲折，楼阁隐现；中景江水横流，水草丛丛；远景山峦重叠，雾霭弥漫。近景与远景的篇幅被拉大，缩小中景江面的画幅，加上前景的特写，使得画面既遵循了传统立轴山水的章法布局，更变现了真实的写生感。50岁作此画，中年立轴山水佳作。此作为王泽弘所作，同年创作《搜尽奇峰打草稿图》，其上题“不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也”。二者皆为石涛绘画创作中探索实践的感悟。
22.清代 佟世晋 秋林散步图
纸本设色，纵150厘米，横53厘米
佟世晋（生卒年未详），字康侯。长于章法布局，墨晕淋漓，有黄公望、高克恭笔意。亦爱虾蟹。
题款：庚辰（康熙三十九年，1700）重九拟得秋林散步于来鹤山房，为漪翁年长兄慱（音团）政。襄年佟世晋。
钤印：佟世晋（白文方印） 静山康侯（朱文方印） 家在清溪深柳中（朱文方印） 好梦（朱文椭圆印）
藏印：能事不受相促迫（朱文长方印） 翁同龢宜寿昌（白文方印） 永安沈氏藏书画印（朱文方印）
高远式章法，远处山峰耸峙，流泉飞瀑，近处楼榭掩树，松立岩崖，一士人背负袍袖举头仰望，高山仰止。笔法轻松洒脱，勾勒与皴擦交替呼应，淡墨与赭石渲染恰到好处，笔墨融合，灵动顺畅。与沈周《庐山高图》有异曲同工之妙。
23.清代 顾符稹 醉翁亭图
纸本水墨，纵95.4厘米，横35.8厘米
顾符稹（1635-1718），初名稹，字瑟如，号小痴等。工致严谨，细入毫发，游览山水，师法自然。
题款：醉翁亭图。己卯（康熙三十八年，1699）十二月，阳山顾符稹画于柘（音这）溪草堂。
钤印：顾符稹印（白文方印） 瑟如（朱文方印）
题跋：何人淡墨写滁州，千古犹夸太守游。此日风流君独揽，滁州应只似恒州。题寄雨翁姻先生并正，弟乔崇烈。
钤印：学斋（朱文方印）
65岁作此画。
24.清代 吴历 南岳松云图
纸本水墨 纵93.8厘米，横44.9厘米
吴历（1632-1718），号墨井道人、桃溪居士等。早年学王时敏、王鉴，后接触西方文化。喜用干笔焦墨，用笔细腻。与清初“四王”、恽寿平并称“清初六大家”。
题款：南岳松云。
钤印：墨井道人（白文方印） 吴历之印（白文方印）
藏印：徐乾珊秘箧（音切）印（朱文长方印）
25.清代 龚贤 一道飞泉图
纸本水墨，纵79厘米，横38.2厘米
龚贤（1618-1689），又名岂贤，字半千，号半亩、野遗、柴丈人等。早年参加复社活动，后隐居南京清凉山。取法董源、巨然等，自辟蹊径，写实景，善用墨，形成浑朴中见苍润的积墨法。著《草香堂集》《柴丈人画说》《课徒画稿》等。与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪并称“金陵八家”。
题款：静壁春泉一道飞，白龙藏影见斜晖。谁家草阁遥无际，半醉支窗向翠微。甲子（1684）上元，半亩龚贤画并题。
钤印：龚贤印（白文方印） 半千（朱文方印）
藏印：绶福堂藏画印（白文长方印） 黄左田审定（朱文长方印） 夏白子金石图书（朱文长方印）
26.清代 樊圻 桃源图
绫本设色，纵94厘米，横47.4厘米
樊圻（音其）（1616-1694），字会公。师法董源、巨然及元四家，又自成风貌。笔墨工致，皴法细密，穆然恬静，浑厚沉着，劲秀清雅。“金陵八家”之一。
题款：己巳（康熙二十八年，1689）春三月画，樊圻时年七十有四。
钤印：樊圻印（朱文方印） 会公氏（白文方印）
藏印：海虞吴氏拥书楼图史（朱文方印）
27.清代 高简 云树身闲图
纸本水墨，纵89.8厘米，横61.7厘米
高简（1634-1707），字澹游，号旅云，又号一云山人。山水师法元人，用笔松劲，干湿并施，简澹深稳，喜倪瓒，善梅花。
题款：虽有柴门常不关，片云高树共身闲。犹嫌住久人知处，更欲移居住别山。甲辰（康熙三年，1664）十月坐两翠峰禅院之别峰草堂。高简。
钤印：高简之印（白文方印） 澹游（朱文方印）
藏印：课花草堂珍藏印（朱文长方印）
31岁作此画。
28.清代 文点 停舟话旧图
纸本水墨，纵128.2厘米，横60.3厘米
文点（1633-1704），字与也，晚号南云山樵。文徵明后裔，文震孟孙。笔致文雅，传文氏家法。修《文氏族谱》，修杨循吉墓，请建虎丘三讲官祠，著《南云集》。
题款：雨过青山百叠秋，松风万斛水争流。爱他散屋悠然处，有客停舟话旧游。癸酉（康熙三十二年，1693）小春写似古愚有道吟坛笑政。南云文点。
钤印：竺坞文点（白文方印） 吾与点也（白文方印） 竺坞草庐（朱文方印）
藏印：曼殊宝熙（朱文方印）
青山水岸，溪桥草舍，翠松丛树，二人会晤于草庐，远处一人策杖过桥，近处水岸舟楫隐现。继承家祖文徵明“细文画风”，清雅工致，笔墨繁复。整幅几无长锋用笔，以短笔触完成，此笔墨营造细腻苍润之感，独辟蹊径。“文也文，点也点。”
61岁作此画。
29.清代 文点 桐荫清话图
纸本设色，纵78.7厘米，横45.9厘米
文点（1633-1704），字与也，晚号南云山樵。文徵明后裔，文震孟孙。笔致文雅，传文氏家法。修《文氏族谱》，修杨循吉墓，请建虎丘三讲官祠，著《南云集》。
题款：碧梧依旧长新枝，绿影翻阶日正迟。料得深山无客过，与僧相对话多时。华（花）落溪流又送春，板桥斜渡隔红尘，梧桐修竹散亭外，消夏清闲有几人。丙辰（1676）立冬后三日寓东院题。文点。
钤印：文点（白文方印） 竺坞山人（白文方印） 竺坞草庐（朱文方印）
藏印；陆树声鉴赏章（白文长方印） 陆氏叔同眼福（白文长方印）
42岁作此画。
30.清初 罗牧 疏林远山图
纸本水墨，纵115厘米，横50.5厘米
罗牧（1622-1705），字饭牛，号云庵、牧行者、竹溪等。早年学画魏书，笔法空灵。取法董源、黄公望等，墨色苍润，取法自然，在四王之外另创雅淡超逸风格。
题款：乙亥（1695）夏六月，罗牧。
钤印：罗牧之印（白文方印） 饭牛（白文方印）
罗牧寓居南昌时，与八大山人组建“东湖书画会”。74岁作此画。
31.清代 沈廷瑞 岩松傲岁图
纸本水墨，纵171厘米，横75厘米
沈廷瑞（1656-1743），字樗崖，号顽仙。祖父为明末清初“海内三遗民”之一沈寿民。
题款；何日岩间种松子，亭亭今作老龙看。祗疑剑合延津去，留取霜柯傲岁寒。康熙己亥（康熙五十八年，1719）如月（二月），麻姑山人沈廷瑞。
钤印：沈廷瑞印（白文方印） 樗（音出）崖（朱文方印） 别有天地（朱文方印）
“山水笔意疏落，其大致似取法于石田者，画松尤工。诗亦豪放。年八十余犹能游。”
32.清代 朱伦瀚 仙山春晓图
绢本设色，纵169厘米，横63.6厘米
朱伦瀚（1680-1760），字涵齐，号亦轩。武勇善射，左右开弓。蝇头小楷，擘（音簸）窠大字，各极其妙。成年后右手中指受伤，痊愈后指甲独厚而锐，有微凹，能容墨，以指代笔，独具一格。
题款：仙山春晓，朱伦瀚指头敬绘。
钤印：朱伦瀚（白文方印） 朝朝染翰（朱文方印）
藏印：益斋审定真迹（白文方印） 钦训堂珍藏（白文方印） 素菊居士鉴赏图书（朱文方印） 晓峰珍玩（白文方印） 双口（缺损）研斋（朱文方印）
裱边题跋：朱伦瀚，字涵齐，又字亦轩，号一三，明宗室，康熙壬辰武进士，高其佩甥也。善指头画，得其舅氏法。一丘一壑虽奇自正，设色冲淡而气韵浑厚，喜作巨幛，时稔为优。圣祖曾书其所画扇，赐高丽国王因，后请于朝具厚币乞画，朝野传为美谈，事载熙朝雅颂集，收国朝画徵录。此帧用宋元人法而以指笔出之，世所罕觐也。己丑（1949）秋日潮州显诏王克题于等琳琅馆。
钤印：王显诏（白文方印） 潮州（白文方印）
33.清代 宋葆淳 隰州山水图
纸本设色，纵173.7厘米，横45.6厘米
宋葆淳（1748-1825），字帅初，号芝山，晚号阝卷陬。崇尚北宋法度，笔墨苍秀嫣润，追求气韵意境，师古而不摹古。
题款：司铎一官苜蓿瘦，隰（音习）州山水浓且厚。有仆借书尚未归，有客泛舟来访旧。荟然即景成此图，董李流传法世守。张壁权作卧游看，冷宦闲情天许否。阝卷陬（音邹）宋葆淳画并题。
钤印：宋葆淳印（白文方印） 山右芝山（朱文长方印）
藏印：真州卞薇阁珍秘（朱文长方印）
34.清代 沈宗骞 名山读书图
纸本水墨，未标明尺寸
沈宗骞（1717-1795后），字熙远，号芥舟，号研湾老圃等等。山水秀润华滋，学元人及明董其昌，擅写真人物画。著《芥舟学画编》。四卷；前两卷论山水画理论与技法，第三卷论传神及心得，第四卷论人物、笔墨及设色等。
题款：名山读书图。乾隆庚寅（1770）春为种梅山人作。芥舟沈宗骞。
钤印：沈宗骞印（白文方印） 芥舟（朱文方印） 研湾老圃（朱文方印）
题跋：深山可居未居，梅花可鉏（音除）未鉏。惜哉吾今老矣，悔不十年读书。世好学人诗史，质而有文甚美。入山出山待时，儒耶道耶谁师。苍岩白云满眼，归去吾其与之。乾隆辛卯（1771）为种梅山人世讲题于古杭之石经屋。赤绣赵金简，时年七十又一，赵（朱文方印） 金简玉书（白朱文方印）
题跋：泉石当阶，松云环阁。逈绝尘鞅，眷兹幽独。惟子襟期，宜置丘壑。物外何求，此中自足。匡山眉山，同彼高躅。种梅山人属题，时壬辰（1772）孟冬，楚生方熏。方氏兰汝（朱文方印）
此画山峦隽秀，长松茂林，小桥幽径，阁中一人在桌案前观景，童子侍立。笔墨灵动轻松，皴法娴熟自然，以温润华滋之水墨表现不同层次的林树山石。种梅山人或为任昌运。《芥舟学画编》强调山水的笔法与墨法有机结合，此画正是倡导笔墨的印证。54岁作此画。
35.清代 潘恭寿 仿王蒙山水图
纸本设色，纵141厘米，横40.6厘米
潘恭寿（1741-1794），字慎夫，出家法名达莲，号莲巢。王文治授书家用笔之法。访古迹，画含诗意。参法吴门诸家，林峦苍逸，秀绝一时。
题款：风露娟娟竹数竿，爱他深碧映雕阑。墙头更放新梧出，共作凌霄百尺寒。己酉（1789）四月，仿黄鹤山人（王蒙），恭寿。
钤印：潘氏慎夫（白文方印） 潘恭寿印）白文方印）
藏印：郓城夏伯子金石图书记（朱文长方印） 玄雪（朱文方印）
49岁作此画。
36.清代 万上遴 百道飞泉图
纸本设色，纵129厘米，横31.4厘米
万上遴（1739-1813），字殿卿，号辋冈。乾隆时供职画院。书画细筋入骨，姗姗欲仙，擘窠榜书，遒劲飒爽。善指梅，工山水。
题款：辋冈上遴。
钤印：万（朱文圆印） 辋冈书画（白文方印）
林壑深邃，清新雅逸。
37.清代 顾鹤庆 石梁方广图
纸本水墨，纵143.7立，横39.5厘米
顾鹤庆（1766-卒年未详），字子余，号弢庵，晚号乳山逸叟。“京江七子”之一，画柳，与张崟（音银）的松齐名，“张松顾柳”。著《弢庵诗集》《伟云堂诗钞》。
题款：屋在上方广下，泉在下方广上。楼头俯阚石梁，下界极天高望。乙亥（1815）夏四月，偶忆石梁方广之间得此意，并题奉谷堂尊兄先生一粲。顾鹤庆。
钤印：顾鹤庆画（朱文方印） 弢庵画禅（朱文方印） 顾氏子余（朱文方印）
藏印：一翁（朱文长方印） 晋隋唐琴斋（朱文长方印） 于阗（音田）生
50岁作此画。
38.清代 王玉璋 北苑春山图
纸本水墨，纵133.7厘米，横47.3厘米
王玉璋（生卒年未详），字鹤舟，号松巢外史。山水巨幛小幅，笔意沉着，著《冻云馆集》。
题款：北苑春山。己酉（1849）清和（四月），鹤舟，璋。
钤印：玉璋之印（朱白文方印） 鹤舟（白文方印）
藏印：叶氏砚农珍藏之印（朱文长方印） 古煤山房（朱文圆印） 我以辋川海岳大痴思白为师（朱文长方印） 晋隋唐琴斋（朱文长方印）
39.清代 戴熙 虚堂乐志图
纸本设色，纵90.7厘米，横38厘米
戴熙（1801-1860），字醇士，号松屏、鹿床居士等。主持崇文书院，1860年太平军攻陷杭州时自尽。山水清润雅致，“四王后劲”，著《习苦斋画絮》论述画理。55岁时作此画。
题款：延缘入溪路，水光动群木。中有幽人家，炊烟袅深竹。虚堂修内养，苑阁散匿瞩。重巗蚀古青，密林弄新绿。微阳漏落繍，晴云暖于玉。俯仰乐其志，何人企高躅。咸丰乙卯（1855）秋九月既望（十六日），写奉兰屿道兄鉴家法正。醇士弟戴熙。
钤印：戴熙（白文方印） 醇士（朱文方印） 棆菴（朱文椭圆印） 与江南徐河阳郭同名（朱文方印） 忍俊不禁（朱文方印）
远山交错，云气浮动，林木掩映，溪流毗邻，一士人安坐于书斋之内静思。以松软绵润的皴笔渲染出温润华滋的物候气象。皴笔得益于元人笔法，但更为短促，笔尖水分墨色的掌控融合了晕染之意。有传统笔墨之承继，亦有师法造化之心手追摹。
40.清代 张之万 云岚秋瀑图
纸本设色，纵134.2厘米，横31.7厘米
张之万（1811-1897），字子青，号銮坡。道光二十七年（1847）状元，张之洞兄。倾心王翚，用笔绵邈，骨秀神清。与戴熙讨论画学，南戴北张。
题款：云岚秋瀑。博川仁兄年大人法正。弟张之万。
钤印：张之万印（白文方印） 子卿（朱文方印）
同期辽博另一重磅展览，可以一起参观。
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