恽寿平(1633-1690) 花卉册
册页（八开） 设色纸本
26×34 cm.×8 约0.8平尺（每幅）
第一开“临文徵仲白牡丹”。题为“瑶台婵娟”，即白玉楼台上美人；又题“空潭写春，古镜照神”句，引自司空图《二十四品·洗炼》，言清澈无尘之潭水映现春光，古镜照出人之精神。“缑山之鹤，华顶之云”引自《二十四诗品·飘逸》，即说如缑山鹤、华顶云之洒脱。此图恽寿平题赞文征明所绘白牡丹之丰姿绰约，如瑶台美女，冰清玉洁，落落大方之态，更像是自况，写内心之向往。牡丹花头多以干墨勾皴，复以重墨点蕊，茎叶也用淡墨，从而整体凸显出洁净、典雅，几片用淡墨扫出的叶子，双勾留白透出的几许潇洒和自信，从容不迫。
第二开写杏花。恽寿平画桃花常有，画杏花则较为罕见。以蔡星仪编著《恽寿平全集》四册为例，鲜见有画杏花作品。《恽寿平年表》中有记：“是月（1680年夏历九月），又下榻于红鹅馆，得见主人所藏唐寅《折枝红杏》，甚为叹赏，因临一幅”。此或为恽寿平画杏花之始。此页杏花用色颇见恽寿平手段之高明，其色彩变化丰富且层次过度自然和谐；花开俯仰向背、左右顾盼，姿态各异。干笔淡墨勾皴枝干，收笔处见精神。题为“唐六如旧本”，唐寅有诗多首描写杏花，如“新霞蒸树晚光浓，岁岁年年二月中。香雪一庭春梦短，天涯人远意匆匆”；“抱枕无端梦踏春，觉来疑假又疑真。分明红杏花梢出，墙上人看马上人”，借花伤感，诉说离情别绪，呼之欲出。又题“郑谷诗'小桃初卸后，双燕恰来时’，不言杏花而杏花风景宛然在目，此诗之所以贵真而用意在字句之外也，画意亦然”，不知恽寿平题此是否也用意在画外。
第三开画蝴蝶花。花开两朵，绽放者如紫蝶展翅，且揖让得法；初开者如紫蝶收翅，花瓣瓣尖攒聚有度，前后掩映。蝴蝶花宽大的叶子、细挺之茎秆，如拈花佛手般舞动，令人心生敬仰。“疑是滕王双蛱蝶”，恽寿平此处用典，即言唐高宗将滕王李元婴贬往隆州后，李元婴于此建滕王亭，每日坐亭游戏丹青。当地蝴蝶众多，日日绕亭翩然飞舞，李元婴苦练画蝶之法，终成为滕派蝶画的鼻祖。或者，此处以滕王双蛱蝶故事类比南田翁自身经历。
第四开画紫薇折枝二种。此页画两色紫薇化碎为整，后以重色提点位置关系，平中见奇，有“于无声处听惊雷”之效果。即使细小的花苞，都会仔细勾画，而相得益彰的大叶子，宽博、舒缓，如清风徐来，使人安静。题为“薇垣佳色”，“薇垣”，唐代开元元年改称中书省为紫微省，简称微垣。元代称行中书省为薇垣，明沿称为薇省或薇垣，清初也称布政司曰薇垣或薇署。故明清时常以薇垣称相当于中书省的中枢机构或布政司。恽寿平应未有归清廷之思，此处“薇垣”或有兼指紫薇花和思恋故国之想。
第五开画雁来红与野菊。此页精彩处在雁来红叶子的画法和用色。恽寿平在此书写雁来红繁复长势之清晰，层次前后之准确，以淡色凸显更淡之色，可谓神奇。题诗“天公不许容颜老，艳影偏能斗晓霜”，不平磊落之气尽显。
第六开画菊花。恽寿平画菊花是其典型的艺术特色之一。本作题诗中“玉峰山下”、“玉峰东海园池”是指昆山徐乾学之园林，“玉峰雅集”即言徐乾学。恽寿平与毗陵唐氏一家唐宇昭父子兄弟、王翚等皆为玉峰雅集之常客。“金马门”为汉代宫门名，《史记·滑稽列传》：“金马门者，宦（者）署门也。门傍有铜马，故谓之曰'金马门’”，汉代征召来的人，被认为才能优异的，令待招金马门。“金马门内花，玉山峰下客”对仗，言己及人，有夸赞意。“赐酒色偏宜，握兰香不敌”，足见恽寿平对菊之偏爱，亦如陶渊明，有隐逸之志。
第七开写竹石。题“青凤梳翎。庚申长至，恽寿平摹唐解元。”，此作写风竹，竹叶飘洒，与凤凰梳理羽毛之状，颇为相似。《瓯香馆集》亦载恽寿平做《九龙山人青凤梳翎图》诗，即“风霜压百草，雷雨起双竿。美人秋未老，相赠翠琅玕”，可知是图取意写竹，可取两家之法，直抒胸臆，“截取伶伦双玉管，云边齐作凤皇鸣”，恽寿平豪迈之情喷薄而出。
第八开画天竺腊梅。题为“凌寒二友”。故宫博物院藏恽寿平1687年所作《花卉册》，所画天竺腊梅，题为“寒檐二友图”，言“枝枝都是岁寒心”，可知其意。此页天竺之珊瑚珠流光溢彩之热烈与腊梅花之嫩黄新蕊之冷艳形成对比，雅艳绝俗。又题“晚香依翠袖，浓艳含珠胎。不知青帝力，雪谷破寒开”，似有壮志能酬之感。
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