王羲之的书法，可谓人见人爱，其字绰约俊丽、舒和婉转，气韵虚和飘逸，极尽悠然、散淡之美，这种风格雅俗共赏，千百年来，赢得无数人的青睐，同时也给后世留有深刻印象。
凡是谈及王羲之书法，我们首先想到的词语，就是俊美、柔和等等，实际上，王羲之的书法，并非只有温润的一面，他生在魏晋，众所周知，自王羲之以后，俊美灵动之风，才逐步盛行。
在此之前，书坛一直以浑穆、雄伟的篆籀之象为尊，因此王羲之学书初期，自然也接触过这种风格，卫夫人、张芝和钟繇等，均有临学，即便此后创新，这种骏伟之风，也并不可能完全摒弃。
况且日本近几年，所展出的“王书”，也充分证实这一观点，欣赏《丧乱帖》、《频有哀祸帖》和《草书黄庭内景经》等，呈现王羲之的另一面，要么醇和拙质，极尽雄健气魄，要么狂逸飞动，极尽洒脱不羁。
这与我们印象之中的“王字”大相径庭，颠覆认知，令人震撼不已，除了上述几幅作品，近期日本还公开一幅，王羲之罕见的《草书般若波罗蜜多心》，全卷纵约30厘米，横约2米，合计300余字，单字约为4~8厘米。
纯以狂草写就，点画遒和飞动、婉转多变，笔势方圆尽备，字体之间大多相互连转，保障前后气脉畅通，如流水一般，洒脱自如，毫不凝滞，当然筋骨也十分沉着，用藏锋敛去衄挫变化，质感高级，耐得住品析。
不夸张的说，此等艺术气象，已达书法的“最高境界”，后世的张旭、怀素，就是学的他，实际上，此帖展出之后，有网友提出质疑，《般若波罗蜜多心》唐朝才翻译完整，王羲之并未见过。
而且此帖的个别细节，跟张旭的书法类似，他们推断这是张旭模仿的王羲之作品，其实无论作者是谁，此帖都是精妙至极的范本，证明王羲之写得出狂草，可时常临摹，学习正统的古法和艺术变化。
而今，我们对王羲之款《草书般若波罗蜜多心》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折和临摹。
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