“篆籀写花，草书作干”
中国花鸟画到了唐代才发展成为独立的一种画科。到了晚唐，花鸟画更昌盛，著名的画家有边鸾、刁光胤……等。在西洋画方面，最初，风景画也是以作为人物画的背景出现的。后来，在十七世纪的荷兰，才有纯粹的风景画的萌芽。
如果硬要做一番对比，中国传统工笔花鸟类似西洋画中之静物画（所谓静物画，是把画中的“物”看成是静止的不动的东西。），只是工笔花鸟画体现一种”极美“的概念，而西洋静物画强调”极似“ ，取法不同。中国写意花鸟画则难于西洋画找到一种对等的概念，就其非写实性来说，似乎印象派绘画可以与之对应，但是写意画对线条的重视在西画中却难以找到。
在中国画发展的历史长河中，以金石入画，吴昌硕是第一人，其笔下的蔬菜花卉都是以书法笔法写就，”谓是篆籀非丹青“，于是其笔下木石花草多了一些苍茫朴茂之感。
“篆籀写花，草书作干”。张风塘先生的花鸟画，深得其精髓。其用笔朴拙，粗服乱头，把日常果蔬花木添就了一番泼辣之气，自得田野中别样意趣。这得益于张风塘先生本身书法方面颇有成就，是原中国书法家协会主席张海先生的得意弟子，尤其是行草大字古拙、大气。自古书画不分家，字是血凝当硬骨，画为心墨舒正气，二者相得益彰才是中国画的真谛所在。不过，在当地中国画家中，能写一笔好字的人不多，当然草书作干也就难了。
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