动物都是万物之灵，血肉之躯，也都有喜怒哀乐。我特别喜欢画“百兽之王”老虎。
从中国传统绘画来说，虎画与画虎同样不外乎形、神的刻画及笔墨的运用。历代的虎画由于时代限制，写形大都欠准且传神不足，俚语即有“画虎不成反类犬”的调侃。
至于画虎的笔墨技法，诸如勾斑纹、梳毛等，前人积累了不少有益的经验，但大都刻意于细腻工整，较之中国画本质意义上的“写意”，终觉有些隔靴搔痒。近年来一些以画虎称善的名手，笔墨技巧虽然有了很大突破，但仍未能逃脱此藩篱。
我喜欢画虎，曾经下了不少功夫研究前人的成果，近年来慢慢总结出一些想法，并逐渐体现到自己的画虎技法里去。目前画虎技法不外乎工笔、写意两类，我则两者兼有，可称兼工带写。主要艺术手法特点包括：
一、在画虎的头部方面，突破一般画家只画正面和侧面两种角度的局限性，用西画透视法尝试采用左右45度或仰面、低头等多角度头部构图。对躯干和腿部的造型也力求多变，避免呆板。这样，笔下的各类动物形态丰富，活灵活现。
二、通过查阅图片影像资料深入研究老虎的结构和虎纹布局，用深浅浓淡墨色染出虎身凹凸层次结构来。使笔下的老虎目光深邃，表情威严，骨骼惊奇，仪态万千。
三、在表现虎的毛皮质感上，区别于工笔梳毛法，移山水画皴擦法之花，接我画虎的艺术之木，开创性的采用了山水画中表现岩石质感的皴擦法，塑造出短、密、硬的毛质效果，更符合现实中虎的毛质。
四、画虎配景注重气势磅礴，多采用苍松、劲草、奇石、峭壁、瀑布等布景元素，通过泼墨烘染、泼彩着色等高难度艺术表现手法，加强画作的意境与气韵，使整幅作品的虎和布景艺术水平接近，融会贯通，这得力于早年学习山水画积累的功底。
我画虎注重人文情怀，笔墨虚实，老虎的精神在于它的头部和爪子，我以“实写”为之，尽情刻画得生动，有时也更喜欢画相依相伴的虎崽或母虎舔仔，雄虎求偶等充满人情味的题材，在温情蜜意中的虎也别有情趣。
传统的虎画中多采用上山虎、下山虎、回头虎、卧虎、啸虎等造型。“虎痴”张善孖以西厢艳辞为题的《十二金钗图》虽然画出了老虎的俯、仰、蹲、卧等多种姿态，但仍然没有画出高难度的透视角度，比如半仰半卧，回头舔掌等姿态。我想只有从多种角度、多种姿态来描绘虎，才能比较完整地呈现虎的整个生命，称得上为虎传神。
在今后的艺术探索中，我将进一步完善表现技法，努力创造出更优秀的虎画作品来。
蔡育贤
发表于海墨书画报
联系客服
