臻品堂（清 高岑）清逸秀雅真隐士 超然出尘话高岑

高岑（1621-1691），字善长，又字蔚生，杭州人，居金陵（今南京）。高阜弟，为“金陵八家”之一 。善山水及水墨花卉，写意入神。高岑在“八家”中的成就，仅次于龚贤，他不仅善画山水，还精于水墨花卉。他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人董源、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久(黄公望)之空灵简朴，沈石田(沈周)之粗服乱头，他都潜心入手，融会贯通。传世作品有《万山苍翠图》轴，现藏故宫博物院；《凤台秋月图》轴、《秋山万木图》轴、康熙八年(1669)作《林荫平古图》现藏南京博物院；十二年作《松窗飞瀑图》现藏天津市艺术博物馆；《江山千里图》卷、十四年作《山阁清秋图》现藏辽宁省博物馆；《野居图》现藏青岛市博物馆；《春景山水联屏》现藏烟台市博物馆；《谷口幽居图》册页图录于《中国绘画史图录》下册。

高岑《松窗飞瀑图》纸本设色  16.5cmx52cm 广西壮族自治区博物馆藏此画中部高耸坚峭的山峦作为主体,是典型的“北宗”风格。山势突兀，石质厚重坚实，勾线细劲方硬，颇多范宽遗韵，而且布局兼具高远、深远、平远之法,清逸秀雅，有超然出尘之韵致，用笔用墨非常灵妙，引人入胜，高古幽雅。

高岑《卧游图》立轴 绢本 208cmx58cm 广西壮族自治区博物馆藏

图绘茂柳婀娜，掩映水榭，涟漪如带，小舟轻泛，远山崇峻，引带春江浩渺，一派暮春景象。置景平实之中见巧构，注重景物的远近关系，使画面具有纵深的空间感。设色清隽，用笔秀劲，彩墨相得，别具一种雅洁明媚而绝无甜俗。自识“闲将一幅代上行，不到山中趣自生。几树柳丝摇曳处，青山分外起予情。石城高岑并题”。钤“高岑之印”白文、“榕园”朱文印。曾经“永安沈氏”所藏，后为已故广西民革领导人吕集羲先生收藏。1970年5月，吕夫人杜翠玲、儿子吕祖望遵先生遗愿，将该图轴连同一批书画捐献国家。

高岑《江山无尽图》纸本设色26cmx455cm 上海博物馆藏

《江山无尽图》是高岑年轻时期、即崇德顺治年间的作品。张跋诩之“云林之淡远，山樵之缜密”，并以“黄子久之山水烟云生动林壑虚闲”以为比拟，认定《江山无尽图》“堪为书画舫中第一珍玩”。

高岑《秋山万木图》轴 绢本设色 148.2cmx57.7cm 南京博物院藏

此图写山水之秋景，用笔精劲，落墨有致，墨色润泽。画幅的上半部，一巍冈拔地而起，突兀如盘。山顶丛林密布，点勾而成；山石皴法如雨点，又似刮铁。当中一飞瀑如练，直泻而下，没入空蒙。红叶纷披，点出秋意。全画笔力坚挺，刻画精微，神韵兼具,与高岑平素清淡之作,迥然形成两种格调。在这幅竖构图的山水画的左上角作者题：“临范中立秋山万木图”。由此我们得知，这是高岑 的一幅临本山水。但从用笔 、用墨及造境上看，仍不失其墨色朗润、气象充盈的个性特征,以至于山道上走向林深的一文士都显得有一股仙人的韵味。纵观整个画面，气韵浑成、用笔洁净、赋色清爽，呈现着脱去繁花更清逸的气象。此画款署“石城高岑”，钤“高岑之印”、《蔚生》白文两方印。

高岑仿黄子久《富春山居图》轴 绢本 墨笔198cm×51cm 安徽省博物馆藏。

款识：临黄子久富春山居笔法。石城高岑。钤印：高岑之印（白） 蔚生（朱）。

高岑《江山千里图》纸本设色 477cmx25.1cm 辽宁省博物馆藏

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高岑的山水画从宋元入手,并承明代吴门诸家之法,形成两种面貌:一种承继所谓“北宗”传统,从宋范宽到明唐寅;另一路山水,则远绍元代的黄公望、王蒙，近法明代沈周，文徵明。高岑这幅《江山千里图》就是吸取了黄公望空灵简洁的勾线法和王蒙圆润细密的皴染法。

高岑《万山苍翠图》绢本设色 78.5cmx185cm 首都故宫博物院藏

《万山苍翠图》采用高远法画山村初秋景象。此图笔墨严谨劲秀，披麻皴画山石，淡墨渲染。老树挺拔，树木繁多，密而不乱，树叶以夹叶、点叶并用。树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密，万山苍翠。古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇，设景似是江南秀丽富饶之乡。老者策杖过桥，农者田间劳动，富有生活气息。笔墨秀峭，气势雄伟。抒发了作者对幽静山林生活的向往。自题：“万山苍翠逼寒空，细路纡回古木中，澹澹夕阳堪倚杖，霜枫几点上衣红。画并题呈学迂先生教正。石城高岑。”钤“高岑之印”白文、“蔚生”朱文方印，为高岑山水作品中的佳作。

高岑《青绿山水图》立轴 绢本 273cmx90.5cm 首都故宫博物院藏。

此图取景法近似范宽，布局兼具高远、深远、平远之法，中部以坚峭高耸的山峦作为主体，再以远山、村落、江河、溪桥为铺衬。同时，尖劲的用笔，细密的点皴以及清丽的青绿设色，又颇受明代吴门画家唐寅、仇英的影响。画家经过融化吸收他人之长，形成自己独具一格的风貌。