王派唱腔很注重音调节奏与语势感情的结合。如《追鱼》中的'一路之上观花灯'唱 王文娟段，用'男调'，边歌边舞，描绘了大街小巷锣鼓喧天、夫妻在灯海中行进的喜悦之情，节奏明快，音调跳跃。《春香传》的'爱歌'从[正调腔]的'散板'、'中板'转到[尺调腔]的'中板'，旋律舒展，唱句中多出用了拖腔，使相互爱慕的感情表达得更为浓郁;后面从'万寿钟'后面采用[清板]，唱腔近似说白，'打一更当当叮，打二更叮叮咚'这样的唱句平易自然，妙趣横生。
的甩腔极具特色，句幅较长，委婉曲折，情深意长。《孟丽君·游上林》是著名的王派唱段，风流皇帝察觉出孟丽君可能是女性，借邀她同游上林步步进逼。女扮男装的孟丽君则处处留神巧与周旋。为掩饰女性身份，增强阳刚之气，王文娟在唱腔中吸收了越剧著名老生吴小楼的某些旋律，唱法上也特别注重胸腔共鸣，喷口有力，吐字坚实，使音色变粗，音质变厚，这样很符合具体情境和人物身份。孟丽君演唱时擅用尺寸紧凑、干净利落的[快板]表现激昂的情绪。
在表演上以善于描摹人物神态、传达内心感情著称。王文娟素有'性格演员'之称，其唱腔也情真意切，运腔平缓委婉而且深藏着一种内在的力量。戏路宽广，创造了各种不同的舞台形象。
王派是王文娟创立的越剧旦角流派。王文娟的唱腔，早年曾受支兰芳、小白玉梅、王杏花的影响，后在长期艺术实践中，博采众长，融会贯通，形成自己的唱腔风格，被公认为'王派'。
王文娟的唱腔平易朴实，自然流畅，韵味浓郁。中低音区音色浑厚柔美，在唱段的重点唱句中，则运用高音胡仕清 以突出唱段的高潮，从而形成强烈的色彩对比。演唱时她以真声为主，吐字雅中显浓艳。她善清晰，不追求花哨，在朴实中见华彩，于淡中把不同曲调、多种板式组织为成套唱腔，细致而有层次地揭示人物内在感情的细微变化。《红楼梦·焚稿》中的'一弯冷月照诗魂'也是集中体现王派特色的典型唱段。这段[弦下腔]随着人物感情的变化转折，运用旋律高低起伏、节奏顿挫，赋予人物鲜明的音乐形象。至'如今是知音已绝'的'绝'字，音调嘎然刹住，人物情绪猛然转折，从接着的'诗稿怎存'转入[正调流水]，由于吸收了绍剧高亢奔放的音调轮廓，鲜明的节奏，唱腔显得悲怆、激愤。
王派传人有孟莉英、周云娟(国家一级演员、梅花奖得主、文华奖得主)、徐玉萍、单仰萍(上海越剧院、国家一级演员、梅花奖得主、文华奖获得者)、王志萍(上海越剧院、国家一级演员、梅花奖得主)、李敏(福建芳华越剧团，国家一级演员、梅花奖得主)、钱爱玉、洪瑛(浙江小百花越剧团、国家一级演员)、吴洁、姚建平、钱世娥、陈晓红(杭州越剧院、国家一级演员、梅花奖得主)、舒锦霞(浙江越剧团、国家一级演员、梅花奖得主)、张珺、徐璐、宓永仙(海宁越剧团、国家一级演员)、陈萍、张丽、李旭丹、忻雅琴胡泽红(87版红楼梦中贾惜春扮演者)等。
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