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博 物 馆 馆 藏 犀 角 器 物 资 料 分 享
图源:故宮博物院网站
故宫博物院数字文物库 上海博物馆网站
整理:谢南翔
明清两代是犀角雕刻最为兴盛发达的时期,制作地主要集中在苏州、南京、上海、扬州、杭州、广州等地。这一时期人们对犀角的认识上升到一个新的高度,认识上的提高是导致犀雕兴起的一个重要原因。
犀角在明清时期是一种珍贵的中药材,被认为具有清热、解毒、凉血、明目等功能。
明 犀角雕荷莲杯
故宫博物院
明 透雕松鼠葡萄犀角杯
上海博物馆
明 犀角雕螭竹灵芝纹杯
故宫博物院
明 犀角雕富贵万代图杯
故宫博物院
清 犀角雕鹿形杯
故宫博物院
爵式杯是以商周青铜爵为原型,雕成外撇的三足,椭圆,通常窄边作流、稍稍翘起,器身及足部多刻有古青铜器上的纹饰,爵式杯不常见,大概是雕工复杂又浪费材料的缘故吧。
觥式杯与爵式杯最大的区别在于无三足,器身也多琢饰古铜器上的纹饰。羽觞式杯俗称耳杯,存世极少,与爵式杯一同被称为“仿古杯”。
清 乾隆 犀角雕兽面纹爵杯
故宫博物院
明 鲍天成透雕浮槎犀角杯
上海博物馆
犀角杯是犀角器中数量最多的,因此人们常常误以犀角杯代替犀角器了,其实除杯之外,仍有一些其它造型的犀角器,只是数量较少。
除器物之外,犀角雕也有人物圆雕件,常以吉祥人物的形象出现,如观音、大肚弥勒、布袋和尚、佛像、和合二仙等。
观音像有站立和盘坐二式。盘坐式观音多作于莲花坐,而北京故宫博物院收藏的观音像坐于桃花座上,这在明清之际的各种造像中极为罕见。弥勒佛多作屈坐状。人物雕刻通过突出人物面部表情来表现人物的性格特征。
故宫博物院
明清两朝的竹、木、牙、漆等雕刻工艺得到了前所未有的发展,制作水平精到高超,同时诞生了一批雕刻工艺的名家,这一情况也激发了犀角雕刻的勃兴,为后人留下了不少的犀角佳品。
但因秦汉以后,野犀在中原绝迹,多自外邦引入,导致犀角极其珍贵,数量稀少,相对难求,因此似乎并未形成成规模的雕刻行业,也不见专以刻犀为业的艺人,都是一些刻竹、牙等的艺手兼而作之。
明 犀角雕花果纹洗
故宫博物院
从明晚期至清早期的17世纪前后,是犀角雕刻为最繁荣阶段,乾隆皇帝就曾指出:“明制犀角杯甚多。”叶恭绰也在《遐庵谈艺录》中谈到:“明尚犀杯,几为贵游不可少之物,与宋重犀带同。”
清 鲍天成款犀角雕螭纹执壶
故宫博物院
《萝窗小牍》中记载:“曾见一仿古犀爵,文镂之精,直逼三代。款‘信甫’二字,在扳内作钟鼎文,亦工绝。昔王世贞记善治犀者为鲍天成,信甫岂其字邪”。这是目前可查的古代文献中唯一有记述刻犀名家的文字,可谓弥足珍贵。
再说尤通,字雨源,此君是清初无锡人,不仅精于刻牙、玉石,更以刻犀之名为最,为时人所重,有“尤犀杯”之称。
尤通在康熙年间被召进京,供职造办处,为宫廷专事雕刻,《酌泉录》中提到其晚年自述曾在宫中佩戴眼镜微刻《赤壁赋》于小珠玉上,可见其入宫后始终受到看重。
清 尤通犀角槎杯
故宫博物院
遗憾的是,从康熙五十五年起,因日益严重的“海寇”等潜在危险,康熙帝不得不再次“禁海”,直到雍正五年才再次将闽粤江浙作为通商口岸开放,然而好景不长,此后的乾隆帝实行了更加严厉的禁令。
朝廷这一系列的禁海政策相当于直接断绝了犀角的来源市场。而这一时期,亚洲犀角本就日渐绝迹,于是清中后期的大部分犀角雕作品主要以非洲犀角为主,非洲犀角无论是从质地或成色来看都远不如亚洲犀角。
明 高浮雕赤壁图犀角杯
上海博物馆
随着后期的国力衰微,最后就连质量较差的非洲犀角也已很难寻到。与此相应的,工匠的技艺也在不断衰退,导致清后期犀角雕作品质量逐渐下降,终于发展走向衰微。
叶恭绰曾颇感疑问地写道:“(犀角雕)至清代乃忽不重视,是所传大抵皆明代作也。”又说:“清初似尚相当重之,不知何时始变异。”实际上,这些疑问答案或者就在于上述所提到的“可用材料的枯竭”以及“来自皇室的推崇出现了衰败”这两点上。
明 犀角雕莲花杯
故宫博物院
民国以后所产的所谓“犀角雕”,常有以鹿角、牛角充数作伪者,无论材质技法,都不可同日而语。自此,犀角的雕刻与创作从此在我国又再次走向了衰退之路。
本次推送中,我们分享的多是故宫博物院中的藏品。故宫博物院所藏的犀角雕,总数不过200余件,这可能是因为犀角可以入药的特殊性,导致其中不少传世件“因药品需要,多售于药肆碎供饵服,故传世日稀。”
因此,即便是故宫博物院这样的文博机构,所收藏的犀角雕,亦并非完全来自清宫旧藏,而是有很重要的一部分是出自大藏家叶义和孙瀛洲两人捐赠:
明 犀角雕柳荫放马图杯
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明 犀角雕三友图杯
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明 犀角雕水兽纹杯
故宫博物院
明 犀角雕饕餮蕉叶纹螭耳杯
故宫博物院
明 犀角雕桃式杯
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明 犀角雕玉兰杯
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明 尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯
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明 尤侃款犀角雕山水人物杯
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明末清初 犀角雕松树松鼠纹杯
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清 犀角雕螭纹龙柄杯
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清 犀角雕福海图杯
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清 犀角雕山水人物图杯
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清 犀角雕双叶纹瓜形杯
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清 犀角镂雕佛手纹杯
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明末清初 犀角雕松阴高士杯
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清 犀角镂雕竹石纹杯
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清康熙 犀角雕荷莲水草纹杯
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清中期 犀角雕松枝龙虎纹杯
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明 透雕山水人物犀角杯
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明末 犀角镂雕花木人物槎杯
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清中期 犀角雕仿古螭纹爵式杯
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明 犀角雕锦纹螭耳杯
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明 犀角雕兽面纹三足炉
清 乾隆 犀角雕梅枝仿古纹四足匜式杯
清 乾隆 犀角雕兽面纹八角爵杯
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清 犀角雕螭纹杯
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清 犀角雕螭纹碗
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清 犀角雕锦地蟠螭纹八方杯
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清 犀角雕夔纹螭纹杯
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清 犀角雕蟠螭饕餮纹杯
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清 犀角雕蟠螭纹爵杯
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清 犀角雕蟠螭纹匜式杯
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清 犀角雕三友图杯
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清 犀角雕兽纹柄螭虎纹杯
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清 犀角雕饕餮蕉叶纹梅枝杯
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清 犀角雕鹰熊合卺杯
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清 犀角仿古雕活环光素匜
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明 犀角雕勾云纹圆盒
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清 犀角雕花篮
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清 犀角雕狮子形铡刀
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清 犀角雕松鹿笔架
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清 犀角雕饕餮纹小方瓶
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清康熙 犀角雕云龙纹嵌件
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本文图文摘录资料源如下
束家平《犀角器漫谈》
马媛 蒋晖《基于苏州时代变迁背景下的明清犀角雕研究》
湛怀芳《浅谈犀牛、犀角及宋代蟠螭杯》
比于堂 仅作整理、分享
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