周斌 杜甫秋兴八首 139×72cm
楚简书法创作探究
文 / 周 斌
伴随着战国楚简的发现出土，楚简书法的创作热潮随之兴起。作为一种新的书法风格范式，楚简书法不断得到发展，成为近年来书法界的一股新风。楚简资料的系统出版较晚，而战国文字诡异难辨，在辨识方面存在诸多障碍，同时，书法界对楚简书法的涉足也仅仅是在最近半个世纪才开始的，尽管存在上述不利条件，但这并不影响楚简书法在当今被人们所青睐。
周斌书法作品
从文字的演变历程来看，楚简帛书作为楚国的实用文字在战国时曾风行楚地数百年，但伴随着楚国的灭亡以及秦代“书同文”、“焚书坑儒”等历史事件，楚国文字随后消失。可以说，在中国三千多年的汉字发展历史长河中，楚简书法只是“昙花一现”。但这并不妨碍楚简在中国汉字发展历史上具有的独特地位。纵观汉字的发展历史，大体来说，在春秋战国以前，汉字的书写主要以铸造和铭刻为主。春秋战国之后，毛笔和铁器的出现及大量运用使书法发生了一场深远的革命。随着百家争鸣的出现，思想的争鸣对著书立说的要求日益增长，竹、木、帛、石、玉等纷纷成为书法的新兴载体，与此同时，毛笔和墨成为书法的主要工具。在此背景下，一个笔墨书写的新时代随之出现。从这点上来讲，楚简帛书是迄今所见最早的，成体系的，以毛笔为书写工具、以黑墨为书写材料的书迹，且具有鲜明的审美特征和独特的艺术风格。
周斌书法作品
从书写技法来看，楚简帛书法以竹简和丝帛为书写材料，采用左手持简、右手执笔的书写方式。这种书写方式因右手腕底倚在竹简上不能随便移动，所以形成了以手腕为轴心的运动方式，这也致使楚简在字形上以扁方居多，且呈左低右高之势。这种字形的横势和倚侧颇具飞动蹁跹的意趣，加上其具有便捷、流利、轻松等特征，故而楚简书法具有流畅优美的写意风格。实事求是地说，楚简书法独特的字势、体势、笔法和浪漫的楚风文化交织在一起，共同构成了中国书法史上隶变的先声，且为秦汉之际草、正、行等书体的相继出现埋下了“伏笔”。就此而言，楚简书法在中国书法史上具有重要地位。
周斌 吴其睿植物名实录考 151×76.5cm
文字与书法两者具有辩证关系。从本质上讲，书法源于文字，是文字的一种表现形式；但从艺术创作上来讲，书法源于文字而又高于文字。作为一种艺术表现形式，书法在展现过程中往往加入了书法家的艺术加工。有鉴于此，书法家在书法创作的过程中应该把握好这个辩证关系，充分认识到文字作为书法艺术内涵的根本意义，从而在创作中较好地把握传统与创新的关系。
周斌书法作品
当代楚简书法创作模式就风格类型而言可分二类。一类是主要取法楚简帛书，并糅合其他笔法，追求洒脱恣肆的意趣和圆熟流动的美感。这种创作路向注重笔墨意趣的开发，体现出了当代书法家对于楚简与楚帛书、楚金文乃至其他书法资料加以糅合的趋势。我以为，书法家的这种重视和探索是楚简书法得以发展的重要动力。楚简作为战国时期一种实用文字，为了书写快捷，因此在结构、用笔上做了很多变通，它和当时的其他书法风格有着千丝万缕的联系。
周斌书法作品
总体而言，当代楚简书法创作存在形式单一、风格趋同的问题，相关人士对楚简书法的字法、篆法和用笔的理解也过于简单。就楚简与其他书体的融合创新而言，对于形式的强调说明书法家已经逐渐重视作品在现代展览中的适应性等问题。展厅和作品集在当代书法文化传播领域居于中心位置，这是一个不争的事实。近年来，新面世的楚简书法，无论是简册的形式，还是轻松写意的笔调，抑或时有简省、多见羡画的字形，无不显得新颖奇特，这自然被部分创作者和评判者所偏好。在艺术水准相近的情况下，比起那些传统的取法对象和创作套路来说，新奇的楚简书风要更为人所接受。但就书法艺术创作的长远发展来看，这种过度追求形式化的艺术道路在一定程度上却是偏离了传统。就楚简书法作品而言，如果书法家一味追求形式的糅合，而缺少战国文字的文化内涵作为支撑，那么其作品势必呈现出内容空洞的弊病，这将使篆书艺术走入死胡同。
周斌书法作品
写篆书不是为了复古，也不是要成为古文字学家，而是要在继承的基础上，充分发挥笔墨书写的优势，融入作者的消化和理解。因此，无论是章法、字形、结体的变换，或是在表现形式上的任何推陈出新都不能脱离楚简的“神”，书法家应该透过字形、笔画等外在表象，抓住楚简抒情写意的内在本质，从而实现楚简创作的“自然流露”。
周斌 春和骀荡 70×70cm
简帛书法在当代的传播和出现，已经成为这个时代书法发展的一个新亮点。简帛书法相对于传统的大篆、隶书等金石碑版来讲，因为多是民间写手所为，故大部分具有鲜活生动、流畅自然、率意朴拙等特征。在展厅意识被不断强化的当下，简帛书法在展厅和作品集这种现代展示形式上的优越表现力是不断推动它发展的重要因素。但表现形式上的优势始终要以书法家的书法功力为基础，简帛书法在呈现出清新活泼的艺术风格的同时也存在着尖、薄、滑、飘、粗、野等弊端，而摈弃这些弊端需要书法家从基本功处下手。书法创作讲究“以自然为师”的写意境界是今天从事楚简书法创作的每一个人所应遵循的基本理念。
周斌书法作品
从书法形态的演变来看，在篆书到隶书的演变过程中，楚简扮演了非常重要的过渡角色。可以说，楚简脱胎于篆书，而又表现出隶书的萌芽因素。所以很多书法家都把篆书作为创作的根基，以期从中汲取营养，从笔法、字法等各方面提升书法的艺术内涵。因此，笔者建议楚简书法的初学者还是要打下小篆、大篆的基础后再去接触它、学习它。我是在掌握金文和简帛书法的基础上，用金文的笔法来融汇简帛书法的。我认为，把金文的用笔作为学习简帛书法的切入点，同时在文字取法上避繁就简，摒弃过于生僻结字的简帛书法，如此，就可以形成带有简帛书法意趣的大篆书风。当然，在打好篆书基础的过程中，也需要注意以下几点：一是学习书法者要进一步强化篆书创作的临习实践，对于各种篆体要有普遍的临习与把握的经验，在此基础上确定主攻方向。二是学习书法者对某一种篆书书体要有深入研究和把握，做到形神兼备。三是学习书法者要下融会贯通的功夫。仅仅学习历史上某一种经典的篆书风格是远远不够的，必须立足已有的创作基础，吸收更丰富的艺术营养，不断拓展自己的文化内涵和书法的表现手段。只有这样，才能真正赋予作品个性化的风格特征。
周斌书法作品
周斌书法作品
周斌书法作品两幅
周斌 久为乞取七言对联 120×24cm×2
周斌 为善浇花八言对联 109×20cm×2
周斌书法作品
周斌，河南省书法家协会副主席，中国书法家协会会员，西泠印社社员，中国书协刻字委员会委员，河南省青年联合会副主席，河南省青年书法家协会主席，河南印社副社长。书法篆刻作品入选中国书协主办的第五、六、七、八、九届全国书法篆刻作品展；第五、六、七、八届全国中青年书法篆刻作品展；全国第一届第二届青第三届年书法作品展；第三、四、五、六届全国篆刻艺术展；第一、二、三届中国书法兰亭奖；并在全国第五、六届篆刻艺术展和第二、三届中国书法兰亭奖中获奖。2010年荣获河南省第五届文学艺术奖（政府奖）。2007年四件作品被中国美术馆收藏。
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