第四章：浪漫派的魅力
过去吉他界有一种彻底拒绝浪漫派的倾向，在许多节目表上甚至看不到泰雷嘉(Tárrega)的字样，这实在是一个异常的现象。但事实上，吉他在浪漫主义的音乐中，也仅有少数的收获而已。这里除了泰雷嘉、柯斯特和梅尔兹以外，实很难再举出其他卓越的作曲家来。但是，如果忽略他们的作品，也就不可能有现代吉他曲的诞生。
浪漫主义的音乐分为两个方向进行，其一是巨大化，其二是细致化。浪漫主义的音乐可说就是在这种相反两极的方向来各自突进发展。
浪漫主义音乐的巨大化，其巅峰的发展可说以管弦乐为代表。其中无论是管乐的编制或弦乐的编制都要比古典主义来得盛大，譬如五部的弦乐有时也分割为十部来演奏，其他如竖琴的增设，打击乐器的扩大，还有小提琴独奏的方式等。但无论管弦乐是如何的巨大，指挥者还是浪漫时代的产物，演奏家的演奏还是一个乐器。但此一乐器却是一个巨大的乐器，在使用此一巨大乐器的演奏时，有时也会如华格纳的歌剧，诞生了必要四天来演奏的庞大乐曲。
另一方面，音乐的细致化又是如何呢？这就如同萧邦以前奏曲名称发表的24首钢琴小品集一样，其中的第 7 号，其演奏时间也只不过是极短的45秒钟而已，而在舒曼相同的钢琴曲里，如《儿时情景》《少年曲集》《蝴蝶》等，也都是 1 分到 2 分左右的小品所集合出版的曲集。况且，舒曼所描写的是儿时的世界，所以连对象也都细致化了。
如上所述，浪漫主义的音乐就在巨大化和细致化的两点上做出扩大与缩小的成果，诸如种种丰富旋律的吸收，所有和声转调的可能性，演奏技巧的显耀进步和乐器性能的全盘开拓等等，都是此一时代的发展结果。
在此一全面膨胀的音乐中，音量低弱而又以原始性的手指来演奏的吉他，其活动面又如何了呢？毕竟是无法走向巨大化，相反的也就是走向细致化的倾向了。那就是泰雷嘉与柯斯特的音乐。
吉他，虽然是巴洛克音乐时代的主流中心，但到了以钢琴和小提琴为中心的古典音乐时代里，却退后了一两步而离开了主流，到了以管弦乐为中心的浪漫主义音乐时代里，则就完全的远离主流。此时的吉他就如同是鲁特琴一般已行将就木的走上消灭之途。但是，在音乐世界的角落里，把吉他的全部接续到现代而又再度盛开出魅力的花朵和显现出吉他卓越性能的，就是古典时代的梭尔，以及浪漫时代的泰雷嘉等两位杰出人才的传承所得。
帕加尼尼
(Niccolo Paganini 1782-1840 义)
帕加尼尼，第一是古今通认的最高小提琴演奏家兼作曲家。第二，则是吉他奏者也是其作曲家。帕加尼尼的吉他作品与小提琴比较起来虽是少数，但决不是一般所谓的少数，不过，其中大部分都是以小提琴和吉他的组合作品居多，单独的吉他曲很少。其中，单独的吉他曲可列举的有，26的创新作品(26 Original Kompositionen)，小奏鸣曲和Ｃ大调奏鸣曲等，与小提琴组合的作品有《为小提琴、中提琴、大提琴与吉他的四重奏曲》《为小提琴与吉他的六首奏鸣曲》相同的《大奏鸣曲Gran Sonata》《塔朗特舞曲Tarantella》与《为小提琴，大提琴与吉他的三重奏曲》等。
·大奏鸣曲(附小提琴伴奏的吉他独奏曲) Gran Sonata a Chitarra sola con Accompagnamento di Violino
如同题名所示，此曲虽然是和小提琴组合，却不是小提琴独奏而吉他伴奏的形态，而是指吉他独奏小提琴伴奏而言，亦即，是和一般通念之相反形态所写的奏鸣曲。第一乐章、有力的快板(Allegro risoluto)，第二乐章、深情似的缓板(Largo amorosamente)，第三乐章、小行板的变奏(Andantino Variato)。
本曲中的小提琴完全没有吉他的伴奏，也全然没有独奏的形态存在。因此，也许有人会认为把它当做单独的吉他独奏曲？但事实并不是如此，帕加尼尼在这首曲子中，并没有在吉他弹奏的旋律上写入中音部的自由旋律，而这一难以写入的中音部则由小提琴担任。但是，小提琴的音要比吉他高而强，况且又是旋律乐器中的王者，以王者的小提琴来演奏此一非常贫弱的中音，实让入感到不可思议。
一看到谱例，想必就会注意到帕加尼尼的吉他谱面，此一谱面经由绅经传达到眼睛时，总会让人感觉到好像是一个不懂吉他的人所写的乐谱。首先，低音的长度就完全没有对比，而音也没有太大的变化，大部分都是以豪华的低音记写。而符干也一直连接着旋律记出，长度几乎可谓自由而无秩序可言。是故，演奏时最好能保持低音的正确速度。以谱例表示的话，就如次一般。
然而，曲子本身却不愧是华丽气派，充满着帕加尼尼独特爽快的义大利风旋律，是一首华丽形式中所汇集的义大利式奏鸣曲。曲中小提琴部重要的地方也都一律记入吉他部，而不重要的则一律舍弃，因此吉他单独的演奏也可以成为一首豪华的奏鸣曲。这从许多人如此演奏，就可得到一个印证。其次的谱例是第二乐章和第三乐章的曲首。
帕加尼尼的吉他独奏曲中，我们就以过去日本出版的《四首小品》来做一介绍。此一题名想必为日本编集者所附加，有两首小步舞曲(Minuetto)、小行板(Andantino)与小抒情调(Arietta)等四曲。
四曲都是仅有16小节的小品，曲中无论是音符的写法，或者生动均整的旋律都可以确认是帕加尼尼的作品。此一作品用做演奏会的安可曲为佳。
最近采用吉他来举行室内乐演奏的机会巳增加，下面就是帕加尼尼《为小提琴、中提琴、大提琴与吉他的四重奏曲》出版乐谱。
QUARTETTO Nr.7 fur Violine, Viola, Gitarre und Violoncello (Wilhelm Zimmermann, Frankfurt／Main)
Ⅰ Allegro moderato, E dur,, 210小节
Ⅱ Minuetto, Allegretto, E dur,, 49小节
Ⅲ Adagio cantabile sostenuto con passione, D dur, , 82小节
Ⅳ Rondo, vivace, E dur, , 351小节
QUARTETTO, Re maggiore a Violino, Viola, Violoncello e Chitarra
(O Clavicembalo或Cembalo)(Edition Schott, 2315)
Ⅰ Presto, Re maggiore, ?, 154小节
Ⅱ canone a tre(三声小卡农), Andante, Sol bemole,, 70小节
Ⅲ Tema con 3 Variationi e Finale, Re maggiore, , 173小节
视频欣赏：A大调奏鸣曲
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