韩伍：我的线描‘缘’！

整理编缉_《当代国画》

文章来源_网络

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韩伍自幼秉承家学，酷爱绘画，从20岁起专攻人物，驰骋画坛五十余年。韩伍的国画、连环画皆出彩，既反映现实又不失浪漫情怀，在海上画坛人物画大师日渐凋零的今天，韩伍的诗意风格与古典韵致，不失成为海派画坛一道亮丽的风景线。

韩伍重视素材收集和写生创作，绘画了大量具时代新风貌的题材。他在作品中运用高度的、简括的、丰富无穷的白描线条笔法，神韵高逸、抑扬顿挫、游丝袅袅、转折飘逸，将中国的文化精神和中国画的魅力淋漓尽致、充分地表现出来。他的绘画作品，初期圆润清晰，中期雄浑淳原，自二十一世纪起则求新变革，从老辣朴实走向豪放隽永，在传统的基础上，自具其貌，格调柔和清新明快，画面气韵生动，色彩斑斓。在传达人物感觉的情感张力中，色彩起到了重要的作用，表现了独特的美妙效果，既有浑厚的传统素养，又有鲜明的时代特征。韩伍的座右铭是“不教一日闲过”，日积月累，逐渐形成了他鲜明的个人风格。

少女持伞 68x65cm

韩伍在“我的线描‘缘’”中对线描有深刻的体会：

南朝谢赫评论人物画之法，其中骨法用笔为首要之法。父亲看我画梅花杆子，生气地说：“ 这算什么线条？这是绿豆芽，写字去！” 然后扔给我一本颜真卿的《麻姑仙坛记》字帖，叫我天天临写，写了一段时间，他也不问不理，我也就扔下不写，到小巷去玩耍了。

美猴王 67x44cm

成人后我以自学考入艺术师范学校，在老师的启迪下，让我接触各种碑帖。我喜爱石门颂、西峡颂的各种民间字帖碑书，具有雄厚的笔力和较少约束和野趣，为此，我写字不大接受一点一横式的规范，或者是馆阁体式的约束。后来在程十发先生的启迪下，我开始接触汉代木简和竹简，这种古代民间的书写艺术真的趣味无穷。陆俨少先生曾说：“ 要百分之四十读书、百分之三十写字、百分之三十才是画画。” 我只能领会其精神，实际上是做不到的。如今我已徐徐老矣，书与画都没有打好基础，以致影响到绘画的水平，只能告诫年轻的一代，线描的功力，来自于书法的锻炼，没有严格的书法功底，用线条来表现物象便苍白无力。

牧笛 55x36cm

线描的优劣和写生有直接的关系。年轻时，我随身带一本速写本，随时画速写，你生活中处处有对象可以写生。任何一个角落、一个人物、一堆家具、一只鸡、一只睡猫、一枝枯树，都可以入画，太乱的物象可以随意取舍。我到七十年代前已经积累了几十本写生本子，可惜在那时期付之一炬，可惜之极。但是已经在十几年中锻炼了手和眼。过去我看了大量的京剧，有随时画速写的习惯，所以至今画戏中人物的动态比较在行，受到人们的赞许。由于长期在手和眼的苦练中，随时画一出戏都毫不费力，我看一些画戏曲人物的朋友，不行，因为他忽视了看戏而缺乏写生的习惯，有的画家画黄天霸没有眼睛，其实眼睛对一个在台上表演的人多么重要。在画速写时留神画出台上演员的眼神和手指不可忽视。

早春二月 47x44cm

顺便我也想到毛笔，线描少不了一支好的毛笔，可谓文房四宝中最重要的，所谓工欲善其事，必先利其器。程十发先生常用山马笔画画，但他说你不一定苦苦寻觅山马笔，提笔照样可以画出那种效果来，只要适用你自己便可。程先生聪明之极，他能创造适合用的毛笔，一次我看见他桌子上有一捆稻草，天哪，他老人家竟用柴草制作了一支笔，还有一次他用一只钩子形状的笔在勾勒人物。但不管怎么说，制笔的工艺在大退步，使我们十分困惑，例如过去我喜用北京李福寿的笔，时常去买回一大把，后来越来越退步。上海的杨振华笔，也是如此，追其原因，时曰，制笔工匠老去，无有人接班。然而野火烧不尽春风吹又生，至今有诸多民间新手，专制好笔兜售，尚可一用。

十字坡 67x44cm

对韩伍的作品诸名家有如下评论：

朱金晨：欣赏韩伍的戏剧人物时，就如同浏览他所有的丹青画卷时一样，千万别忘了品味他落在画上的题款，尤其是题款的章法。那一个个遒劲而又风雅的颜体字，那一行行飘逸而洗炼的行书，就那么传神地从绿色的芭蕉叶间流泻出来了，那么精彩地从红色的木棉花丛延伸出来了，还有的从深重的云罅中，从叮当的山泉中，也有的从老人的眼神，少女的笑容里……他的那些题款，会令你情不自禁地联想起他踩着锣鼓点子登台演出时的亮相，以及舒展衣袖、表演身段时伴奏所用的乐器发出的音乐节奏。

梳妆图 69x45cm

牛建平：韩伍绘画的特点之一是幅面较小，内容单纯，笔墨不多，即使气势宏大的山水画也仅选取十分单纯的景致，但一树、一花、一石、一舍都很有味道，善于以简代繁。在他看来，绘画的最高技巧就是在于用最简单的线条营造出意蕴最深远的境界。他喜欢借助平淡的画面传达深厚的思想，在概括中蕴藏丰富的意味。他画的动物画、鱼虫动态准确生动，形体充满生机情趣。山水、风景画吸取西画之长，充溢着现代气息和风貌。

祝君波：历史人物画是韩伍的创作主体。这类作品的特点之一是大多从古代文学，尤其是诗歌中选取题材，其中很多是历代传颂民间也耳熟能详的历史人物。韩伍有很好的文学素养，善于从中提炼出绘画元素，使自己的作品在创作上立意较高，同时具有群众性。他的这类作品继承了《清明上河图》的传统，情景、故事、人物交代清楚，让人细看又耐看。他有时用手卷或连环册页的方式，徐徐地展示故事情节，在情节中表现人物的性格特征、形象以及气质。入手卷《老子》就是最好的代表，以老子一生比较典型的著书、讲学、出游等生活场景来表现老子探究学问、无谓洒脱的人生境界。图中每一个人物以及周围的场景，都描绘得细腻完整，组合起来形成了总体上的完整。

整理编缉_夕月慕画

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