左手指法原则
索尔在对吉他技术的描述中,把指法称为一种艺术。通过前面一系列练习,你会发现很多时候为了表现音调色彩的多样化,演奏时绝不会仅局限在指板上的某一个位置。在实际运用中,经常会面临采用哪种指法去表现某段乐曲,才能取得最好的音色效果和技巧方法的抉择,这需要花费大量时间积累经验。一般原则是,尽量采用符合自然的运指,除非为了诠释某种音乐色彩特意去选择更困难的指法,或者调式发生变化,或为了华丽的装饰等等。
下面是第1册中的一段旋律,你会发现其实可以采用不同指法演奏的,你可以对相应部分的指法进行评估,去尝试每一种范例,然后总结它们各自的优缺点。
所有音都在同一根弦——音色均衡明亮,右手运行方便。
所有应都在同一根弦,中音声部——音色总体良好,三个音都可使用揉弦。
所有音都在同一根弦,音色厚实——略显浑浊,三个音都可使用揉弦。
其中有跨弦交替----音色不稳多变,适合某种特殊表达,右手运行较难。
包括交替拨弦(见#4)。
包括交替拨弦,但使用起来别扭。
包括交替拨弦,左手运行较为别扭。
仍然是交替弹法,但能制造一种竖琴的效果。
音频示范
一首乐曲运用何种指法,需综合考虑时代特征、音色表达、节奏型、音乐类型,以及是否使用圆滑音来决定。总之,就是技术要求和音乐本身要素之间的考量。你在判断一种指法的特性之前,先了解乐曲的节拍和创作背景十分重要。另外,根据音乐风格的变化和技术水平的要求,不要惧怕去改变你已习惯的指法。要学会不断重新检视自己以前的方法,养成的坏习惯可能定型。尽管经过多年的实际演奏和课堂示范,塞戈维亚仍会经常对某个局部的指法做出修订。我把塞氏的指法要领当作音乐法宝,从中汲取养分。除此以外,还会采纳专家的指导建议,但在乐曲中也要结合自己的创意,达到融会贯通。
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