田世光花鸟艺术创作

整理编缉_《当代国画》

文章来源_网络

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田世光(1916，10—1999，7)，号公炜，北京人。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。田世光先生字公伟，祖籍山东乐陵，世居京西海淀六郎庄。早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。田世光先生是中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。

田世光一生致力于中国花鸟画的继承、发展与创新，造诣深厚。他使失传了300年的宋元画派工笔重彩花鸟画画派得到新的发展、突破，并在艺术创作中发扬光大。他以饱满的热情不断深入生活，体验自然。通过写生积累了丰富的素材，创作了大量充满蓬勃生机、富有不朽生命力的花鸟画，深受人们的喜爱，为复兴传统工笔重彩花鸟画做出了巨大贡献。工笔重彩艺术是有宋一朝非常显著和独特的艺术奇葩，是宋元画在中国绘画艺术史占有特别位置的最大功臣之一，以宋徽宗为代表的画家的崛起又充分奠定了这一基础。但由于明清文人画的昌盛，工笔重彩被边缘化乃至失传，这成了日后乃至当今对工笔重彩艺术的认识贫乏的最大原因。

'七七'事变前夕，故宫三大殿古物陈列所所长钱桐牵头成立了国画研究馆，招收当时各美术学校毕业的学生，田世光于1937年从京华美术学院毕业后，考入了古物陈列所，作了第一期研究员，后升为助教、讲师。

钱桐亲自向研究员们教授古典诗词；张大千、黄宾虹、于非闇被聘为导师，黄宾虹那时在北京国立艺专授课，每周来古物所讲授画理。古物所存有故宫、热河行宫及颐和园收藏的历代画作，由工友每天上午将藏画取出，供研究员们分三科进行观摩，下午复由工友点清封好，锁入库房加封保管。如此日复一日年复一年，直到抗战胜利。田世光十分珍惜此一学习机会，对馆中徐、黄画派的花鸟画名作苦心临摹，既学黄荃的结构精密、色度浓丽，也学徐熙的着色柔润，兼收两家之长，尽得宋元勾勒画派技法之精髓，逐步形成了造型准确、色彩绚丽，在鲜艳中含有幽雅气氛的独特风格。在古物所的8年时间里，先生遍临了该所收藏的历代名作，这对他一生的创作道路有着极其重要的影响。

1940年先生开始在京华美术学院任讲师，1943年到1945年，在北京国立艺专教课。他治学严谨，创作勤奋，十几年内没在夜里l点钟以前睡过觉。

抗战前夕，田世光有幸认识了张大千先生，大千先生对他的花鸟画很是欣赏，准备拜门收徒，适值“七七”事变，大千先生去敦煌主持莫高窟的临摹和研究。当抗战胜利，张大千先生再返北平时(1946年春)，田世光正式拜在大风堂门下(指拜在张大千大师门下)。拜师礼在颐和园长廊东头的养云轩举行，田世光向大千先生行了传统式样的三跪九叩的拜师礼。同时拜门的学生还有梁树年、王学敏、俞致贞等。

当时，张大千先生就住在养云轩，因为离得近，田世光常去，为先生理纸磨墨，聆听先生的教诲。大千先生留着一缕长髯，作画时像大将上阵似的，袖子一挽，运腕提笔，笔墨到处酣畅淋漓，让人看着真痛快。为了作画，大千先生可以连续工作，废寝忘食。先生后来回忆说，大千先生这种献身艺术的精神深深感染了我们这些门人弟子，从他那里回来，作画都增加了劲头。