在中国的书法家群体当中，有一个极为特殊的群体，他们位高权重，掌握着天下最丰富的书法资源，并且他们也往往有着普通人不具备的天资与学识，这也是为什么这个群体书法家占比最多的一个原因。
他们就是皇帝皇家。
在历代的书法家皇帝当中，根据有史料记载的始皇帝能够写一手好字，但没有流传下来，汉代的皇帝大多羸弱，书法水平如何也没有记载，到了三国曹魏时期，我们知道曹操是一位顶流书法大师，后世的许多名家都曾学过他的字。
再就是到了梁代，出现了一位书法宗师梁武帝，唐代出现了大书法家李世民，和武则天都是精擅书法之人，但这些人的名气又显然不及宋徽宗了，他为了艺术而亡了国，具有超凡的艺术天分，但尽管如此，在书法上的成就也比不上我们下面要谈到的这位。
这个人就是宋高宗赵构。
宋高宗赵构是被当代书法界过分忽略的一个顶流书法家皇帝，他的书法造诣极高，是完全根植于“二王”笔法体系正脉的一种展现，并且精通五体书法，不论是篆书、隶书、楷书、行书、草书皆极为擅长。
而反观宋徽宗的书法，则类似于一种天才式的发挥，横无际涯的想象力使得他的书法只能他来写，而对于学习者而言，则影响力不大。宋高宗的则几乎影响了整个南宋书坛。
马宗霍先生在《书林藻鉴》中写道：
高宗初学黄字，天下翕然学黄字，后作米字，天下翕然学米字，最后作孙过庭字，而孙字又盛……盖一艺之微，苟倡之自上，其风靡有如此者。
从这段话当中不仅能够看出高宗皇帝的取法，也能窥见其对于后世书坛的影响力。他不可避免地受到了“北宋四家”的影响，从黄庭坚、米芾等人入手，但是从高宗传世的墨迹来看，我们看不出他取法宋人的气息，可见他学字不执着于外形，而是深入到了“笔法肌理”，并且凭借深厚的学养功夫，将书法写得至纯、至真、至雅。
在高宗皇帝传世的书法作品当中，最为著名的乃是藏于今天辽宁省故宫博物院的《草书洛神赋》了。
这件《草书洛神赋》可谓是一件当之无愧的“草书字典”，作品当中的每一个字都是规范之极的“草法准则”，全篇乃是以小草写成，字字没有连带，但是却能够通过笔意气息将全篇贯通一气，通篇没有一个点画孱弱，深厚之极的控笔能力让高宗皇帝稳居南宋书法第一的宝座。
宋高宗在自己的《翰墨志》中写道自己的书法经历：
“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨，故晚年得趣，横斜平直，随意所适。”
他曾在书法上下苦功夫50多年，到了晚年终于达到了一种从心所欲而不逾矩的超高境界，而单就这一点而言，早亡的宋徽宗，再练20年也没有这境界。
大诗人也是大书法家的陆游更是这样评价高宗：
妙悟八法，留心古雅，访求法书名画，不遗余力，清闲之燕，展玩摹拓不少怠…
可见宋高宗是真正得“古法”之人，也难怪赵子昂毕生取法于他了。
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