很感叹米芾的书法结构，怎么会有那么多的变化。
我们自己写的结构就是那么可怜的几种。
米芾用的是什么方法？
古法。
什么是古法？
古法就是天真烂漫的古拙。千变万化的仿自然能力。
人造的，永远比不上大自然的变化。
所以古代的书法家，都是从古法里取法。
古法学什么？
学结构，学古拙自然的结构。
米芾一直喊，古法亡矣！其实就是指古法中的结构。
古法中的结构，错落有致，自然多变。
而现在的结构方方正正，变化变少，越来越格式化。
比如米芾痛骂的丑书恶札，比如欧楷，柳体楷书。结构太规整了，结构没有天真烂漫自然的一面。
不自然，结构变化就少。
从哪里找古法？
我们的文字是从象形发展起来的，所以越古的文字越接近自然（象形）。
但是太古了也不好，太象形了就是图画了，文字还没有从图画中抽象出来。
你可以从这本字帖里，找到古法。
这本字帖就是《石鼓文》（上图是原石），你看石鼓文的结构，左右错落有致。字形说方不方，说圆不圆，字形很不固定。
结构看起来比较自由，有种天真烂漫的古拙感，这就是古法。
造成石鼓文结构比较自由的原因是什么？
石鼓文属于从大篆向小篆过渡的一种文字。
由于是过渡性文字，所以文字结构不太稳定。规则不是那么严苛。
所以这种结构比较自然古朴。
一旦转化成小篆，结构定型了，字形规整起来，变化就少了。
所以《石鼓文》是学习古法，特别是结构，很好的一本字帖。
比如我们左右笔画的习惯位置，在石鼓文里可以错位安排。
这对改变我们已经固化的结构思维，很有好处。
米芾结构千变万化说明他的结构思维没有固化，这是运用古法的结果。
结构左右错落有致，字形不固定，呈多边形。
而不是那种中规中矩的方形。
这样变化的空间就大多了，所以米芾的结构可以做到千变万化还不逾矩。
这个矩就是古法。古法就是天真烂漫的古拙自然。
结束语：
我们的书法结构变化小，实际是让越来越多的规矩，给限制住了。
比如唐代尚法，规矩越来越多。结构越来越约束，一直到清朝馆阁体的出现。
完全把书法的本来面目——古法，丢掉了。
米芾的结构千变万化，实际上是重拾古法的结果。
因为古法比较自由，带给结构的自由度变化就很大。
多临《石鼓文》，体会古人结构的自由安排，再去学米芾。
你就知道他的结构变化的根源在哪里，不再被他千变万化的结构所迷惑。
书法取法一定要向古人取法，不要向近代人取法，已经变味。
本文原创来自于作者的公众号：毛笔书法
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