谢谢你的邀请和提问。笔力和毛笔的弹性有什么关系？我认为：笔力就是笔力，毛笔的弹性，就是毛笔的弹性。如果没有书法的基本技法做基础，什么毛笔也不能给你笔力。
我们首先谈谈毛笔的弹性是怎么回事
毛笔有硬毫毛笔和兼毫毛笔以及软毫毛笔三大类。毛笔的制笔工艺，用选毫区分了毛笔不同的弹性。
其中硬毫毛笔的物理弹性最好，兼毫次之，羊毫又次之。
中国魏晋时代的毛笔达到一个高峰，上好的毛笔制作工艺非常精良。
散卓笔，笔芯是硬毫。如果把笔芯包扎一下，笔锋短一些就是“鸡距笔”了。
他们选择狼毫或者鼠毫作为制笔材料，还在制笔时，把笔芯用麻纸缠一下，这样，笔芯的弹性就比不缠一下要强一些，然后外面再把笔芯包裹起来，这样，毛笔的含墨就多了，笔芯是包扎的，所以，弹性就比没有包扎时的弹性好一些。
这种制笔因为笔毫短，笔锋劲利，又像公鸡爪子最短的一个爪子鸡距一样，所以叫“鸡距笔”。
据说王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄稿》都是用鸡距笔写出来的。
魏晋到唐代，书法家都喜欢使用“鸡距笔”。但是，这种毛笔的制作成本很高，价格也贵，一般人也消费不起这么昂贵的毛笔，所以，宋代这个制笔工艺就慢慢消失了。
颜真卿的《祭侄稿》据说是鸡距笔写出来的
毛笔的制作工艺也有了改革。就是笔芯不再用麻纸去缠了，所以就没有笔芯这道工艺了，制笔成本也就降下来了。
但是仍然保留了笔芯要选用一些硬毫为笔芯的工艺，叫做笔柱，在笔柱的外面包裹了一般的笔毫，但是，笔毫仍然是一样的笔毛。
因为没有笔芯，而是笔柱，所以，这种毛笔就叫“散卓笔”。黄庭坚就非常喜欢用这种新工艺制作的毛笔写字。但是，苏轼喜欢鸡距笔。可是宋代生产鸡距笔的商户越来越少了，苏轼也为毛笔非常苦恼呢！
宋代以来的散卓笔工艺，一直延续到我们今天。只不过，上个世纪七十年代以后，毛笔的工艺又把笔芯用硬毫做笔柱的工艺也给废除了。所以，现在的毛笔质量有一定的下降。
明清时代，散卓笔已经是大众使用的毛笔了。包括写小楷也是硬毫散卓笔。
这一时期的毛笔，可以说都是硬毫毛笔。但是清代中晚期，在广州出现了羊毫笔，由于羊毫毛笔含墨量大，尤其写大字非常好用，价格也比狼毫和兔毫毛笔便宜，所以，很厚欢迎。
这样，我们的毛笔队伍中就出现了三大弹性不同的毛笔。
传统的狼毫毛笔弹性最好，兔毫的“紫毫”毛笔其次，也叫兼毫毛笔，羊毫毛笔是弹性最弱的，所以叫软毫毛笔。
毛笔的弹性就是从制笔工艺中来的。
那么，笔力与制笔工艺有比如关系吗？千里马认为，还真不能认为毛笔弹性好，就笔力好。
清代何绍基临摹颜真卿《蔡明远帖》
例如明清时代都用散卓笔了，现代用羊毫的书法家很多，笔力未必笔魏晋时代的弱。
然后我们看看笔力是怎么写出来的
笔力是书法优劣的体现。没有笔力的书法，肯定不是好书法。
例如，我们说的“颜筋柳骨”就是对笔力的崇尚。但是，笔力是书法家用笔的艺术和能力体现出来的。也是写出来的，而不是毛笔决定的。
赵孟頫在评价魏晋时代的，书法时说，魏晋时代的书法家，写的都很漂亮，但是，论笔力唯有王羲之最好。
这就说明，笔力是书法家的能力，而不是毛笔决定的。
王羲之时代的画家顾恺之画的女史
那么，笔力是怎么写出来？千里马也一直在思考这个问题。我们一起分享一下。
千里马认为，笔力从两个结构的正确中才能实现的。这两个结构就是字法结构和笔法结构。
我们就从写一个字来说明一下这个道理。
比如说，我们要写一个“木”字。这个字的主笔是竖画。如果这个竖画你写垂直了，那么，就会有笔力。如果这个笔画写歪了，就算你的书法功力很好，那也会失去笔力的。
这就是为什么，我们学习书法要重视结构的原因。
同时，如果这个竖画即使你写的笔法是对的，由于写歪了，这叫“笔势”错误，那么，笔力也就没有了。这就是笔法规范之一，笔势和笔意都要合理。
我们继续以“木”字为例，比如撇和捺两个笔画，如果写对称，那么，笔力就出来了。如果写的不对称，肯定笔力也就没有了。
这就说明书法的笔力，要符合字法结构。比如，对称、平衡等等。
但是，书法还有一个结构，叫做笔法结构。
书法的笔法结构在哪里？就在笔画的起笔、行笔、收笔之中。
如果每一个笔画的起笔行笔收笔是符合书法美学的，也是符合经典传统美学的，那么笔力当然就在其中了。
我们还是写这个“木”字。假如我们写的这个木字，有一个笔画错误，就会影响这个字没有笔力。
比如说最后一点（或者叫反捺，捺），一般起笔是露锋轻按然后重笔收笔。如果你是重笔按，轻笔收笔，那么，这个字也就没有笔力了。因为“木”字的竖是主笔，所以写的粗，最后一笔再用粗画起笔，就会抵消竖画粗笔的力度主题，所以，不能这样起笔。
而且，我们在经典书法作品里，也看不到“木”字有这样的笔法，这就违反了笔法结构之美。因为，书法的笔法结构是根据每一个字的需要安排的。
所以，同样的笔画，在不同的，字里面有不同的笔法结构。我们学习经典字帖的时候，就要研究这些规律。不能违背笔法规律。
所以，书法的笔力就是字法结构和笔法结构。
只要字法和笔法结构都是正确的，那么，笔力自然就出来了。
有人认为用硬毫写字，笔力就硬，这是没有道理的。
我们前面已经说得很清楚了。书法的笔力，要体现在结构美和笔法美，这两个结构之中的。
当然，不是说毛笔与笔力一点关系也没有。
自古对制笔的要求就是“圆齐尖健”，这是毛笔的“四德”，其中的“健”就是要求毛笔要有弹性，如果毛笔回弹差，容易开叉，这都不是好毛笔。
因此，我们用毛笔一定要选择具备“圆齐尖健”的毛笔。
至于，用狼毫还是兼毫或者羊毫，一般都是主张个人的喜好了。
所以，我们学习书法有强调笔法的，还没有强调择笔的。
这是因为笔法是个书法的硬道理，择笔是有自由伸缩和选择余地的。
我们学习书法，无论楷书行书，还是篆书草书，用什么笔都可以选择，但是笔法你不能说怎么写都可以吧？
所以，我们学习书法，要在掌握笔法这个基础的基础之上，再讨论毛笔的弹性。
总之，选择自己适合和喜欢的毛笔，自己写字舒服就行。启功先生的毛笔是羊毫。你们看得出来笔力就比狼毫写出来的弱了吗？
最后我们简单说几句，毛笔弹性的适度好坏，还要与墨的浓淡相适应。
如果笔毫软，墨太浓就会影响书写，对笔力会议影响。如果硬毫笔用墨淡，也会影响笔力的。
希望我们不要孤立地看待毛笔的弹性。
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