陈汝斌1932年生人，北京人，在北平志诚中学和中大附中读书时，参加了地下党领导的学生进步剧团。1950年考入鲁迅艺术学院，年底考入北京表演艺术研究所，后直接选送到东影。四十多年来，他为20多个国家上百部影片的男主角和重要角色配音，如《夏伯阳》、《复活》、《蝴蝶梦》、《舞台生涯》、《神秘的黄玫瑰》等。
多次获得长影小百花奖最佳男配音演员奖和最佳译制导演奖。除此之外，在《地下尖兵》、《兵临城下》、《寂静的山林》、《黄英姑》、《保密局的枪声》、《解放》等10多部影片中饰演过角色。曾任长影演员剧团团长，译制片厂厂长。2012年6月5日于长春逝世。陈汝斌生前，在接受记者采访时，曾饶有兴趣地说起他主演的影片《地下尖兵》的拍摄过程：
影片《地下尖兵》由刘致洋编剧、武兆堤导演。1947年秋，北平仍处于国民党反动派的魔爪下。解放区总部指示地下党组织“红松组”，尽快从南京特派的军统特务邹至甫手中搞到美国军事顾问带来的重要军事计划。著名表演艺术家浦克扮演“红松组”负责人陶干，而陈汝斌则饰演15号、打入敌人内部的艾永伯。
艾永伯的角色，是在全国挑选演员，选了数人导演都不满意。当时陈汝斌正在搞翻译片，忙得不亦乐乎。不知谁提议的让他试试看，结果他一试镜头，导演马上说：“就是他了！”拍摄《地下尖兵》外景时，北京正值七八月份，天气燥热，陈汝斌却要穿将校呢、穿厚衬衫、披大衣、扎领带。没等动，汗已湿透全身。
但剧组同志那种敬业精神始终感染、鼓舞、鞭策着他。导演武兆堤是位创作丰厚的艺术家，已经导演过《白毛女》、《血泪仇》、《平原游击队》，对《地下尖兵》更是全神贯注。拍完一天戏，晚上大家都进入梦乡，武兆堤还在伏案工作，计划明天的现场拍摄、修改不当的电影情节。
当时技术比较落后，摄影要铺上铁轨，用人推车，推时还要用力均匀，防止颠簸。为了保证质量，有的工人不惜蹲着推车、爬着拉绳。“那个时候，一种精神的力量，无形地鼓舞着人们。”陈汝斌十分激动地说。 搞艺术，要有精益求精的态度，《地下尖兵》曾被列入“百部爱国主义影片”，陈汝斌常常引以为荣。因为在《地下尖兵》中，他倾注了更多的热情和艺术功力。
艾永伯和陶干联手设计，使特务邹至甫上当，撤掉了助手，艾永伯当上了制定军事计划的骨干后，他俩也中了敌人的奸计。原来沙军长的行踪和敌人改变六军的行动日期是假的。必须把新情况报告总部。为了保护陶干，艾永伯被捕，最后光荣牺牲。对这场戏，陈汝斌讲了一段平生难忘的故事。
敌人严刑拷打艾永伯。陈汝斌脸上流血，被两个彪形大汉架起摔在镜头前。镜头是固定的，必须摔得很有分寸，远近都不行。实拍时，陈汝斌被架着，处于失重状态，两人一摔，用力过大，把陈汝斌摔到桌子底下去了，地上的方砖立时把他的胳膊肘和手掌擦出血来。大家都呆住了。陈汝斌清醒了一会儿，对导演说，“没关系，再来！”化装师要擦血，陈汝斌说：“别擦，正好假戏真做！血不凝，更真实！”这个镜头拍了四遍，终于完成。
做片子，要有团结拼搏的精神，“战争年代，地下工作者必须团结互助，才能完成党和人民交给的任务。做片子，生产精神产品，同样要有团结拼搏的精神。”陈汝斌如是说。 拍《地下尖兵》时，浦克演陶干，陈汝斌演艾永伯，银幕上是亲密战友，在剧组中也关系密切。为了利于拍摄，两人同住一个房间。浦克那时已是成名演员，大陈汝斌十多岁，可是他为人诚恳忠厚，从不摆架子，总是和陈汝斌一起对台词、设计动作。
安振江是老演员了，时常演重戏，可是在《地下尖兵》中宁肯当配角、跑龙套，一会儿扮演车夫，一会儿饰演小贩。 回忆起长影和《地下尖兵》，陈汝斌激动地说，长影是具有光荣传统的中国电影基地，百部爱国主义影片中，长影的片子就占三分之一。长影的明天应该更加辉煌。
除了陈汝斌的银幕形象，不少老电影观众，对他的声音一定也不陌生。陈汝斌的第一个职业是译制片演员，如果你已经记不清上世纪五十年代的苏联影片《夏伯阳》(1951年，这是他参译制的第一部戏)，那么，六十年代《复活》中戴着夹鼻镜的检察官，他那浸透着虚伪的慷慨陈词，你可能还有点印象吧?至于八十年代的《舞台生涯》 (卡弗欧)、《一个国王在纽约》中卓别林饰演的角色，《神秘的黄玫瑰》的马尔杰拉图，
《战地浪漫曲》的萨沙，巴西电视连续剧《女奴》中的莱昂休，你一定更熟悉了。莱昂休是陈汝斌译配的第五百个角色，曾获电视“飞天奖”最佳男配音演员奖。此外，他还多次获得文化部、电影局的有关奖项。从不同角色的配音，可以看出陈汝斌的戏路之宽，语言造诣之深。卡弗欧的苍老、酸楚，萨沙的善良、脆弱，莱昂休的轻薄、变态，令人难以想像是出自一人之口。
作为新中国第一代电影配音演员，陈汝斌对配音艺术创造性有独特的理解，他说，配音的确需要一定的音色条件和发声技巧，但一个优秀的配音演员首先要熟悉人、理解人，否则他难以传达各国影片角色的真情。配音创造的基础是感情真实，不是以声代情，而要以情带声， “如今配音影视片已铺天盖地，您感受如何?”记者问。
“配音艺术繁荣，十分可喜。可也有不尽如人意之处，主要是译制周期短，配音者只图快，只求现得利。一天配两三集，拿本照着念，这怎么行?配音是二度创作，人物身份、性格，人物之间关系，要琢磨透。而时下一部戏几个人，一人多角色，简单对口型，调门雷同，潜台词不准确、出不来。过去要‘啃词'、‘初对'、‘复拍'，现在全都谈不到。” （文章来自故园怀旧论坛）
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