今天，刘慈欣的小说已经是大IP了，《流浪地球》票房爆炸，《三体》不但拿了科幻文学最高的雨果奖，还在日本热卖，一度卖到断货。
然而，有些刚刚读《三体》不久的人，就跳出来质疑了，他们认为刘慈欣的文笔不好，作品缺乏“文学性”，我想，他们大概既不懂什么是文笔，又不懂什么是文学性吧？
我举个例子，庄子的文笔好不好？其实作为开脑洞讲段子来说，庄子的文笔是极好的，一会儿鲲鹏变，一会儿无何有之乡，一会儿骷髅说话，一会儿子非鱼。大家怎么评价？汪洋恣肆！
其实你要拿传统小说的标准去评价庄子，文笔也不好啊，因为庄子懒得去塑造什么人物形象，设计什么故事剧情。庄子只是个简单粗暴的老司机，带你们上车展开想象和哲学思辨之旅。
科幻小说，本身和其他类别的小说是有所不同，特别是硬科幻，不信你回想阿西莫夫和克拉克，他们塑造的人物形象很令人印象深刻吗？其实也不咋地，读者看他们的科幻小说，也不是去追什么人物角色，而是去追逐那些令人耳目一新的想象力和脑洞，那些前所未有的有关宇宙和文明的思考。
刘慈欣更是变本加厉，他基本就是懒得去塑造人物、说好一个故事了，这些都不重要，他是是用故事在表达自己的一种思考。对科技，对文明，对宇宙，对物理规则的思考。所以，他小说中主角是谁重要吗？读者喜欢的也不是什么人物角色，而是球状闪电是宏电子，流浪地球可以装上行星发动机，朝闻道马上可以去死，高等文明看低等文明都是虫子，虫子也未必就服输，技术发展到巅峰，能不能写出一首美妙的诗？宇宙的真相是什么？物理学是不是一桌子未曾动过的宴席？物理学是不是个冰清玉洁的处女？
这些问题，比小说中的人物有趣多了。
读科幻小说的人群，和读正经小说的读者，本就是两类人，一方喜欢人物故事，喜欢角色养成，另一方喜欢想自天来，每有妙悟，便欣喜若狂，刘慈欣最大程度上满足了后者。
还有，文笔这个东西，你不能只限于感情描写，心理描写，人物语言细节描写。刘慈欣最高妙的文笔，其实也挺吸引人的。比如对君士坦丁堡陷落的描写，地球末日之战的描写，全频道阻塞干扰中绝地反击的描写，云天明三个童话故事，史强的语录，“给岁月以文明”，罗辑举枪威胁三体世界时说的话……太阳系二维化的场面，都堪称动人心魄。
如果你说这样还不算文笔好，还不算有文学性，我只能说你心中的文笔和文学性的概念很狭隘，你对文学的理解也就是破产版郭敬明的水平。
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