很多时候要是一个字没写好，那么这一类字就有可能出现相同的问题，在方格中写不好，换到横格中也同样写不好。
以这些上下结构的字为例，这些字的部首都出现在字的上半部分，而且笔画数很少。它们在字中需要占用多大的书写空间，是由下半部分这些笔画决定的。
比如十字头，如果它下方的字比画数很少，而且字形偏小，那么十字头就可以写得宽大一些。比如“古”字下方的“口”笔画数少，而且又是一个封闭聚拢的状态，下小上就可以大。
要是把这个大小比例颠倒过来，“古”字的布白就会显得很不匀称，上面很挤，而下面又大又松。
要是十字头的下方是一个比画数较多或者形状较长的字，下大那么上面的十字头就得缩小。“索”字中下方有很多笔画，还有一个需要起支撑作用的竖钩。所以这下半部分所占的空间肯定相对于十字头来说要大很多。
那么书写时就要缩短十字头的长度，不仅要把横缩短，中间的竖也要缩短。这样下面的众多笔画才有足够的书写空间，“索”字也不会显得头重脚轻。
同样的思路还可以用在草字头上，同样是一横搭配着竖。
如果草字头的下方是一个笔画数很多或者形状很长的字，他就得和十字头一样，把中间的竖缩短。
比如“蓝”字，下方的“监”笔画数非常多，笔画数越多，所占的空间就会越大，下大那么上就得小。在写草字头的两竖时，要让他们过了横以后就收住，像这样继续往下延伸，就肯定会影响“监”字的书写。
用相同的思路来写这些偏旁的字，就可以避免把字头部分写的又大又松散，使整个字看起来头重脚轻不白，很不匀称了。
比如“养”，在相向点下方还有七个笔画，而且有三个是可以舒展写长的（撇、捺、竖）。
下面的笔画写长，那么相向点就一定得缩短长度。该缩短的笔画缩短，该写长的笔画写长，这样上下两部分的大小比例才是合适的。
“象”字也一样，在斜刀头的下方有九个笔画，这时只有把斜刀头中的撇和横撇全都缩短长度。下方这个作为主笔的弯钩才能舒展写长，从而起到一个支撑的作用，使“象”字看起来是高大挺拔而且布白匀称的。
根据笔画数的多少以及字的形状推断出上下两部分的大小比例，再根据这个大小比例控制好字头部分笔画的长度。这个方法也可以用于横格中的书写，学会以后就可以避免把这一类字写得上大下小，或者是把笔画写出格了。
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