“江南四大才子”是电影、电视和小说经常出现的人物，他们指的是祝枝山、文徵明、唐伯虎和徐祯卿。在人们的印象中，祝枝山狂放、唐伯虎风流、徐祯卿内敛，而文徵明则温润如玉。要说天赋，文徵明远远不如另外三位，但他却凭借努力，在艺术上实现了“逆袭”。
《明史》对他的评价有五个字：“徵明幼不慧”，直白点说，他就是一个典型的“笨小孩”，而且不仅是童年，青年时期的他也是如此。幸运的是，文徵明有一个好父亲。文家在苏州颇有些人脉，文林为儿子请来状元吴宽、李应祯、沈周等人教他诗文书画。
文徵明也不辜负父亲的期望，即使功课每次都被评为“丙等”，依旧不气馁，他每天坚持练习《真草千字文》，足足写满十大本才罢休，这让他具备了厚积薄发的基础。当好友唐伯虎16岁就中秀才时，文徵明非常羡慕。但文林却说：“子畏（唐寅）之才宜发解，然其人轻浮，恐终无成。吾儿他日远到，非所及也”。
事实的确如此，唐伯虎生平坎坷，晚年穷困潦倒，科举之路更是挫折不断。文徵明虽然也屡试不第，但他的一生过得非常安逸闲适，更是活了九十岁。文徵明的书画独领风骚数百年，而且越到晚年，风格越发成熟，笔法越发自然。
文徵明是继赵孟頫之后，又一位四体皆通的全才，人称“四绝”。文徵明之子文嘉称赞父亲：“公平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。论公博学，诗、词、文章、书、画，虽与赵同，而出处纯正，若或过之。”也就是说，他的书法要论得魏晋笔法的纯正程度，甚至胜过赵孟頫。
在苏州博物馆珍藏着文徵明的行书《滕王阁序》，经学者考证，这件作品书于文徵明80岁左右，可以说凝聚着他近70年的笔力，极为老辣成熟。文徵明行书取法于“二王”、智永、黄庭坚、米芾、赵子昂诸人，由近及远一步步追摹晋唐。
《滕王阁序》顺锋入纸，以楷体为基石，通过增加笔画的牵丝引带，自然形成行书。用笔细腻精谨，笔法丰富。文徵明吸取《圣教序》笔法，笔势内擫外拓兼用，圆笔多于方笔，结字欹正交替。转折处圆笔处理，通过顿挫自然显出圭角。点画跳跃，生动活泼，让全卷有动有静，气息活泛起来。
文徵明虽然年已八旬，但笔力尚未衰退，通篇沉健遒劲，力透纸背，并无虚浮轻飘之弊，可谓铁画银钩。《续书史会要》评价文徵明的行书如“风舞琼花，泉鸣竹涧”，观此本的确如此。学书法的朋友，如果能把这件《滕王阁序》临摹通透，将对“行法”有更好的掌握。
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