何为格律
格律，指一系列中国古代诗歌独有的，在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则。中国古代近体诗、词在格律上要求严格，其他如古体诗、现代诗歌等没有确定的、严格的格律要求。
格律是诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则，外国诗歌也有自己的格律；格，通俗来讲就是格式、格局，主形；律，即音律，主韵。
何为平仄格律
由平仄不同的汉字根据一定的规则，排列出诗的格式，这种规则就是格律中的一项。
平，平指平直，为平声调汉字。仄，仄指曲折，为仄声调汉字。关于汉字声调平仄的划分，有口诀说明：
“一二声平三四仄，入声为仄真奇特”
调配平仄声调以加强诗歌的音乐美，是古典格律的精髓。
何为入声
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
⑴平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。
⑵上声，这个声调到后代有一部分变为去声。
⑶去声，这个声调到后代仍是去声。
⑷入声，这个声调是一个短促的调子。
唐宋时期，官方使用的语言系统为中古音音系，不同于我们现在使用的普通话音系。
自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。逐步形成阴平、阳平，上声、去声。至普通话全面普及，入声全部分入新韵四声中，如下图：
现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。
当然，平仄声在文学体裁中的使用，并非只有格律诗，下面我们以实例的方式，来看一下平仄声历来出现在哪些体裁中。
平仄格律
平仄格律口诀：
“一三五不论，二四六分明”
“同句相间，同联相对，邻联相粘”
汉字一字一音，诗句中的音节，以两个字或一个字为一顿，语言学称为音步。每两个字为一个音步的称为双音步。每一个字为一个音步的称为单音步。
音步的排列变化大致分为两种，一种由格律句式变化而产生，另一种由词语结构变化而产生。
每个双音步的第二个音和单音步是每个音节的节奏点，一般称为节拍或拍子，在音韵中，节拍很重要，是音之节点，此处的声调轻易不允许有变动，而非节点的位置，声调在一定范围内，是允许有所变动的。
故而派生出了“一、三、五不论，二、四、六分明”的律诗口诀。也即五言的一三位置的字，七言一三五位置的字一般可忽略其平仄声调。五言的二四位置的字，七言二四六位置的字是不可轻易变换平仄声调的。
关于字和句的平仄格律，都与节拍有紧密的关系。概括地说有三点：
1、每句中的每个节拍所在（不包括句末一字），平声仄声字要交错使用（相间）；
2、第一句和第二句之间，第三句和第四句之间，句中凡属节拍（不包括句末一字）用的平仄声字，两句要互相对立，不能相同（主要看每句的第二字，因为第四、第六两字使用大拗手法时，平仄会产生变化，后文会作详解）；
3、第二句和第三句之间，句中节拍的平仄声字（不包括句末一字）两句要相同。（相粘，折腰体除外）
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