起笔影响着行笔，你找对笔锋了吗？

书法在用笔，用笔在用锋。对于笔锋的掌控能力，一直是书法临习与创作的要领。很多人写书法，笔锋软绵乏力，因为笔锋发力有很大问题。

毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，因此，才有“唯笔软而奇怪生焉”的说法。笔毫在不使用时，形状是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，一写一变。

写字时笔毫始终是处在变化状态的，这就要求书者在书写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中书写。这种书写过程中的锋毫之变，我们称之为“锋变”。

无论何种字体书体中的点画，其实就是书写时“锋变”的结果。研究用笔与笔锋，实际上，就是要集中在怎样控制笔锋之“锋变”的这一关键点上。

起笔影响着行笔，进而影响收笔，影响了整篇。

掌握起笔，你要找到笔锋；要找到笔锋，就要找到笔锋在哪里入纸的，也就是起笔的角度。找不到笔锋，找不准起笔的角度，临帖学书则无处下笔，心中无数，手中无把，临不准，学不像，起笔含糊或者顿成一团。

一个点画的起笔，如果非要说有多少可能，你可以精细到360个起笔角度。

下面，我们以王羲之《兰亭序》中几个字为例，找出有代表性的起笔角度作为分析：

一、“点”画起笔角度举例

二、“横”画起笔角度举例

三、“竖”画起笔角度举例

四、“撇”画起笔角度举例

五、“捺”画起笔角度举例

起笔的角度，单独起笔时，与书家的习惯有关，连续书写时，上一笔行笔走向有关。所以，分析、掌握一个具体点画起笔的角度，一定要把这个点画，放在一个连续书写动作过程中进行考虑和定位。如此，才能准确掌握笔锋空中的走向，以及入纸的角度。

大师们的书法，在每一个点画的起笔上都很清楚且丰富，我们需要做的就是先分析到位，再去临摹，然后调整，从无到有，从有到精，大师的技法我们就学到手了。