从冬季档到秋季档，看了三十多部日剧。其中，有一些是近半便弃剧的，刚开局还能令人饶有兴致，之后便啪啪打脸，比如《下北泽之人生最糟糕的一天》、《不过是先出生的我》、《Byplayers：如果这6名欧吉桑共同生活》；又有一些，虽能从一而终看完，但越看却越无趣，比如《乐园》、《黑皮记事本》等。
毫无疑问，今年令人满意的作品的确不多，无论是日剧亦或是日影。对日剧十佳的选择，必定是一个艰难的过程（最后只选出了九部）。而选出来的这几部日剧，都多多少少有不可忽视的缺点。
这九部剧，假期剧荒的同学可以看看。
2017
九佳日剧剧集
1.《预兆·散步的侵略者》
夏季档最佳。相信这个选择是大多数日剧粉所不服气的，但，还是想选择黑泽清的这部作品作为今年的年度最佳日剧。本对黑泽清拍联动剧这件事，并不抱极大期待（因联动剧素有剧本烂投资小的传统）。但看完还是感叹：夺取人脑中“概念”的设定着实是趣味十足，空间调度和各处视觉设计都是黑泽清最拿手的一套，气氛拿捏的不能更对，自我重复依旧能打造出前半部纤毫毕现的“日常里的惊悚”、后半部力道十足反类型的“末日前的崩坏”。
2.《山田孝之的戛纳电影节》
冬季档最佳。前半部用温柔的玩笑调侃着戛纳白日梦患者的那一颗闪闪发光的功利心，同时把这些一本正经地拍出来，笑果不错。而河濑直美的登场，则是一个节点，经历过她的后半部彻底变身一个爆笑的闹剧，却很难笑出来，而是令人陷入一种悲凉之中，越细想越能体会主创同时置身事内事外的荒诞形状。不再用“虚假”来框定伪纪录作品中的真实，好多时刻就显得又残忍，又感动。
3.《刑警弓神》
秋季档最佳。虽是烂大街的卖萌系双男主刑警剧套路，但制作精良、剧本优秀，聚焦社会边缘人生，投射出残酷事实的温柔一面，每集在布满笑点的同时也都有一个感动点，围绕着这个点在结尾给人一击。浅野忠信卖的自然可爱一手好萌，能快速地就塑造出一个就算程式化都异常可爱的人物；神木意外地演得不错，与浅野忠信对手戏也不那么弱。
4.《我是山岸，有何贵干》
整部剧加起来还不到一小时，构思上却能够在每一集中都讲足了嵌套的形式感，将三个不同层次时空串成戏中戏中戏，令人想到了宫九的颠覆《虎与龙》。（而岁末的《监狱公主大人》却令人失望）
5.《CRISIS 公安机动搜查队特搜组》
春季档制作最精良的一部日剧，也是个人的春季档最佳。整个剧最强音都在开头和结尾，是典型的凤头豹尾和中间浑水摸鱼。最后拔高到社会体制的批判上，结局依然收的很《BORDER》，全员黑化地有说服力。360度全方位展现穿上西装后的西岛秀俊和小栗旬的个人魅力，行之有效，他俩的不少打斗场面也算是日剧中罕见耐看的写实、有力。
6.《四重奏》
爱情、悬疑、音乐励志，类型混搭下，最终走向了梦想与人生的鸡汤。《四重奏》的中段是相当混乱、矛盾的，尤其是第六、七集，差点令人弃剧。幸好全剧的精彩度大概是凹字形的，四位演员的魅力也撑起了坂元裕二这个张力逐渐崩塌消失的剧本。
7.《彬与瑛》
池井户润的原作很搭WOWOW的制作模式，最终呈现出大气沉稳、时代感足的日本八九十年代金融业和海运业风貌，视听风格的把握上比《半泽直树》、《陆王》那套打鸡血的更好。可惜，剧情走向上无新说、缺乏噱头和爆点，大致就是无差无错、平正工整地拍了一个长达十年的主旋律，宿命和一生挚友之类的老调议题，红不起来。
8.《安宁之乡》
135集的仓本聪新剧，主题依然是怀旧，《敬启，父亲大人》里被新生事物破坏的神乐坂在这里演化成了不大可能存在于世间的天堂养老院。仓本聪自己写自己的梦，还是有很多情感和趣味可以追着看，只是有点太长了些。
9.《毛毯猫》
简直是吸猫人士的夏季档必备治愈单元剧，西岛秀俊和他的猫们挑大梁。
特别提及
两个遗珠
北斗：一个杀人者的回心转意
Thrill 红之章 警视厅庶务科 瞳的破案笔记
自娱自乐的各单项最佳
（各项不分先后）
最佳导演
《预兆·散步的侵略者》（黑泽清）
《刑警弓神》（西谷弘 / 加藤裕将 / 宫木正悟）
《山田孝之的戛纳电影节》（山下敦弘 / 松江哲明）
年度男演员
《我是山岸，有何贵干》（太贺）《四重奏》（松田龙平）
《山田孝之的戛纳电影节》（山田孝之）《刑警弓神》（浅野忠信）
年度女演员
《四重奏》（松隆子）《山田孝之的戛纳电影节》（芦田爱菜）
《四重奏》（满岛光）《预兆·散步的侵略者》（夏帆）
最佳群体表演
《刑警弓神》《四重奏》
《安宁之乡》《山田孝之的戛纳电影节》
最佳剧本
《彬与瑛》《我是山岸，有何贵干》
《安宁之乡》《山田孝之的戛纳电影节》
最佳剪辑
《Thrill 红之章》《CRISIS 公安机动搜查队特搜组》
《预兆·散步的侵略者》《刑警弓神》
最佳摄影
《彬与瑛》《预兆·散步的侵略者》
《四重奏》《CRISIS 公安机动搜查队特搜组》
最佳配乐
《彬与瑛》《预兆·散步的侵略者》
《四重奏》《刑警弓神》
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