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（本文刊载于《绝对艺术》杂志第六期，【巅峰人物】栏目）
郭晓彦：一个具有天才能力的绘画大师
郭晓彦
知名策展人，现为北京民生现代美术馆副馆长
第一次见到明（大家都这样称呼他），给我的印象非常深刻。这是一个具有强大感染力的人，很有气场，又很幽默。他讲了自己的“口吃”趣事。感觉他很宽厚，说话节奏比较慢，让人放松，不会感觉到压力，同时又让你感到他对自己的艺术非常自信，有大师气度。
正式与他晤面应该是 2004 年在里昂。当时，广东美术馆与里昂当代美术馆合作“里里外外”（费大为策划）的展览，我和广东馆的同事一起去里昂工作 ；展览上，见到严培明。之前，2000 年的上海双年展上应该打过招呼，这一届“海上·上海”的展览由侯瀚如等人策划，他的作品参展。这之后，对他有所了解，但我们没有交流过。那次在里昂又见到他之后，我和王璜生馆长及几个同行的记者一起相约去他居住的城市第戎，去看他的工作室。
严培明生活的城市第戎，是在里昂附近的一个小城市。我们去了严培明的工作室，看到他的工作和创作环境。记得明带我们去那里的一个当代艺术中心，很前卫，严培明与这个艺术中心的团队之间有着很好的交流，他们经常在一起讨论，交流关于艺术的问题 ；所以我觉得，这种交流一方面消除了明在此地艺术工作的孤独，这对他的创作应该有一定的影响。那次去第戎，主要是与严培明确定在广东美术馆的展览计划。在来里昂之前，就与王璜生讨论过这个计划，广东美术馆很想在国内介绍他，觉得他在绘画方面的贡献很大，而此前在国内还没有系统介绍过。在去里昂之前，我们对他的创作做过一些研究。相对于 80 年代其他的留法艺术家，严培明是出国比较早的 ；严培明自己说，他是一个大器晚成之人。
Green and yellow Andy Warhol 2016
Oil on canvas 60x60cm
鸣谢MDC 画廊（米兰／伦敦／香港）
于是，在 2005 年 4 月，严培明的个展“献给我的父亲 ：第戎—上海—广州”在广东美术馆开幕。上海，是严培明出生的地方。所以，这个展览是将他的艺术从创作之地带回到家乡，献给亲人，献给家乡，因此这是他很重视的一个展览。从第戎到上海，再到广州，在此之前，国内的美术馆几乎没有系统地介绍过他的艺术。
再次与严培明合作是 2009 年。 UCCA 举办了他的大型个展“童年的风景”，一个规模很大的展览，是全新的创作面貌。由于 UCCA的创始人尤伦斯先生住在法国，严培明与当时的馆长罗杰姆·桑斯之间也有过很多的合作，因此 UCCA 为严培明策划了一个展览。与他讨论时，他说不希望做一个绘画的展览，他在当时很热的艺术商业中，也拒绝自己的作品进入商业流通的系统，他想做一个与自己以往的展览完全不一样的展览，后来决定用飘扬的“旗帜”。这个想法源于他在上海的一天，突然跟我们说，找到了一种很好的方式，就是用飘扬的旗帜，通过试验，觉得效果很好，就与我们沟通，是否能在展厅实现？但这种材质有一个问题，就是要飘扬在展厅是很困难的。他选用的旗帜上的肖像，有很多是刚出生孩子的照片或者孩童的形象，很多是孤儿的形象 ；似乎有些呼应他之前在国外的一个广场上的创作。展览经过很多的尝试，包括追加制作费用，布展团队与科学工作者们一起研发风动装置来实现，用了很长的时间去研发机器，一直到布展都特别紧张，最后终于实现了展览的效果。孩子的形象和场内很大的噪音，产生了很震撼的效果 ；这个展览对于 UCCA 和严培明都是非常具有实验性的，也是受到赞誉的。
之后，虽与他的工作交集不多，但一直很关注他创作中的变化。我觉得近几年来，他的作品更具有“悲剧之眼”和阴郁色彩，思考和深化关于“悲观”、“死亡”的主题。如他在卢浮宫展出的作品就很震撼，在罗马的也是。都明显地将这一主题更加深化。在他的众多作品中，我印象最深刻的是这些关于“死亡”主题的作品，关于无常与永恒这个课题。严培明的思考一直都很深刻。
Blue Young Andy Warhol 2016
Oil on canvas 60x60cm
鸣谢MDC 画廊（米兰／伦敦／香港）
在我看来，严培明是一个天才的，禀赋优越的艺术家。对绘画的贡献是非常大的，不仅是技法，更多的是他对于生命、尊严、死亡等问题的思考，及心怀悲悯的描绘。他在工作中是一个非常投入，异常勤奋的人，有着自己的坚定想法，并且能够把自己的想法很好地实现。
严培明在法国是受到国家尊重的艺术家，也是很受美术馆重视的艺术家，包括法国总统都关注他。能在西方受到如此礼遇，无疑是对他的艺术的认可。
马西莫·德·卡罗：他的作品独一无二
马西莫·德·卡罗
Massimo De Carlo 画廊（米兰 / 伦敦 / 香港）创始人
我第一次见到严培明是在上世纪 90 年代。我们是在第戎打乒乓球时认识的，严培明的乒乓球球艺实在高超！
严培明在 1979 年移居欧洲，这对于一个年轻艺术家来说无疑是一项勇敢却也前途未卜的举动。我敬佩也很欣赏这种无所畏惧，也由此对严培明倍感好奇 ：是什么促使他做出如此的决定？之后又是怎样影响到他的艺术创作？体现东方人像却带有西方绘画的显着特征，这是他作品的典型风格，我第一次看到他作品时就被深深吸引，那时我就认定他的作品独一无二，直到今天我仍然这么认为。
我一向对中国文化充满好奇。坦诚的讲，我从未觉得严培明的东方文化背景会成为一种劣势，更加没有因此产生过丝毫的顾虑。其实，当我和艺术家合作时，我很清楚他们的母体文化会理所当然地构筑他们的经验并由此启发他们对现实的感悟，进而影响他们的创作——对于一个画廊主而言，一个现成的、能够用于衡量应该和什么样的艺术家合作的准则是根本不存在的。对于成为第一家和严培明合作的意大利画廊，我一向引以为豪，因为这意味着我能够在欧洲开启一段与中国在文化艺术上的对话。
我自认为我的画廊在展览的策划和安排上涉猎甚广，我本人的确很喜欢展示观念艺术，但是，尤其是在近十年，我的画廊也一直在展出为数可观的抽象和具象绘画。严培明的绘画与观念艺术背道而驰 ：不是为了综合，而旨在唤起同感、引起共鸣，旨在刻画、表现，他的作品总是极富感召力，而这一点恰恰是观念艺术冰冷的理性特质所排斥的。
Orange Young Willem de Kooning 2016
100x70cm Oil on canvas
鸣谢MDC 画廊（米兰／伦敦／香港）
2009 年的巴黎卢浮宫个展的确是严培明创作生涯的里程碑，能够在合作的过程中伴随和见证他逐步攀上事业高峰，我感到无以言喻的自豪。我们的合作并没有因此而发生任何的改变，唯一改变的是，现在的我期待着他能够成就创作生涯里新的里程碑。谁又知道下一个里程碑会是什么呢？
我的画廊一共为严培明举办过五次个展，第一次个展是 2000 年在我们画廊于米兰的空间，最近的一次个展是 2016 年在香港的空间（此次展览也是我的画廊进驻香港的首展），而下一次个展将于今年十月在位于伦敦的空间举办。我们画廊在米兰、伦敦和香港的空间都为严培明举办过个展，能够看到来自不同国家和地区的观众对他的作品产生不同反应是一件很有趣的事。这五次个展跨越整整十八年的时间，我们有幸能够涵盖和展示严培明不同时期和不同系列的代表作品 ：从色彩微妙、引人入胜的风景画，到最具标志性的，在流行文化中褒贬不一并具符号性的人物肖像画（例如教皇英诺森十世，玛丽莲·梦露，奥巴马等等），到那些曾经对他创作生涯产生过深远影响的艺术大师们的肖像，例如弗里达·卡洛和毕加索。
由我来评价严培明在当代艺术史上的重要性或许有失公正，毕竟我是他的画廊主和经纪人，我的观点当然只有肯定的一面。能够超越所有偏见的观点是 ：严培明的作品独一无二，目前为止几乎找不到能与他的创作相类似的艺术家。他对于绘画的钟爱和投入是由始至终的，他的用色风格谨慎而稳定，却能够游刃有余、源源不断地表现出意想不到的叙事性。他能够通过肖像或风景将最为自然的或是最为强烈的情感用绘画的语言加以诠释和表现。东方文化背景和西方文化影响的结合体现在严培明的作品中是成功的、渐入佳境的，我希望这一点会在当代艺术史上留痕并成为线索。
在近二十年的合作中，我和严培明分享了无数难忘的故事，美食和生活经历。尽管如此，我仍然觉得，通过打乒乓球而相遇相识的过程本身，才是最为特别和令人难以忘怀的。
编辑：《绝对艺术》Anny
▲《绝对艺术》杂志第六期封面
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