本周五晚7点
影评人陆支羽做客慢书房
影评人陆支羽出了一本关于电影的书
名字叫《小丑，马戏团的眼泪》
在这本书里
他带我们一起重温了世界电影史上的23位传奇导演
他说：
世界就像一个巨大的马戏团
每个人都是戴着面具的小丑
电影给了我们再造幻想，重塑灵魂
直面自我的另一种可能
慢师傅翻阅新书
从中精选出作者对其中10个导演的评论文字
提前分享一下
更期待，周五晚7点（10月13日）
作者亲临慢书房的分享会
阿巴斯
大师的眼睛永远是睁开的
阿巴斯曾说，在他长达半个世纪的观影生涯中，其实从来没有看到过任何一部所谓“真实的电影”。在阿巴斯眼中，电影院就像一个地球村，抛开语言的壁垒，镜头语言本身便是全世界共通的存在。他说，相比布列松和德莱叶的电影，他还是更爱伊朗著名导演苏赫拉比·沙希德·萨尔德的作品，他永远无法忘记电影《简单的事件》里那个喝着百事可乐，逛服装店的孩子。
小津安二郎
世界上最伟大的宅男
假如说，小津安二郎导演是世界上最伟大的宅男，那么原节子便是世界上最伟大的宅女。低调而耀眼，散发着菩萨女神般光芒的原节子，无疑是小津电影里永远的女儿，就像笠智众是小津电影里永远的父亲一样。父亲尚在世，女儿要出嫁，便是小津永恒而伟大的家庭命题与美学命脉
蔡明亮
郊游者的“慢”世界
蔡明亮相信，“慢”能够让人重回宁静、重见自由，并重新审视灵魂的深处。而世间之悲喜轮回似乎也都是蕴藏于“慢”中。……正如人所言，越看蔡明亮的面相，越觉得他的心里似乎住着一尊佛，从他日渐厚重的耳垂可见一斑。蔡明亮还曾与人大谈佛经，尽管他深知，想要真正读懂佛经只有靠自己，只要靠时间沉淀。蔡明亮的电影也正是如此，需要太多时间来体味“慢”中的意境和况味。
帕索里尼
罗马海滩上的伟大尸体
按帕索里尼的话说，“身体始终具有革命性，因为它代表了不能被编码的本质。”简言之，我们根植于生命的肉体，也和灵魂一样，是不能被任何道德或规矩所禁锢的。也正因此，他会在“生命三部曲”后义无反顾地决定拍《索多玛120天》，即便在前方等待他的未来是一场毫无预兆的死亡。遗憾的是，这样沉溺于狂欢的年代恐怕再也不会有，也不再可能有；任何声言“解放”的说辞，尤其是与身体感官脱不开干系的，都终将笼罩上“一响贪欢”的阴影。
大岛渚
浪潮在感官王国之外
若抛开赤裸裸的情色噱头而言，大岛渚影像内部的浮世格调与古典气息着实令人着迷。他将幽闭空间内的“性与死”融筑成一个世界，亦如失乐园的生老病死。有人打过个有趣的比方，若将每个人生命中的“衣食住行”等外物抽空，唯一剩下的也便是“性与死”的本能。于是，任何鄙薄《感官世界》的说法都显得捉襟见肘，寥无意趣。
伯格曼
独乐乐不如众乐乐
或许，这正是伯格曼毕生创作所信奉的电影理想，他永远只为自己拍电影，遵循自己的内心，只进行最具作者化的表达，正如他一生都逃不开“怀疑上帝”的艺术宿命，他在法罗岛度过余生的这些年里，甚至不敢轻易重看自己的电影。他笃信：即便镜头捕捉到了一些真正的神迹时刻，但我们的躯体至死都将被困在孤岛。
阿莫多瓦
万花筒里的欲望迷宫
佳作等身之后的平和，歇斯底里之后的宁静，或者这便是阿莫多瓦重回喜剧的内心缘由。这些潜移默化的心境变迁，正如每位导演心中“返璞归真”的情结。而他们的电影，也同样呈现出一种更为私人化的内省的力量，比如阿莫多瓦的最新作品《胡丽叶塔》便是如此。换句话说，他们不再需要完全致力于“观众爱看”这一必要条件，而真正开始转向一种自我喜好的释放。
金基德
只做三年阿里郎
不得不提的，还有金基德电影中的哲学观，通常被世人称为“金氏哲学”。而推究其原理，一者来自东方传统文化与轮回观念，再者则源自金基德在创作过程中所产生的不自觉对抗，如鱼缸与大海、子宫与河流、房间与绿地、栅栏与海岸线等，且每一种对抗都以“小大之辩”的方式予以观众强烈的心理反差。与此同时，则是百无聊赖的沉默、再沉默。
希区柯克
抓住后窗那个偷窥狂
纵观希区柯克长达60年的电影艺术生涯，从大不列颠到美利坚，他始终精准游走于惊悚与悬疑的边缘，仿佛手持一把匕首，埋首行走于黑夜，剖开人性的秘密与欲望的黑白。他始终以近乎偏执的方式，一次次重回电影之源，将光影诞生之初的惊喜与迷狂投注于自身作品中。
杨德昌
每个人都是一座孤岛
很难想像，倘若没有杨德昌的出现，台湾电影会成为何种格局。虽有侯孝贤执掌大局，却终究会少了一份难得的厚重。窃以为，杨德昌对于台湾都市生活的深度剖析，恐怕再没有人能够超越得了。这份艺术家的殚精竭虑，不仅属于时代，也属于永恒。当大多数时代之作渐渐被历史淘汰殆尽，杨德昌的作品则依然充满着强大的底气。正如蔡琴在闻讯杨德昌逝世后所言：“时间会给他所有的作品一个公道，他的付出不会寂寞。”
推 荐 阅 读
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《小丑，马戏团的眼泪》
作者：陆支羽
出版社：江苏凤凰
出版日期: 2017.9
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资深电影爱好者、著名影评人陆支羽，在这本书中精选23位世界经典导演及其代表作品，142部至爱的电影片单，带你一起体验电影带来的迷影人生。除了我们熟悉的杨德昌、蔡明亮等中国面孔导演，书中还包括伯格曼、阿巴斯、阿莫多瓦、今敏、法斯宾德、费里尼、小津安二郎、帕拉杰诺夫等外国经典导演。 书中还收录了对第53届台湾金马奖最好影片《八月》导演张大磊的采访， First西宁青年影展最好艺术探索奖《中邪》导演马凯采访，First西宁青年影展最好影片《喜丧》导演张涛的采访。世界就像一个巨大的马戏团，每个人都是带着面具的小丑，而电影给了我们再造幻想、重塑灵魂、直面自我的另一种可能
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