▲余昌明作品《古曲》(黑松,80×70cm)
荣获“至美瑞安 · 第六届盆景艺术展览会”金奖
在众多的盆景树材之中,国人对松树历来情有独钟。其中,最受盆景爱好者青睐的树种之一便是素有“松之王”美誉的黑松。
▲顺德千叶松园内的黑松
▲张新华作品《风霜雪雨铸松魂》(黑松,树高130cm)
▲陈国健藏品(黑松)
▲杨贵生藏品(黑松,高90cm)
▲杨贵生藏品(树高95cm)
黑松,“原产日本及朝鲜南部海岸地区。我国旅顺、大连、山东沿海地带和蒙山山区以及武汉、南京、上海、杭州等地引种栽培。”(见《中国植物志》 卷7 )乔木,高达30米,胸径可达2米;幼树树皮暗灰色,老则灰黑色,粗厚,裂成块片脱落;枝条开展,树冠宽圆锥状或伞形;一年生枝淡褐黄色,无毛;冬芽呈银白色,圆柱状椭圆形或圆柱形,顶端尖,芽鳞披针形或条状披针形,边缘白色丝状。成树时,树皮呈灰褐色,有龟甲状纵深厚片裂纹,观之具有健硕粗壮的美感。
▲韩国金世元作品
▲日本木村正彦作品
▲小林国雄作品,荣获第71届国风盆栽展“国风赏”
黑松对环境的适应能力很强,庭院、阳台均可培养,在我国多被用来作为庭园观赏树种。其树姿古雅,四季常青,枝干横展,树冠如盖,无论是栽植于庭院,还是培养成盆景,黑松都可谓极富观赏价值。
▲顺德千叶松园园景
王选民大师谈松树盆景的创作
首先应该明确盆景是中国的传统文化,盆景具备中华民族文化的特征,它饱涵着中国人的审美观、人生观,所以盆景人都应具备高素质的民族文化修养,修养越深,其作品境界和格调会越高,松柏盆景更是如此。
▲王选民作品(树高58cm)
▲赵庆泉作品《凝望》
▲赵庆泉作品《清影》
▲赵庆泉作品《出尘》(树高106cm)
▲赵庆泉作品《逸趣》(树高86cm)
▲张志刚作品《飞天》(树高85cm)
▲王昌作品《醉》
▲许憬作品《松韵》
二是对传统盆景的继承,没有传统就没有现在,没有继承就是没有本源。在研究传统盆景时要对不同历史时期、不同艺术形式、不同的艺术风格,进行认真深入的、全面的分析。如所用素材特点,表现形式,作品的格调,包括用盆特点,陈设环境时代特征及欣赏对象等。继承要有选择性,要有取舍扬弃,不能全盘照搬。选择具有鲜明的审美倾向性,不同的人,不同的时代在选择上都会根据自己的需要进行取舍。
▲郑永泰作品《危崖飞渡》
(飘长120cm,培植19年)
▲郑永泰作品《雄风》
(树高95cm,培植20年)
▲郑永泰作品(飘长70cm)
三是要师法自然,深入体验。艺术源于生活,盆景源于自然,造型艺术要求艺术形象的创造要具有真实性,这个真实性不是对自然景物的照搬或复制,而是对自然美的高度集中,典型化的再现,经过高度集中,加工提炼,取舍后的能够突出本质特征的艺术创造是高于自然的艺术形象。
▲胡乐国作品《距离之美》(树高73cm)
▲胡乐国作品(树高73cm)
▲香港吴成发作品《翠云邀月》(75×65cm)
▲台湾梁悦美作品(飘长92cm)
▲徐昊作品《月明松声稀》(黑松)
▲徐昊作品《曾受秦封称大夫》
▲徐昊作品《守望》
▲徐昊作品《天语》
▲上海植物园藏品《高风亮节》(80×90cm)
▲李海良作品(飘长55cm)
▲赵立新作品《黑旋风》(高80cm)
▲陈关茂作品《意气盖九州》(高110cm)
▲石凯作品《昂首天外》
▲吴吉成作品《青蛇狂舞》
▲李忠作品《行云流水》
盆景人要登山看松,心神领会,以松为师。松树虽有千奇百怪,但其本性相同,它的整体形象与局部特征都有共性特点,松的气质精神是其天性的表现。
▲胡学新作品《唐韵》
▲姜军利、朱黔贵作品《嵩山苍松》(70×100cm)
▲薛最常作品(飘长90cm)
▲谭红女作品《临崖滴翠》(飘长103cm)
松性本直,正常环境生长的松多为直干型的。凡奇、怪之松都是在特殊环境下生长形成的,它自有生成原因,自有因果道理,在松树创作时只要抓住本质与自然之理相通,艺术形象就不会失真。
▲王如生作品《踏歌》(树高120cm)
▲杨瀚森作品《玉龙松风》
▲ 陈迪寅作品
另外,在观松时要善于捕捉具有特征性的,典型的局部现象,如松的疤结是古松树干上的一个典型形象,松的枝干容易出现“Z”型的转折变化,还有松的层次形成,结构特点等等。这一点中国画画松时表现的真实生动,精妙之极。艺术家勤于观察,善于发现,在创作时就能应用自如,灵感自现。
▲卢幸增作品《昂然回首》(90×120cm)
▲李研石作品《飞度》(50×100cm)
▲高祥、高非洲作品《松魄》(130×170cm)
▲欧阳国耀作品(飘长60cm)
▲林伟栈作品《叠翠》(110×75cm)
▲连培忠作品《热恋》(80×160cm)
▲罗小冬作品《松韵》
摄影丨赵庆泉 郑永泰 徐昊 罗晓东 刘少红 等
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