丛林盆景是指在同一盆中由多棵树聚生于一起，穿插互动，相依造景，而表现出具有自然美、群体美和艺术美的丛林景观。
图1 舞动的山林 三角枫 张志刚作
树材多干连根，源自天生，宾主分明，奔趋有势。为塑造山林生境，左下填石补缺，又散点数块于林下前后，从而丰富地貌，使山林舞动，自然生趣。
丛林盆景是树木盆景中的一个重要类型，它所表现的自然美感和丰富内涵是单干或双干树木盆景很难表现的，今天开专辑探讨，我认为很有必要，因为它不仅是盆景表现自然景致的一种重要形式，更主要的是盆景艺术创作升华的一个方向，是盆景强化“诗情画意”艺术表现的重要载体。
图2 烟锁梅林 雀梅 袁浩球作
雀梅属灌木，多丛生，故连根桩材容易获取。这件作品属上乘之作，从画面中可感受到画意匠心。10多个枝干连生一体，各具姿态，虽趋大同，亦有顾盼，俯仰相应，疏密有致。
丛林盆景的制作特点是多树组合，体现的景域宽、景深大、趣味强，在表现自然的基础上特别强调空间变化和情趣营造。长久以来，国内外的盆景工作者师法自然，匠心独运，创作了很多饱含画意的丛林佳品。接下来我根据其不同的形式表现将之粗略概括，以展示丛林盆景的魅力与多彩。
图3 山林雅趣 榆树 胡春方作
作品巧借一榆木疙瘩造林布景，别开生面。盆面的桩头在这里就是一座“山”，林生山间，高低起伏，错落有致，可谓“望中疑在野，幽处欲生云”。
根据素材的构成特点和艺术表现，丛林盆景可分为一本多干和多株合栽两大类型。
一本多干
即“独木成林”，是分生于一棵树的主干或根部的很多子干共同营造的丛林生态。这种一本多干丛林桩基本是大自然的赐予，靠人工培育周期长、难度大，还不一定能得到好的艺术效果。野生桩材获取后，通过立意、裁剪、育桩、嫁接、蓄枝截干等手法，历时多年培养而成。嫁接主要是指当桩材不尽美、局部有缺枝或缺根现象时，可通过靠接或穿接等方法补位完善。
图4 欧洲盆景作品
这件网络下载的作品，虽不知作者是谁，但从幽美的画面中可感受到作者的匠心和境界。作品在一横卧的树干上再生造林，并运用中国的水旱盆景格局处理画面，可谓高明。水令林远，虚实相生。
这种丛林根据根干分生特点的不同，又分为连根式丛林、山林式丛林及丛生式丛林三类。
1.连根式丛林 是指以根为纽带，将多个树干连接于一体的丛林景象。这种表现形式在我国的杂木盆景中多有运用（图1～2），日本盆栽也常看到连根的五针松作品。
图5 神奇的雨林 博兰 刘传刚作
“雨林式”盆景是刘传刚先生受热带雨林自然环境感染而独创的一种盆景形式。作品巧妙地借助原桩材狂野张扬的一面塑枝造势，枝枝向上，以“枝”代树，寓意“雨林”葱茏繁茂。
2.山林式丛林 是指以苍老硕大的树桩作依托，以桩代“山”，以形赋意，借势发挥，多点育干，错落成林。这里的树桩已变得模糊，成为丛林之载体被抽象化，可能是“山”，也可能是“古木”……这类作品具写意成分，匠心妙想，奇特多变，鲜有雷同（图3～5）。
图6 碧云竞秀 黄杨 李晓作
3.丛生式丛林 是指多干聚生于一起的丛林形式。这种形式在自然界较为常见，素材也容易觅得。国内外常用的所有树种均有体现（图6～7）。
多株合栽
多株合栽是指多个树木单体经搭配、剪裁、拼合在一起的丛林形式。合栽是盆景制作中常用的形式和手法，最能表现创造力、艺术性、真实感及天然美，且成本低廉，变化万千。借助不同的盆器和石材可表现自然界不同的地域风貌，例如山岭丛林、沼泽丛林、海岸丛林、旷野丛林、溪涧丛林、丘陵丛林、原始森林、小径疏林等等。
图7 雅集 真柏 赵庆泉作
作品虽为丛林，但株株洒脱，清秀飘逸，出尘不俗，颇具文人风范。
合栽丛林通常采用单一树种组合，为的是使植物的外部性状及物候期表现统一，不显凌乱。当然，也可采用多个树种混交造林。多树种选择搭配时，除它们的生活习性要相近外，在形态表现、空间处理、物候规律上也要尽量求得和谐统一，否则会杂乱无序。
图8 秋思 榆树、朴树等 贺淦荪作
作品取意于马致远《越调·天净沙·秋思》，曲曰：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”
作品在创作中围绕曲意但又不囿于曲意，“力求表达曲之主题思想和历史背景”。以风取势，以动为魂，运用“乱中求整”的艺术手法，把形态各异的众多树种，统一在“西风”的动势之中，展现了秋林夕照之美，澎湃奋发之势。
杂树组合的经典之作当属贺淦荪先生的《秋思》，他虽然将5棵不同的树木（榆树、朴树、三角枫、黄荆、水蜡）合植在一起，但因构思巧妙，布局得体，寓意深刻，形神兼备，令人称颂（图8）。
丛林盆景按照格调区分，有疏林和密林之别：
1.疏林
图9 耕闲图 榔榆 韩学年作
丛林盆景可贵者“野趣”也。作品以根代干（树木是由修剪下来的榆根培养而成）组合造林，狂“野”中不失章法，多变中归于自然。作品中摆件的设置也恰到好处，既丰富主题，又完善了画面的虚实，可为点睛之笔。
盆中树木相对较少，斜曲多变，舒朗有致。株间距离大，空间感强，每棵树木都有相对独立的树冠，体现的是不同树体间个性表现所营造的趣味，多表现近景（图9）。
2.密林
树木相对多而密集，重点体现的是群体美感和气势。多树造林，不宜个性太强，以直干为主，斜曲为辅。株间距离虽小但宜有聚散变化，表现的是中远景（图10～12）。
图10 山林牧趣 朴树 吴成发作
《山林牧趣》画面饱满而不乏空灵，豪放而不失细腻。由近及远，丝丝入扣，以情入境，回味悠长。
作品吸睛之处是右侧这片连理交柯的丛林，自然伟岸，繁茂幽深。盆左偏后作者也巧搭一棵连理丛林，其势弱低矮，进而烘托出主景的高大。林间争让有序，疏密有致，下方留白处作者巧设一牧童，可谓作品的点睛之笔，增添了作品的表现内容，给人以返璞归真的遐想空间。
图11 三角枫 日本盆景
作品表现的是一片茂林景象，由30多株树木拼合培养而成。用树虽多，但因主从鲜明，聚散有序，密中有疏，虚实有度，空间表现深远自然。
图12 毛朴 梁悦美作
作品表现的是一派森林景象，一块巨石铺筑成溪，由近及远，将丘陵分割为二。数十棵大小不一、挺拔高耸的直树按照透视分列两侧，以小显大，以近托远，旷达葱郁，自然静谧。
丛林盆景在制作形式上根据拼合的组群数量而分，也常有单组丛林、二组丛林和多组丛林之别：
1.单组丛林
多株树木聚植于一组而表现的林相。通常用三、五、七株，属近景表现（图13～14）。
图13 杉 比利时盆景
七树合植，自然成林，主树高耸入云，从树低排舒展，聚散开合，各得其所，高低相称，上下呼应，蔚为大观。
图14 鸡爪槭 日本盆景
此单林表现是合栽的普通形式之一，根敛而枝扬，形简而韵足。系由多树自小合栽培养而成，合栽初时宜分主从、高下、正斜。
2.二组丛林
树木分植于左右或前后两组而表现的林相，属中景描绘。两组之间不可等量，要有主次、高低、大小、远近之别，外围树木要有顾盼、争让，方和谐多趣（图15～16）。
图15 云松 香港盆景
双林耸峭，繁茂幽深，牧童点睛，画意陡生。
图16 枫林秀色 三角枫 黄学明作
三角枫叶色绚丽，常用于组合丛林。这件作品分两组展示，左为主，右为客。主者高大多株，客者少而体弱，二者之间的矛盾对比，相映成林，趣味悠远。
3.多组丛林
树木分植于三组（有近、中、远之别）或多组而表现的林相。通常用材在10株以上，用于表现远景深林（图17）。
图17 悦目秋情景气新 老鸦柿 赵谷云作
这件作品用材较多，虽杂而不乱。细观之下就会发现树林中很多组团由近及远有序展示，用于表现林之主次、高下、远近。因树材体量的悬殊对比，空间关系得以强化，使人感到林深而趣远。
以上例图均属平面构成的丛林盆景。
为表现大自然的丰姿神采，盆景艺术家在盆景用材及表现形式上多元融合，积极探索，不断创新，创作了很多有野趣、富画意的作品，使盆景这门古老的艺术真正变作“立体的画”，成为“有生命的雕塑”。这些作品很多都是以丛林组合为基础，使普通的合栽素材借助盆器的个性营造及石头的架构烘托，逐渐走向了立体化、多空间的呈现，将丛林的格局进一步扩大，极大地提升了景观的综合表现力和意蕴，饱含诗情与雅趣。
图18 桧 木村正彦作
木村先生的这件丛林作品用盆新奇，构植巧妙，自然入画，意境深远，令人有回归山林之感。树借盆势，盆因林生，景盆一体，相映成趣。
图19 云深不知处 真柏、济南青石 李云龙作
取天然石材赋意凿盆，后依势布林，此时石亦为景，浑然一体，妙不可言。
丛林盆景的用盆已不局限于单一的浅口盆，逐渐向个性化、多元化、立体化发展，强调“景”“盆”合一。例如有针对性地定制异型陶盆，选择自然石盆等配植丛林，都具有很强的写意效果（图18～22）。这些盆或石头已将盆的概念弱化，突出“景”的表现成分，成为我们所说的“景盆”——即“内求造盆，外求造景”。“景盆”的运用是盆景理念的升华，是“天人合一”的高度体现。
图20 欧洲盆景
此为欧洲的一件丛林作品，树依石而建，野趣横生，艺术感浑然不同，可见树石造景之魅力。
图21 雀梅、钟乳石 伍宜孙作
“老木攒云似战陈，逡巡下马坐青茵。忽疑深入营丘画，小阜闲亭亦可人。”
这件作品为石上丛林式。20余株雀梅高低分布，错落成林，与石相应，自然野趣。更有闲亭、骏马点缀其间，诗情画意跃然盆面。
图22 山行 三角枫、英石 贺淦荪作
作品以树石为材，以壮美为魂，从另一视角表现了杜牧诗意——“远上寒山石径斜，白云生处有人家”。深秋时节，霜叶落尽，芳华凋零，但远山近树伟岸豪迈，足以令人停车驻足。
作品运用的是“景盆”组合，树植景盆中，既可独立观赏养护，又可组合为一。
单纯的树木合栽有时在表现上受素材影响，难免不尽人意，于是就采用树与石的组合搭配，这不仅提升了素材利用率，且极大地表现了自然野趣，具有很好的景观效果，这种树石丛林盆景形式很受大众欢迎（图23～24）。
图23 灵山秀色 地柏、英德石 盛影蛟作
滋露润华枝，岁久苍鳞。树根抱附于山石，树干立于丘陵，枝叶飘逸，高雅洒脱，淡泊宁静而致远，充分体现了“树因石灵，石因树生”的“树石相依”的辩证美学。
图24 村头小景 米叶冬青、龟纹石 梁玉庆作
丛林点石可丰富地貌，扩大境域，增添野趣，提升画意。这件作品以疏林呈现，分为两组，前方散点纹石，不仅强化了空间关系，还映衬了林木的高古。
水旱盆景具有丰富的表现力，借助水旱格局制作的丛林景致更有深度和趣味。反过来说，不同形式的丛林布局也造就了不同品位的水旱盆景（图25～29）。
图25 老榆探海化蓬莱 榆树 郑永泰作
一卧干残桩，通过嫁接等手段，再生造林，令人称奇。可敬之处是作者以水陆格局布景，桩体飘悬，林海相接，境宽意远，给人以无穷的想象。
图26 高山流水 五针松、石灰石 张志刚作
四棵松树三聚一散，自然成林，作者依势布石理水，开阔景域，水陆辉映，意蕴深远。可见不同地貌布设对于丛林的烘托有多重要，不仅能扩大景深，而且会使画面意趣横生。
图27 秋林秀色 鸡爪槭、英德石 赵庆泉作
水旱盆景的溪涧式是以双林合栽为基础的，二者分宾主布于两岸，交错呼应，顾盼传情。秋日，在清溪的映衬下，彩叶绚丽夺目。
图28 楚韵叠翠 翠柏、水蜡、龟纹石 邢进科作
此景是以水旱盆景形式表现的岛屿风光。以石头拼合的景盆围“岛”造林，画面中乔灌丛生，各展风姿，形小相大，景深意远。
图29 峡江恋曲 金钱松、龟纹石 张志刚作
作品树石并重，表现的是场景开阔的峡江风情。在石头的对比下，这里的山林已是参天古木，多丛散植，意远景深。不论是树木，还是石头，在布局时都讲究疏密、聚散，以营造形感上的对比变化，体现自然之美。
“山因树活，树因石灵”。山水盆景虽然是以山石为主体，但同样离不开树木丛林的烘托渲染，巧植点睛、树石并茂是山水盆景出神入化的保障。山水盆景植物的搭配属立体营造，有别于平面合栽，其高低、大小、向背、张弛、疏密、聚散、藏露皆依山势需要而设，只有树石相谐、同生一体，其景致神韵才会绚丽绽放（图30 ～34）。
图30 我的家乡沂蒙山 龟纹石、六月雪、米叶冬青 张宪文作
“山因树活，树因石灵”。作品中硕大的山体凭借丛林的装点而变得活泼，富于灵气，山水一体，厚重磅礴，游目骋怀，令人向往。
图31 桂林山景 砂片石、福建茶等 伍宜孙作
高山仰止，丛林辉映，疏密聚散，各展其雄。作品中“树因石而奇，山因树而秀”。
图32 山居图 真柏、济南纹石 李云龙作
主峰巍峨挺拔，如有入云之气，次峰低小，以望高峰，两山相应，起伏有致。山上所种的多株真柏，因山势而多变，或静然直立，或虬然垂枝，苍而秀丽，形体虽小而神韵十足。各树虽有高下，但气韵相连，顾盼呼应，使作品清新有致。
图33 丛林狮吼 玉山石、虎刺 殷子敏作
普通的树林因生长环境的改变而呈现出多姿多彩的形貌，这便是树石造景的无穷魅力。树借山势而变得高挺，石借树色而变得雄奇。树石辉映，景新意长。
图34 画中游 米叶冬青、卵石 郑绪芒作
此作为多个景盆组合而成的，右为主，左为副，后方衬一远山。作品浑厚丰富，画面感极强。两侧山石林木高低相和，顾盼相应。近水远瀑，亭台桥舍，错落有致，组成了一幅自然与人文交织的山水画卷。无论从哪个角度欣赏，都可领略到画意美景。
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