中国的山水

《兰樨半圆》第四十九期第二片

本期主题随想

萧瑟的飞舞着的落叶踏触在荒野的边缘上，有着吞下一整个天地的气魄—---写在前面。

前端时间温度降下来的时候，我看到眼前遍地的落叶，心里的小感慨便被触动了，写下来了上面的文字。

是的，我是一个对自然有着无比的热爱的人，我也是一个十分敏感的人，这敏感是对大自然襁褓里面的生命，也是对生命之上的灵魂。从我第一眼看到中国的山水画的那一刻起，我就对这水墨的美吸引，我的灵魂似乎被眼前的景象所击穿，第一眼就确定了这爱，往后便是无尽的深沉。

想来，只有在中文的世界里面才有“天下”这个词汇。古埃及，古巴比伦，古印度以至后来的古希腊，古罗马都没有能发育出与之相同的词汇来。

出现这样的差别似乎也是不难解释的。从夏开始，虽说出现过类似战国的小国割据状态，但是在整体上来看，中华民族以其巨大的向心力，凭借历史的惯性，在亚欧大陆东方广袤的土地上以一个完整的整体存续着。绵延几千年的深厚历史和文化的积淀下，“天下”不单单是一个概念了，它变成了一个故事，一个关于血脉渊源五千年的故事。

中国的山水画，也继承了中华民族独有的“天下”的哲学含义。在中国绘画独创的散点透视下的中国山水画，用平远，高远，以及旷远的境界向人们展示着东方美学的达观。究其原理，这是一种源于庄子《逍遥游》的非线性放大机制。画家将自己无限放大到“天下”的世界里，从小我至大我，找到人与天的连接，是以鲲鹏扶摇万里之旷界。想想杜甫的那句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”吧，一整条长江被诗人收于眼底，大气莫抵于此了。

文字的配图是元代画家黄公望以浙江富春江为背景所作《富春山居图》。

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