俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。
本图文内容整理自网络公开的资料《山水画皴法十要》，俞子才绘著，上海书画出版社出版，尊重版权，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
王蒙（1308-1385），元末画家。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。湖州（今浙江吴兴）人。山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。对明清及近代山水画影响极大。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。
元 王蒙 春山读书图轴 纸本墨笔 132.4x55.5cm 上海博物馆藏
《春山读书图》画松林中茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。画上自题七律二首，署款不记岁月，但书'黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书'行书一行，藉知此图当为作者隐居黄鹤山以后所作。《春山读书图》是王蒙在晚期探索一种平面化的山水样式的产物。这幅作品完全是用短促、干涩且多为解索皴的笔触完成的，绝无王蒙以往惯用的渲染和丰富的皴擦。然而却有一种非常微妙的美感和视觉效果。
《春山读书图》局部细节解读
这种松针画法细密繁复，尤宜用在解索皴、牛毛皴的山石上。其他皴法并非不可用，总不甚相宜。
牛毛皴用笔屈曲，线条较长，枯润相间。皴笔疏密相宜，极富节奏感，山体两侧以淡墨圆点和渴笔深墨破笔两层点就，苍茫而滋润。山头深墨圆点加重了山体的份量。
此部皴笔较集中，形成大的疏密对比来表现山体结构，线条疏松，又很含气势。苔点除上述法则外，又参以带尖头的笔法作直点，斜点和破笔点，富有生气。
主峰山头多破笔苔点，意极苍润。皴笔线条回转连绵，屈曲成趣。
顶峰画幅破损，裱修后接笔较多，墨染衔接而已，深浓圆点疏疏落落，矾头浑成一体，亦别饶情趣。
苍松用线铁划银勾，连绵遒劲，有以深墨一次画成的，也有在淡墨树干上用深笔局部勾提的，虚实相间，灵活生动，松针是王蒙独创之法，呈扇状向两边排开，姿态极美。左面一棵树干上有破笔苔点，意蕴苍润。
松下坡石为“解索”“牛毛”皴笔兼施，疏密得体，岸草笔笔见功力，树根部苔点浑茫，极富生气，草房用笔峻爽结构合理，与树石形成疏密、虚实、主次的对比。
水边山石、破腿勾、皴、染、点后，复以干笔皴擦，尤显苍茫、厚重，苔点相对较少，而以繁密的水草衬托之，到处都有变化。
牛毛皴画法步骤解析
步骤一：
王蒙画松，线条细劲连绵，如屈铁一般，松针成排开的扇形，参差变化很有姿态，几棵松树想到呼应，连成一气，高低穿插，枯湿并用，苍润松疏，尚未画山已有苍茫之感。
画山连勾带皴，以干而疏松的中锋用笔勾出山的大轮廓，随即用屈曲的线条皴上几笔，以表示山石的纹理和草木纷披的感觉。
步骤二：
加皴，在峰峦凹凸隐现的部位，用较干的笔墨加皴，并随即略擦一下，要注意几个山头的轻重、疏密的安排，牛毛皴法，用笔中间屈曲，如牛脊上的毛两侧相向成弧状，形成山体浑厚、草木丰繁的感觉。
步骤三：
渲染，用很淡的墨在山石的凹陷处，坡脚间衬染一下，使结构更分明，丛树上加稍浓的横点，必要处加些小枝梗。
步骤四：
点苔，树干的苔点用笔较疏而墨色较重，藉以突出树身。
山体苔点，先以浓墨破笔在山顶矾头周围加点，要注意点子的疏密聚散，并靠点子助长气势，不能到处都点，否则反而拉平了，点子基本呈一个方向，不能乱。在山石凹陷处，可适当密一些，以增强山的体积感，然后再加一些稍淡的湿点子，使整个画面更滋润、丰厚，也更紧凑。
最后在左上角用淡墨湿笔添几座远山，落款盖章就完成了。
联系客服
