张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。
上世纪30年代,他曾两度执教于南京大学(时称中央大学),担任艺术系教授。他在亚、欧、美举办了大量画展,蜚声国际,被誉为“当今最负盛名之国画大师”,仿古画作可以乱真,“骗”过不少鉴别大师。徐悲鸿说过:“张大千,五百年来第一人。”
著名收藏家郭庆祥曾经这样评价张大千:
我一直认为,张大千是中国非常典型的商业画家,和艺术大师毫不相干。他的作品之所以价格这么高,完全是炒出来的。大家都很清楚,他年轻的时候就很善于运作。现在他的作品能够被爆炒,原因在于国人的美育程度太差,不懂艺术的人太多,就像吴冠中先生所说的“美盲比文盲还多”。对于什么是原创、什么是美,收藏家或投资者只会人云亦云,自己并不懂。
要说书画技术全面,张大千自然不在话下。尤其是在古书画造假、临摹方面,他确实做得很高超,以仿作几可乱真而闻名画坛,但那只能算是一个技术工人的活,水平再高充其量也只能叫画师或画匠,跟有独立思想的艺术家完全不可同日而语,就像工艺品再好也只是工艺品一样。
即便是张大千最受热捧的泼彩,也并非他的首创和独有风格,更何况张大千晚年的泼彩画,主要是因为其眼疾不能大篇幅地画比较工细的作品,所以借鉴古人之泼墨技法在自己的画面上而已,构图、笔法、墨法等均没有个性化的创造。而他的泼彩也不是同时代人中最出彩的,刘海粟早在上世纪二三十年代就尝试过泼墨山水画创作,五十年代以后跟泼彩结合,进行了有意识的创作实验。张大千开始泼彩画创作,同样是在上世纪五十年代中期以后,不比刘海粟早。更要紧的是,刘海粟在泼彩上做得比张大千好多了,他的作品显得大气、有冲击力;而张大千总要在一个完整的画面上补一小人儿、加一小船,以显得漂亮、秀气。事实上,这样的精雕细琢不过是为了迎合他人,获取商业价值,让画作卖出好价钱,个性则全然被湮没了。
当然,商业画家本身没什么问题,他在艺术上爱怎么见风使舵都是他的事,能将几千元钱的东西卖到几百万元,也是他的能耐,但社会把他捧得那么高就有问题了。今天的投资者还愿意花几百万元去买实价几千元的东西,只能说自己的眼光有所欠缺。我始终认为,随着社会美育水平的提高,张大千和齐白石的作品,必定要从天价的云端跌落,回到正常、合理的价位。
郭庆祥,1962年生,土生土长大连人,被称作收藏界传奇人物。他携巨资杀入艺术品收藏市场,以前瞻性的目光屡屡创出现当代书画的市场成交纪录。郭庆祥与大连万达集团合作,第一次将收藏与企业形象文化相结合,为中国艺术品市场增添了活力。同时将吴冠中艺术推向海内外市场,奠定了吴冠中作品在今天的市场地位。
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