这世界上最常发生的事，就是自己最终成为了自己当年最讨厌的那种人。
如果让20年前的郭德纲穿越到今天，坐在《相声有新人》的选手席上，百分之一百，他会讨厌那个独坐在一张大椅上的自己。
大逗相声的李寅飞在20进10被淘汰后哽咽着说：我就特别怀念04、05、06那几年那个，每天都在玩儿命、认真的说相声的那个郭德纲，那时候真好。
这句话里的深意，懂德云社、熟悉郭德纲相声的人，都懂。
郭德纲的成名作之一《我要上春晚》，其中的无数个精彩包袱将“晚会”“联欢会”这种现代化的文艺表现形式批判的体无完肤，痛快了嘴，赢得对春晚积怨已深的人们的满堂彩。
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郭德纲的相声人生大概分为三段，
穷困潦倒的前德云社时期和初创期，
2005年德云社全面进入主流平台之后的相声振兴期，
然后，就是2013年初登央视春晚至今的这一段，叫它什么时期呢？不好说。
在郭德纲登上春晚之前，他对春晚的心态很微妙，当年在春晚10分钟紧张而仓促的表演结束后遭到很多曾经拥趸的口诛笔伐，但他一向是个嘴硬的人，绝不会承认自己有错。
他说春晚的时间是以秒计的，每个包袱都精确到秒，不可能给他更多发挥的余地，是平台之罪，非德纲之罪。
郭德纲很多次谈起相声，都在强调“场”的重要性，相声是舞台艺术，必须要有一个剧场氛围，舞台上与舞台下互相的气场要配合，攒好的底和现挂要结合的好，才能出好活儿。
郭德纲关于相声的理论已经深入人心，热爱相声的人都知道，一段好的相声，没有半小时的起承转合，现场效果一定不会太理想，早些年德云社的相声都是40分钟起，动辄说一个小时，那时的他是在享受相声。
20年前的郭德纲坐在《相声有新人》的选手席上，一定觉得这是在胡闹。你只给4分钟的时间，再好的相声演员也不可能展现出自己的真实本领，4分钟，就是一个脱口秀演员的热场时间。
郭德纲自己都明白“10分钟说不好一段相声”的道理，凭什么认为4分钟是一个合适的相声时间呢？
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郭德纲真正成名是在32岁，
马三立在33岁才在天津大观园登堂入室，
刘宝瑞在29岁上才在北京城闯出了名堂，
侯耀文在36岁时才从一次相声大赛中脱颖而出，
姜昆是33岁上春晚走红的，
李金斗是38岁在相声大赛中成名的
马季直到42岁才真正成名。
历数相声名家的艺术人生，绝大部分都是在年过而立才有所成就的，除了像侯宝林那样不世出的天才，才可能在20岁时就成了气候，机敏如郭德纲，也要经历穷困潦倒的末路心酸。
那么，凭什么一帮20多岁的孩子就以为自己能凭一档选秀节目扬名立万呢？
在《相声有新人》这档相声选秀节目中，选手们倒有一点好，不像当年《中国好声音》前几季的选手那样，只谈梦想，不谈赚钱。
这帮孩子在被问到为什么来上节目时，大都直言不讳，一是喜欢相声，二是想出名，因为出名了就能赚钱。
这是一档高度模仿《这就是街舞》《中国有嘻哈》类型的娱乐节目，把选手们集中在一个候场区，时不时插入某个选手的同期声，选手在表演某个段落时字幕打出相关技巧的科普知识，还有郭德纲对选手的挑剔和刻薄程度甚至比更甚。
中国的娱乐节目似乎已经成了套路，千篇一律的模式化作坊化流水线，掺杂着一些貌似拷问人性的泪点，就出炉开卖了。
可是相声不一样啊，相声打根儿上就不是一种捧新人的艺术，相声里充满着人生的酸甜苦辣，年轻人说出来的包袱，怎么听着都像是小朋友在念笑话集里的段子，现场感和节奏感都差着老先生太多了。
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就好比郭德纲22岁的大公子郭麒麟，少班主，如果不是他爸爸出于血缘关系捧他，就按郭德纲自己经常质疑年轻相声演员的话说：
你能卖钱吗？能有人拿你当角儿来捧你吗？
如果给郭麒麟一张假面，让他来到《相声有新人》的舞台上竞争，4分钟，未见得，他能比那些被淘汰的选手说的好。
我当初之所以看这档节目，唯一的理由就是来看郭德纲。
确实，郭德纲不愧郭德纲，每一集里，他都是最抢戏的，笑果最好的那一位，他随便和一位选手的现挂，就比所有选手无数个4分钟的底活要精彩。
这是功力，不得不佩服。
我是服郭德纲的，也喜欢他的相声，哪怕他已经好几年没有新作品了，但《拴娃娃》《论捧逗》《揭瓦》……
那些精品段子还是百听不厌，就像当年侯宝林老爷子一样，听的多了，已经不是在听包袱，而是在听语气，听那每个捧逗之间的分寸，味道十足。
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所以，相声，是不需要新人的，这是一门需要磨练的艺术——
只有经历过一群人给一个人说相声的心酸，才受得起万人空巷一票难求的荣耀。
如人生，起伏之间，方为大戏
只起不伏，那不是正常人的人生设定，所以，把段子编得再巧，听着也笑得勉强。
仔细想想，《相声有新人》里顺利通过郭德纲考核的选手里，大多都是舞台经验丰富的，小小成名的类型，哪里有什么新人？
这节目如果想要模仿歌舞类选秀节目，倒不如连名字都模仿一下，《这就是相声》《相声之子》《101论捧逗》都比《相声有新人》的名字，更合适。
何必一味追求年轻化？
谢谢观赏，再见
无犀 原创
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