水彩人物的刻画是以人物为表现对象的主题性写生与创作。利用水彩画工具的特性，在水与色的流动对撞中把握形象的塑造，在笔与色的交融游走中完成人物形态、神态、动势以及形象的刻画。从对生命运动特质、体态神态的体会中感悟比例美、结构美、节奏美和运动美。
本期精选：关维兴、刘云生、李晓林、蒋智南、陈坚、周刚、陈流水彩人物作品。
关维兴
GUAN WEIXING
曾为中国美术家协会理事，中国美协水彩艺委会副主任。
全国美展水彩画评委、国家一级美术师、中国人民解放军美术创作院副院长、政府特殊津贴获得者、美国国家水彩画协会（NWS）、美国水彩画协会（AWS）双会员。
作为人物作品，情主要是内在情感。这内在情感的刻画可不仅限于会做表情的五官，还要依仗被称作第二表情的手足以及躯干的动势，甚至衣纹。因为这些动态依据不同内心情绪所生成，也就是特有的内心情感决定着特有的外在动态，我们必须善于捕捉到这些，并借助它们返回来描绘人物的内心世界。
——关维兴
人物作品欣赏
动人旋律 36x50cm 2018
人间圣母 74x52cm 1994
初看世界 74x52cm 1994
抱猫小童 76x52cm 1995
猎人 36x47cm 1994
卫士 77x52cm 1996
白族老妇 52x37cm 1995
老乐器师 52x77cm 1995
秋趣 55x74cm 1996
新娘头像 52x37cm 1997
非洲太阳 52x35cm 2000
突尼斯老人 52x37cm 2000
突尼斯男子 27x36cm 2004
喜庆日子 37x52cm 2000
绥德老汉 35x53cm 2001
苗女 40x30cm 2001
逆光 28x40cm 2006
红衣牛仔 111x66cm 2007
埃尔顿先生 37x53cm 2007
幸福的母亲 75x54cm 2007
山村小学生 36x52cm 2005
母与女 36x50cm 2007
刘云生
LIU YUNSHENG
1937年出生于山东省莱州市
1963年毕业于山东艺术学院油画专业
现为中国美术家协会会员
四川省美术家协会会员
国家一级美术师
一幅作品他是一个整体，部件之间都是互补的，缺一不行。但他又分主和次，虚和实，细雕和粗狂。作为肖像人物画，重点是精神，心理刻画，五官都很重要。包括面部肌理，面肌的动向，包括手的动作，都为情趣精神服务。当然首重应在眼睛的刻画眼睛关键要画活，不是画准就够了，要画得活灵活现，水汪汪的，让他在动。寻求人性美，寻求人们不受外界干扰的原有的人的品质。追求人们为生存而劳动的淳朴美德。
——刘云生
人物作品欣赏
西部儿童
57.5 x 54.1cm 2018年
西部儿童
62 x 54cm 2009年
西部儿童之二
2010年7月 纸本水彩 73x54cm
《西部儿童之一》
74x61cm
渴望
2010年
西部儿童
2012年
西部儿童
2012年
大山深处
76 x 54cm 2016年
《牧牛人》
55x77cm
《牧牛人》
51x75cm
《问天》
100x73cm
《驮篓里的孩子》
55x51cm
《母与子》
54x53cm
《母亲》
42x65cm
李晓林
LI XIAOLIN
中央美术学院教授
版画系第三工作室主任、博士生导师
中国美术家协会水彩艺委会副主任
我总是喜欢那些略带苦意和意味深长的表情，那种不同于汉民族的生活仪式和风俗习惯，憨厚的外表下藏着优雅，笨拙的笑容里透着真诚和警觉。我坦然面对这些令人窒息的感觉，凝神静气去捕捉塔吉克人身上的每一个细节，在对象和绘画语言中每一次的邂逅和意外都令我兴奋不已。
——李晓林
人物作品欣赏
《地吾纳夏 》54x48cm 纸本水彩 2018
《地吾纳夏 》局部
《新娘艾斯妮克》 54x48cm 纸本水彩 2018
《新娘艾斯妮克》局部
《艾买提汗·玉素甫夏》 76x57cm 纸本水彩 2018
《艾买提汗·玉素甫夏》局部
《古丽仙》54x48cm 纸本水彩 2018
《古丽仙》局部
《塔吉克儿童那汝兹》 54x48cm 纸本水彩 2018
《塔吉克儿童那汝兹》局部
《巴汗》76x57cm 纸本水彩 2018
《巴汗》局部
《艾力甫沙·阿不都热合曼》76x57cm 纸本水彩 2018
《艾力甫沙·阿不都热合曼》局部
《塔吉克妇女 》 76x57cm 纸本水彩 2018
《塔吉克妇女 》局部
《少女玛热木汗》 54x48cm 纸本水彩 2018
《少女玛热木汗》局部
《阿丽娅》 54x48cm 纸本水彩 2018
《阿丽娅》局部
《玛尔姆汗》 54x48cm 纸本水彩 2018
《玛尔姆汗》局部
《伊里发特》76x57cm 纸本水彩 2018
《拿扎尔·胡歇》76x57cm 纸本水彩 2018
《拿扎尔·胡歇》局部
《拿扎尔·胡歇》局部
《阿依姑丽》76x57cm 纸本水彩 2018
《阿依姑丽》局部
《木沙·艾买提汗》 76x57cm 纸本水彩 2018
《木沙·艾买提汗》局部
《卡布里·玛克勃罗》76x57cm纸本水彩 2018
《卡布里·玛克勃罗》局部
《卡布里·玛克勃罗》局部
《依斯尼加 》76x57cm 纸本水彩2018
《依斯尼加 》局部
《塔吉克老人卡布里》 101x67.5cm纸本水彩 2018
《塔吉克老人卡布里》局部
《努尔曼古丽》 76x57cm 纸本水彩 2018
《努尔曼古丽》局部
《阿帕热提》 76x57cm 纸本水彩 2018
《阿帕热提》局部
《库尔班 》101x67.5cm 纸本水彩 2018
《帕米尔·卡坎拜克 》 101x67.5cm 纸本水彩 2018
《帕米尔·卡坎拜克 》局部
《塔吉克少女吾中花 》76x57cm 纸本水彩 2018
《塔吉克少女吾中花 》局部
《塔吉克少女吾中花 》局部
《美丽姑丽 》 76x57cm 纸本水彩 2018
《美丽姑丽 》局部
蒋智南
JIANG ZHINAN
清华大学美术学院绘画系副教授
硕士生导师，中国美协会员
中国美协水彩画艺委会副秘书长
北京水彩画艺委会副主任
做艺术需要真情实感，更需要自信、专注和坚定的立场。真情实感的艺术作品才有可能打动观者，而自信、专注以及坚定的立场是你可能成功的前提，如果我们再将爱注入到作品之中，那你将会让更多的观者感受到温暧。
——蒋智南
人物作品欣赏
眼神 2018年
2018年春
陈坚
CHEN JIAN
现任中国美术家协会水彩艺委会主任
中国美术学院特聘教授
我并不会刻意用情节或事件去说明什么或表达什么，而是捕捉当地人或物的日常瞬间，他们不断地呈现在画面上，色彩不是越来越浓烈、色层不是越堆越厚，而是越来越清纯、越来越洗练，人物神情也越来越自然、越来越生动。经常有人问我，为什么以水彩去表达？纸上水彩对我而言只不过是更利于我表达内心的方式，媒介材料不是我关注的重点，人性、情感才是我绘画里永恒的精神表达。
——陈坚
人物作品欣赏
马背上的塔吉克男人
113×152cm / 纸上水彩 / 2001
鹰笛
97×65cm / 纸上水彩 / 2008
可爱的古兰丹姆
57x77cm / 纸上水彩 / 2017
吹鹰笛的塔吉克牧民
57x77cm / 纸上水彩 / 2017
塔吉克女人写生
56x77cm / 纸上水彩 / 2017
瓦恰三大队写生
57x76cm / 纸上水彩 / 2017
快乐的塔吉克女人
102x153cm 纸上水彩 2017
保卫边疆的塔吉克人
102x153cm 纸上水彩 2017
父子
102x153cm 纸上水彩 2017
老朋友
102x153cm 纸上水彩 2017
和外婆在一起的日子
102x153cm 纸上水彩 2017
塔县写生
57x78cm 纸上水彩 2017
塔合曼乡二大队塔吉克小姑娘写生
57x78cm 纸上水彩 2017
妈妈的新帽子
57x78cm 纸上水彩 2017
担水路上
57x78cm 纸上水彩 2017
远亲
57x78cm 纸上水彩 2017
劳动的塔吉克妇女写生
102x152cm 纸上水彩 2010
路遇
153×113cm 纸上水彩 2010
陌生人
151.8×101cm 纸上水彩 2010
收割
151.3×101.4cm 纸上水彩 2010
瓦恰乡的人物写生
76×56cm 纸上水彩 2013
塔什库尔干县瓦恰乡二大队
152x102cm 纸上水彩 2017
吹鹰笛的塔吉克牧民
57x77cm 纸上水彩 2017
老人和羊
102x153cm 纸上水彩 2017
塔吉克县城宾馆服务员
57x78cm 纸上水彩 2017
黑汉子
102x152cm 纸上水彩 2017
塔什库尔干县城的老人
152x102cm 纸上水彩 2017
塔吉克男人写生
57x78cm 纸上水彩 2017
塔什库尔干县瓦恰乡的中学生
57x78cm 纸上水彩 2017
塔什库尔干县城
102x153cm 纸上水彩 2017
为哈丽恰姆画像
102x152cm 纸上水彩 2017
在塔什库尔干县班迪尔的写生
57x78cm 纸上水彩 2017
周刚
ZHOU GANG
中国美术学院教授
中国美术学院中国水彩画研究中心主任
中国美术家协会水彩艺术委员会副主任
中国流行色协会理事
在我的作品中有不少探索与尝试的痕迹，然而我却从不损害其艺术创作所追求的目标，我不屑追求视角和表达对象的转换，不屑玩弄新奇来讨好观众和掩饰自己内心的不踏实。我十分清楚今天的艺术发展中的许多问题在污染着物质与心灵，我着意从自然、社会和人们的情感中吸收和汇集艺术创作的能量，努力在我的作品中构建艺术的原始的理性秩序。
近十年来，我将自己的很大精力投注到了对国学的学习与研究中。在进行根性研究上，找寻自己生长的根，和民族所特有的气质。我的作品努力传达着一个行者的心声。我的艺术作品是具象的、写实的、清晰的和真实的，然而我却没有像我的前辈艺术家那样去画，我想努力表达我身边的真实的人、事与物。真切的表达出我所生活的这个时代。
——周刚
人物作品欣赏
新来的矿工
150x420cm 纸本水彩 2018
横屏观看大图
新来的矿工
150x420cm 纸本水彩 2018
《套马的汉子斯日古楞 》
150x113cm 水彩 2019年
《卖炸糕的陕北老汉》
150x113cm 水彩 2019年
《赶集的陕北老汉》
150x113cm 水彩 2019年
陕北高家堡集市
150x113cm 纸本水彩 2019
陕北郭家沟的大爷
150x113cm 纸本水彩 2019
陕北郭家沟的集市
150x113cm 纸本水彩 2019
陕北郭家沟的养牛人
150x113cm 纸本水彩 2019
陕北郭家沟的庄稼汉
150x113cm 纸本水彩 2019
《矿工.王金江》
105x75cm 水彩 2018年
守望
150x105cm 纸本水彩 2018
矿工·南更超
105x75cm 纸本水彩 2018
矿工·王金江
105x75cm 纸本水彩 2018
矿工·郭传录
105x75cm 纸本水彩 2018
矿工·李福全
105x75cm 纸本水彩 2018
矿工·王应宝
105x75cm 纸本水彩 2018
矿工·王金石
105x75cm 纸本水彩 2018
绥德汉
105x75cm 纸本水彩 2018
俞源村的守庙人
105x75cm 纸本水彩 2018
凤凰岛上的大厨师
105x75cm 纸本水彩 2018
郭家沟的庄稼人
105x75cm 纸本水彩 2018
手拿饭碗的郭老汉
105x75cm 纸本水彩 2018
庄稼汉郭震林
105x75cm 纸本水彩 2018
下地的郭大爷
105x75cm 纸本水彩 2018
网球手
105x75cm 纸本水彩 2018
陈流
CHEN LIU
云南艺术学院美术学院院长、教授、硕士生导师
云南省美术家协会副主席
中国美术家协会水彩艺委会委员
重读自己的作品是我习惯性的自省、自觉的纠错方式。我逐渐学会了自我的解读，逐渐去理解和包容身边的人与事，明白了现实世界除了黑、白，还有更广大的灰色区域；明白了艺术家的能力与使命就是在乏味中寻找滋味，在无趣中寻找有趣，在无解的时候寻找释放的途径。所谓错位呈现是面对真实自我的解读方式，在错乱与迷失的丛林中寻找一条适合自己或是力所能及的可以主导的艺术呈现方式。
——陈流
人物作品欣赏
《达卡印象》
110x150cm 2018 纸本水彩
《达卡印象》
110x150cm 2018 纸本水彩 局部
《达卡印象》
110x150cm 2018 纸本水彩 局部
《达卡印象》
110x150cm 2018 纸本水彩 局部
《孟加拉人物写生》
纸本水彩 27x37cm 2018
《小崔》
38x54cm 2018 纸本水彩
《李中雯》
38x54cm 2018 纸本水彩
《广艺同学》
38x54cm 2018 纸本水彩
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