------浅析树桩盆景的伸张
伸张是盆景的重要章法，在盆景制作中很重要，枝杆和根盘伸张的度直接决定着盆景的观赏价值、艺术价值和经济价值。
最近去看了几个盆友的盆景，感到随着时间的流淌和技法的提高，大部分桩材变化较大，盆景日渐成熟，特别是在伸张等技法处理上比较到位，盆景表现出了颀长俊俏、舒展流畅、长宽适宜、自然协调的特点。同时也发现了一些美中不足。表现为：
有的树桩过了几年，还是老样子，主杆伸不出，侧枝展不开；
有的桩子树冠如伞，枝杆相互纠缠，不见主次大盖帽，乱着一团不透风；
有的飘枝无限长，枝杆下沉，一竿子到底；
有的没有冠幅，枝杆呆板僵硬，没有线条，缺乏美感。
等等这些我以为主要是在盆景制作中伸张处理不到位所致。
伸张是对词组，基本字义大同小异。伸为延长、变长；张为扩大、夸大；均有展开、放开之义。伸张也有微妙之异，在盆景的表现有异工同曲之处，伸侧重于长延，张侧重于宽扬。我认为盆景的伸，就是依树木的自然形态枝杆伸得出伸的美，充分体现盆景的飘逸之美。盆景的张，就是按自然规律枝杆张的开扬的美，以此增加盆景的厚度与宽度，体现夸张之美。伸张是不可分的有机体，在盆景上的表现不是硬伸乱张，而是源于自然，雅伸巧张。基于此，依据树桩盆景艺术美的范畴，我认为盆景的伸张可以分为三类：
一是飘逸俊秀类。指树干俊秀，主枝飘逸，枝杈修长，叶组清疏，这类以伸为主，较适合俊秀潇洒的树。
二是厚重夸张类。树干粗壮，枝杆横直伸张，枝芽密集厚实，盆景很有宽度，这类以张为主，较适合大树风格的树。
三是飘逸丰润类。主杆飘长且丰满，树冠宽厚呈立体，长宽协调厚适宜，这类为伸张有机结合。
作任何事情都应有度，否则会适得其反。我这里说的树桩盆景的伸张是指那些师法自然，天人合一，别开生面的俊秀，推陈出新的潇洒，长宽协调的丰美的盆景艺术作品。而不是单指枝杆长得越长越好、枝杈长的越宽越好、冠幅长的越大越好。
怎样把握盆景伸张的尺度呢？遵循好一个原则，处理好两个关系，把握好三个技法。笔者认为应在这三个方面下功夫。
遵循一个原则。应遵循“遵循自然，因材施技，推陈出新，飘逸丰美”的原则。盆景是一门高雅艺术，它带给人们的是美的视觉和美的享受。盆景是源于自然，高于自然的艺术，那么我们的设计方案、表现形式、实施技法等必须符合自然，脱离自然将是无本之木。一位学者说过，当艺术成为自然的时候，正是艺术的胜利；当艺术依偎在自然身旁的时候，自然是美的。我们获取一个树桩，首先心须认真审视，心中有画。心中的画应因桩形、桩势、桩根，桩向来确定主题，布局谋篇。在些基础上，在枝杆的截留、折转、长短、抑扬、争让、聚散、呼应顺乎自然，在运用一些基本技法上以变应变，改革创新，从而达到布局合理，过渡自然，稳中有变，飘逸丰美的目的，体现“虽由人作，宛若天成”的艺术效果。
处理两个关系。重点是处理好争与让、呼与应的关系。盆景的风格，是以枝条的伸延状态去造成相互呼应顾盼及各种神韵的，是以枝条的长短作争让抑扬来创造姿态美感的。对枝托的处理，就是枝条争和让、呼与应的处理。争与让是使枝条有长有短，有疏有密。长的曲节流畅自如，表达感情潇洒奔放，是为争；短的是为了长的衬托得更美，或是留有空间舒气，是为让。通过争让构成疏密聚散的气氛。呼与应是指整棵树势能够贯通，在视野上能一气呵成。枝托与枝托之间要互相协调，构图飘逸潇洒，或豪放险峻，都不得失去重心。同时每一枝托的大与小，长与短，枝托与树干的比例，都要和谐。一般情况下，大树型枝托与树干的比例要粗壮一些，间节的长度要短一些，这样的枝条会显得苍劲雄浑，配大树型较为适合。飘逸潇洒树型的枝托要俏妙一些，间节长度长一些，用这样的枝条使潇洒的树更潇洒。
把握三个技法。即：养、剪、扎。
放养。就是放养枝杆，特别是主枝和第一节枝，必须过渡自然。现在好多人，特别是初涉盆景的人，追求盆景快速成型，急不可待地对尚未木质化的新枝和过渡没有到位的枝进行短剪，希望当年再长出侧枝，然后再剪，一年内剪两三次，使盆景快速形成几级枝托。结果事与愿违，结果是没有形成木质化的嫩枝剪了易死亡，耽误时间难成型。过渡不到位的枝早减，枝杆与主杆比例失调，既使有型，但树势纤细单薄，没有力量。放养要把握“三度”，即：粗度、角度、长度。粗度就是要克服急躁情绪，对预定作枝托的枝条，一定要有耐心让其长到预定的粗度，一般要生长1至2年，主杆粗大的需要更长时间，当枝条与主杆粗度协调时才可剪除。角度就是枝杆的长向，最好第一节枝向上呈45度扭曲生长，做到枝无寸直有角度，过渡自然有变化。第一节枝宜越短越好。第一节枝的粗度、角度和长度是制作好盆景的关键，第一步走好了，这钵盆景就成功了一半。以后枝条剪截可把握新生枝条生长粗度到接近前节枝杆粗度时（切不可粗于前节粗度）这样长势均称，不至脱节。盆景的飘逸丰美是建立在这个基础上的。
剪枝。人们把盆景整个创作过程的剪枝分为科学剪枝法、技术剪枝法、艺术剪枝法和控制剪枝法。这里主要谈谈艺术剪枝法，艺术剪枝追求的是桩景意境的深远，它的剪枝技法更注重于桩景整体的结构,着重应在树枝的疏密、聚散、藏露、曲直、顾盼等艺术造型手法上，应以苍劲、飘逸、动感来加以丰富形象的特征，从而产生意境，使作品达到形神兼备、情景交融的艺术效果。艺术剪枝在某种程度上可不受任何形式的束缚而“随心所欲不逾矩”地剪截，但万变不离其宗，源于自然高于自然，让观众在感性的具体艺术形象中得到思想的启发、情感的陶冶和美的享受。
蟠扎。蟠扎对盆景的定位成型和枝条的飘逸柔美起着至关重要的作用。蟠扎过程是作品造型的重要环节，它决定枝片的大小、结构、形体、类型等。当我们将所蓄养的枝蓄养到一定粗细时，依据树木情况可进行蟠扎。蟠扎期定在树木生长初期，这时水分涌动充足而柔韧，可以抒写自已心中的画，同时蟠扎造成的损坏很快修复。枝杆太嫩太粗均不适合蟠扎，太嫩时扎枝易老化，太粗时扎难度大难到位，且易断裂损伤。蟠扎时分阶段进行，先扎主枝(一级枝)，扎二级枝复扎一级枝，扎三级枝复扎一级枝二级枝，如此类推，隔年逐扎，不可同时进行。蟠扎一般以s造型为主，可分横向蟠扎和纵向蟠扎。
联系客服
