这11种故事结构分别为：
英雄之旅理论：出处-《千面英雄》、《作家之旅》、《编剧心理学》。
起承转合结构：出处-《诗格》。
三幕式理论：出处-亚里士多德提出的【开端、中段和尾巴】
女性英雄之旅理论：出处-《编剧心理学》，以及莫琳·默多克的《女英雄之旅》。
布莱克.斯奈德节拍表：出处-《救猫咪》三部曲。
希克斯的故事十要素结构：出处-《编剧的核心技巧》。
三个世界理论：出处-《千面英雄》、《作家之旅》。
埃里克·埃德森的23点剧本结构：出处-《故事策略——电影剧本必备的23个故事段落》。
杰克·哈特叙事弧线：出处-《故事技巧—叙事性非虚构文学写作指南》。
拉约什·埃格里的故事前提和冲突结构：出处-《编剧的艺术》。
威廉斯的道德前提八步骤及戏剧的13个情节点：出处-《故事的道德前提》
以下将具体介绍这11种故事结构：
1英雄之旅的故事
结构分为12个部分
正常世界：英雄出场在正常世界里。
冒险召唤：在正常世界他接到冒险召唤。
拒斥召唤：他起先会迟疑或者拒斥召唤。
遇见导师：但是他会受到导师的激励。
越过第一道边界：从而越过第一道边界而进入了非常世界。
考验、伙伴、敌人：在非常世界他遇到了考验、伙伴和敌人。
接近最深的洞穴：他接近最深的洞穴，越过第二道边界。
磨难：通过磨难。
报酬（掌握宝剑）：他获得了报酬。
返回的路：并且他在向正常世界返回的路上受到追逐。
复活（高潮）：他越过第三道边界，经历了复活，被经历所改变。
携万能药回归（结局）：他带着实惠、宝物或者携万能药回归，让正常世界获益。
各阶段顺序可变化，删除、添加。
2、起承转合结构
在元代的《诗格》一文中就有[作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水]的相关描述。
1）起：主题，目标，矛盾和冲突，主要的人物等
2）承：通过剧情先解决次要矛盾，最后解决主要矛盾。
3）转：次要矛盾后，出现主要矛盾并。往往在[转]的过程中，会出现剧情反转，转折，例如发现真正的幕后黑手
4）合：通过生死决斗，到高潮。一切结束。
总结：在这里[起]为总，[承]为分，[转]为总，[合]为高潮和结尾。
3、好莱坞电影三幕式理论
[开端、中段、结尾]
1）第一幕：人物、故事的开端、确立故事主题和背景等元素，类似于[起承转合]中[起]的部分。此外在结尾要预留转折点，以及悬念，方便第二幕的展开。
2）第二幕：故事承接第一幕结尾的转折点进一步发展，此时风云突变，情节进入大转折。主要是制造矛盾，着重强调主角内心的矛盾、主角和周围人矛盾、主角和世界的矛盾。当危机来临时，各个主要角色在这种生死抉择时刻：是顺从于黑暗？还是坚守心中的信念？期间要设置事件，创造主角的角色弧转变。例如原先性格懦弱的主角，在危机来临后发生亲人死亡的事件，变勇敢的转变。故事将预留一个转折点，并进入最高潮的第三幕。这一部分相当于[起承转合]中[承+转]的部分。
3）第三幕：此一幕是最高潮的结局部分。在这一幕，承接上一幕的转折点。而在结尾会有一场重大的转折，推至最高潮。故事的结束，会以一个叙事桥段或者情节作为收场。所有的事件和矛盾也将获得解决。这一部分相当于[起承转合]中[合]的部分。
4、女性英雄之旅
第一阶段：与女性特质分离
第二阶段：与男性特质分离
第三阶段：考验之路
第四阶段：成功的虚幻恩赐
第五阶段：强势女人能说不
第六阶段：入会与降身为女神
第七阶段：急切渴望与女性气质再结合
第八阶段：医治母亲或女儿的分裂
第九阶段：找寻慈爱的内在男人
第十阶段：超越二元性
5、布莱克.斯奈德节拍表
共有15点结构
1.开场画面
2.主题呈现
3.铺垫
4.推动（催化剂）
5.争执（辩论）
6.第二幕衔接点
7.B故事
8.游戏
9.中点
10.坏蛋逼近
11.一无所有
12.灵魂的黑夜
13.第三幕衔接点
14.结局
15.终场画面
实际是三幕式理论的一个细分。
6、希克斯的故事十要素结构
十大要素，分别为：
1）背景故事
2）内心需求
3）刺激诱因
4）外部目标
5）准备阶段
6）敌对力量
7）自我启示
8）沉迷困扰
9）争斗阶段
10）问题解决
下面我简单解读下：
1）背景故事：很容易理解，例如角色的身世来历、时代背景等等内容。
2）内心需求：作者强调此阶段为【主角主观上的直觉或者愿望】。例如一个求生或者逃亡的故事，主角的主观直觉和愿望毫无疑问是求生。
3）刺激诱因：【通过一件不同寻常的事件，引发主角需解决的难题和应当克服的挑战，或是将要开始的冒险】。这里的刺激诱因个人感觉，类似英雄之旅理论中的[冒险的召唤]一节的内容。
4）外部目标：书中认为【刺激诱因导致主角受到了刺激，也使得主角聚焦外部目标，并寻求解决之道】。
5）准备阶段：书中认为【如果外部目标太容易达成，那么就没故事可言了】。相反，正因为外部目标不容易达成，才导致主角必须做好准备。这个准备包括：例如求师（类似英雄之旅的[与智者相遇]一节]，或者修炼、寻找志同道合的伙伴、搜集相关资源和装备，制定策略。书中认为【此阶段要足够戏剧化，不但要对主角理解内心需求产生重要影响】。
6）敌对力量：作者认为【戏剧就是冲突，故事中必须要有敌对力量，否则就没有了张力和期待】。如果关卡没有敌对力量，就成为了观光。
7）自我启示：此阶段相当于[布莱克.斯奈德节拍表]中的第11点的[一无所有]时刻，主角因为外在的戏剧冲突，导致自身遇到了暂时的失败或者不可逾越的障碍，于是自身内心需求进入了最低潮，并且引发了主角内心的明显转变（角色弧转变）。例如原先性格懦弱的主角，经过历练，变得勇敢。
8）沉迷困扰：书中认为：【主角因为内心的明显转变，像换了个人似的】。同样因为上一节的个人的自我启示，导致主角更专注于目标上。书中认为【此阶段重视外部目标，除非主角达成目标，否则他将输掉一切】。
9）争斗阶段：书中认为【争斗阶段是主角和敌对力量的对抗】。
10）问题解决：人物结局都已改变，故事结束。
7、三个世界理论
这个理论更像三幕式理论和英雄之旅理论。
主角是英雄为正题；对正题的反驳为反题；合题是主角真的变成了英雄。
第一世界展现的是不完美的英雄，英雄自身因为某种原因而困惑；例如一个缺乏勇气，性格懦弱的主人公，此即为反题。第二世界，主角为了解决问题，于是进入冒险世界寻找答案；例如在冒险过程中，主角因为某些原因导致自身转变，获得了勇气和力量，此即为正题，而第三世界中，转变后的主人公回到了以前自己缺乏勇气的地方，此处正题和反题相结合，此即合题。三个世界理论和三幕式理论，英雄之旅理论差不多。
8、埃里克·埃德森的23点剧本结构
第1段落（第一幕）：主人公日常生活、迅速喜欢主人公的理由、初次使用个人情感保护壳、主人公追求积极生活而遭遇不公平伤害、主人公对日常世界现状的不满情绪。
第2段落：故事总体冲突开始、引发事件出现、第一次呈现过往伤痛引起的主人公内心情感痛楚。
第3段落：主人公面临历险召唤、引入新的故事提升人物、故事节奏加快、爱恋对象第一次出现、担任爱情功能的人物出现、针对主人公的陷阱就位。
第4段落：新人物和关系得到发展、导师&爱恋对象或者伙伴第一次出现、当主人公追求总体目标时故事节奏加快、主人公被迫冒险一搏、主人公踏入陷阱。
第5段落：主人公的渴望得到揭示个人情感动机、向主人公直接展示对手力量、主人公对历险召唤迟疑或者拒绝、主人公踏入陷阱。
第6段落：陷阱触发困住主人公、惊人意外出现、电影的主要情节和主人公主球的特定目标清晰。
第7段落（第二幕）：主人公绞尽脑子寻觅良策独立应对或与他人合作、主人公担任特定情节目标、主人公内心冲突显现、揭示电影主题、新人物走进主人公的挣扎、他必须开始辨别敌友。
第8段落：对手力量得到展现、风险增高、主人公受训或掌握特定技能、盟友和敌人的进一步确立、主人公向亲近之人倾诉内心情感
第9段落：提高紧张度和提升节奏或故事力量的行动出现、主人公展现出他的身体能力、主人公冒险一搏却事与愿违、主人公考虑放弃。
第10段落：主人公倍受打击、主人公咨询新的导师、一个出人意料的行动障碍突然出现、主人公没有出现的次要情节展开。
第11段落：主人公接近对手的虎穴或权力中心、冲突变得越发激烈、主人公和对手的代理人的战斗爆发、风险和紧迫性飙升、由导师提供培训指导和咨询的最后机会。
第12段落：主人公到达十字路口、主人公直接对抗内心冲突、与伙伴、恋人的彼此承诺、倒计时开始、事实上或象征性卸下伪装、以事实上或者象征性的死亡与重生代表幼稚结束成熟开始。
第13段落：主人公重拾勇气、一个新的难题出现、主人公情感保护壳再现、主人公与对手的冲突变得私人化。
第14段落：节奏放缓沉思时刻、爱恋或者伙伴带出主人公的内心冲突问题、一个挑战主人公的重要新想法出现、重要新想法为15出现的第二个行动铺垫。
第15段落：行动迸发的能量事件骤然激烈起来、伪胜利、主人公短暂的安全感转瞬即逝、牢固的感情关系激励主人公闯关行动。
第16段落：戏剧能量继续抬升冲突强度持续上升、主人公对自己信心满满重新投身终极目标、主人公对核心的故事冲突发现了新的视角、主人公战胜内心冲突。
第17段落：为与对手或者对手代理人摊牌做准备、对手力量再次证明、倒计时接近零点致命危险步步逼近、主人公与众不同。
第18段落：比常规更长的段落、第二幕高潮，冲突和行动的顶点，但没有解决核心问题、主人公展现成长的新自我、主人公相信已战胜内心冲突、惊人意外2故事中最大的反转、浪漫喜剧中谎言揭穿让情侣看似彻底分手。
第19-23段落（第三幕）：主人公必须自己带来结局、主人公用即兴的方式解决问题、必须场景不可或缺、每一个关键次要情节得到解决、结局的总结必须结束剧本、消极意外对应理清思路、重整旗鼓、退回情感保护壳发现无效因为已经准备好。
这23个段落实际上是三幕式理论的一个细分结构。
9、杰克·哈特叙事弧线
五个阶段：阐述、上升动作、危机、高潮（困境得到解决）、下降动作（结局）
下面简单介绍下：
1）阐述阶段
主人公是谁，故事的前提、氛围、人物背景（例如住在何地、来自哪里、生活地点等）、动作（主人公的行为和动机）、故事场景、情绪（心情、欲望、愿望、理想、情绪、心态、情节等）、基本事实（主人公的姓名、年龄、生活状况、婚姻状况等）等。
除了提供必要的信息，其他信息要谨慎。因为【当一切都知晓时，故事已然不复存在】。留白可以制造悬念。例如《红楼梦》曹雪芹只写了前80回，最后40回由高鹗续。正因为后40回并非曹雪芹的亲笔，从而留给了读者无数的遐想空间。
阐述部分，可以通过预示即将发生的事，来制造悬念。推动故事发展。
2）上升动作
【上升动作实际所占篇幅最大】
上升动作阶段，【给主人公制造新的麻烦】。也就是说在此阶段，会有各种障碍、麻烦、挑战接踵而至，而且这些障碍、麻烦、挑战的强度会越来越高。主人公为了实现自己的目标，会尝试跨越鸿沟，并且后面的鸿沟也会越来越大，直到主角压上了自己全部的赌注。
【在成功的上升动作中，要有扣人心弦的悬念。需要在每段的结尾处留点悬念，把你的主人公和观众都吊足胃口】。
3）危机阶段
故事发生大转折，突然将主角置于危险的境地。【预示高潮的到来】
危机前置，开场主人公于危险境地，从而一开始就将读者吸引。
4）高潮/解决危机阶段
【故事中的高潮来自于主角努力】。在此阶段，主人公会通过努力，解决危机。如果无法解决，主角就会失去一切。
5）下降动作/结局阶段
作者认为【高潮将主人公带到了故事的顶峰，从这以后你就要开始下行了】。
【释放故事所有的戏剧张力】。而这个戏剧张力是在上升阶段不断积累的。在此阶段，作者需要回答之前埋下的谜团，将故意留白的各类信息透露出来，并让故事发展明朗化。而故事一旦完成下降动作，不妨用“意外结局”来收场，给读者意外之喜。
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