若要评选“最冤”的书法家，赵孟頫一定榜上有名，因“降元”一事，他在历史上具有贰臣、汉奸之称，恰好古代文人最重视气节、傲骨，“宁为玉碎，不为瓦全”，赵孟頫出仕元朝的行为，乃奴颜媚骨、大节有亏，于是将其人品，比附书法鉴赏，批判其字猥琐无骨、俗不可耐。
譬如傅山曾说：“痛恶其书浅俗，如徐偃王之无骨”，又言：“软美媚俗，熟媚绰约，自是贱态”，在傅山的心中“人品即书品”，曾说“作字如作人，亦恶带奴貌”，因此他早年一直瞧不起赵孟頫，数次讥讽“赵字”，当然除了历史影响，赵孟頫“研媚”书风，也是一项至关重要的因素。
自5岁开始，赵孟頫临摹宋高宗、智永等人的法帖，沉迷秀丽飘逸之姿，对于用笔的力量感不重视，笔画的层次性不丰富，仔细品味时，略有软弱、浅薄的感觉，因此董其昌曾批判曰：“吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟不能多书，以此让吴兴一筹。”
好在中年之后，赵孟頫察觉这一问题，临摹了大量的李北海法帖，强化筋骨之力，用笔刚健遒实，例如看他的“临终绝笔”——《昼锦堂记》，此作采用行、草书写成，点画秀丽婉转、沉着遒和，体势疏朗畅旺，尽显自然和力量之美，完美做到了刚柔并济，格调超逸萧散，美的令人心醉。
而且相比魏晋时期的法帖，此作清晰干练、简洁明快，缩减了复杂的笔法变化，恰好当代人的控笔功力、感悟力偏弱，两者特性相吻合，更利于现代的书法学者上手临摹，当然也丝毫没有浅薄之感，虽然容易临摹，但仔细分析时，内层的艺术气韵、层次性深厚，尽显高雅儒和，无半分俗气。
钱泳曾说：“张丑云'子昂书法温润闲雅，远接右军，第过为妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气’，非正论也。褚中令书，昔人比之美女婵娟，不胜罗绮，而睇忠言谠论，直为有唐一代名臣，岂在区区笔墨间，以定其人品乎！”
冯班也评价曰：“赵松雪更用法，而参之宋人之意，上追二王，后人不及矣。为奴书之论者不知也”，甚至早年批判赵孟頫的董其昌，提升自身书艺之后，终于通悟内层的精悍技艺，悔恨的写道：“书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也。今人眼目为吴兴所遮障。”
同样傅山在晚年时，理解赵孟頫的艰难处境，一改早年的评价，由此可见赵孟頫书法之精悍，所以别再骂他“媚俗”了，并且“赵字”发迹于王羲之，继承魏晋“古法”，字字精到细腻，蕴含传统艺术之美，比现代的“丑怪乱书”强了千百倍，如今无一人能匹敌。
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