颜体书法各人的理解不同，他把颜体写得笨拙，风格自我，入选国展

本来，人们认识的颜真卿楷书，它是大气磅礴，雄浑厚重的，也显示出了颜真卿本人的为人、为官之道，尤其是他老年时期的一些楷书作品，好像忘记一旁物，一心一意在写自己，个人风格明显。

而颜真卿在楷书书法史上却占有十分重要的地位，他与欧阳询、柳公权、赵子昂被誉为“楷书四大家”，从而，后世学习者很多。在当代，习颜学颜的人更多。其主要原因是颜真卿书法有一个“出口”，也就是说，学习了颜体楷书后，很快可以从这个“出口”走出来，成为自己的书法风格，而其他三人的楷书学习以后，因为法度太过严谨，想要形成个人风格则有相当的难度。

这位青年人自幼学习书法，包括楷书四大家及魏晋书法家的作品，他都学过，因为太过喜爱，但凡他所见到的字帖，他都要认真临摹参悟，要过多年的学习，他的书法水平不断提升，并且在初中时期就获得过县市级书法大奖赛名次。但随着他对书法认知水平的提升，他也要参加全国书法展，仔细研究入展作品，他认为，如果写成欧体，想要入展是很困难的，因此，他就把目光放在了写颜体楷书上面。

他想，如果原原本本地把颜真卿的楷书“抄写”过来，写成书法作品去投稿，入展也是不可能的，虽然他有这个过硬的底子。基于这个原因，他就想，如果把颜体“变”一下，既像颜体，又不像颜体，如果这样，评委肯定能给予肯定。于是，他就想了以下办法去完成这个“任务”。

第一，要写像，也要写不像。颜体楷书有宽博、厚重之气，这个原则不能变，因为颜真卿的书法是以篆籀笔法写成的，因此，在书写时，一定不能放弃这个笔法，这是“像”的根基，但又如何去变它？这是个难题，但这位作者想，因为颜体看起来“笨拙”，那我就把它变得更为“笨拙”，这也是变，既没有离开颜体，又有了变化，岂不是好的方法，于是他按照这个方法试写了几个字，果然有所收获。

第二，把字变得笨拙，他用了这几个方法。一是书写时写得慢一点，让笔画在纸上做到“入木三分”，这也是颜体楷书厚重感的表现方法，如果写快了，这个效果就不好，或者说是根本达不到要求。二是在笔法上尽量迟涩一些。迟，就是慢，涩，就是不光滑的意思，在书法上，涩行是一种笔法，就是毛笔的笔法或笔肚顶着纸面向前行笔，这个涩行就是要求在书写时，毛笔向着反方向逆行，产生出不光滑的线条，其效果就是点画有了线质。

第三，笨拙的另一个方法就是在点画的形质上进行变化。颜真卿的字形是属于外拓形 的，向外扩张，而字内留出一些空间，字就显得外紧内松，这是外拓的原理。这位作者则利用颜体楷书的这个特点，把其形质收敛了一些，并没有完全那样去做，但从整体上来看，则仍然采用的是颜体外拓的原理，这也反映了他在字形“改造”方面的细致与方法，整体看是颜体，细看则是有自己的风格，不失为一种聪明的做法。