他在30岁时把颜体临摹了220遍，后经变法，成为民国习颜书法名家

人们在学习书法时，往往要对古人的字帖进行反复临摹，但这个方法是建立在一定的兴趣之上。民国时期的书法名家谭延闿自幼喜爱书法，他在刚开始学习书法时，是以临习赵雪松书法为主的，但随着对书法认知水平的提升，30岁专门临习唐代书法家颜真卿的《麻姑仙坛记》，据说，他一生下来将这个字帖临摹了220遍之多，为他的书法风格的形成奠定了基础，也成为清代继钱沣之后又一个写颜体的大家。被誉“民国至今，学颜者无出其右”。

书法临摹是学习书法并且想在书法上有所成就的人的必经之路。现在一些人在学习书法时，总是想忽略或者轻视书法的临摹，但经过一段时间之后，发现自己的写字水平总是停滞不前，其中一个根本原因就在于没有认真很好地临摹前人作品所致。谭延闿在书法上之所以取得很大的成就，他的主要原因就在于反复临摹，并且从前人的作品中得到了启示，为自己书法风格的形成获得了“真经”。

除了临摹颜真卿的楷书作品外，为了多样取法，谭延闿还对宋代以后的书法名家的作品进行了全面临习，如苏东坡、黄庭坚、米芾、文征明、祝允明、董其昌等人的作品，他都有涉及，并且临摹得惟妙惟肖。据历史资料记载，谭延闿在一次生病住院期间也不忘对前人书法的临摹学习，就颜真卿的《麻寻仙坛记》就临摹了多达203遍，他深有感慨地说到，只有临摹学习，才让自己感到非常充实。

谭延闿学习书法的故事告诉我们，学习书法一是要靠临摹才能获取书法的学习方法，增强自己的书写笔力，始终让自己的书法不脱离古人。二是通过学习临摹，会逐渐找出自己的不足，每一遍的临摹都有第一遍的收获。那么，谭延闿书法是如何取得成功的，我想至少有以下几点经验值得借鉴学习。

第一，找到与自己兴趣一致的前人的字帖进行临摹。谭延闿自幼学习书法，他遍学讲家，其中也包括颜真卿、米芾、赵雪松等人，但他在学习过程中却发现，自己最为喜欢的书法才是颜真卿的楷书，于是，他在30岁以后的人生中，便把颜真卿的《麻寻仙坛记》作为终身学习的教材，不管是日常事物有多么繁忙，还是生病期间，都要对这个字帖进行专门临摹，毅力不减，意志不变。

第二，临摹中还要辩证学习。在北宋时期，米芾对唐代书法家的作品进行了不同的贬低，导致后面几个朝代的人在学习颜真卿书法时，总是畏手畏脚，认为颜氏的字帖是不能学习的。而谭延闿却并不这么认为，他看到了清代书法家钱沣、何绍基等人都是学习颜体而成功的，那就说明颜体书法也是具备学习的可能性，于是，他就专心致志地进行揣摩学习，经过刻苦努力，终于成为一代学颜的书法大家。

第三，学习书法还要有悟性，会思辨。我们学习前人书法时，临摹固然重要，但最终还是要自成一家，要有自己的风格形成的。正如米芾所说：“古人书各个不同，若一一相似，则奴书也。”这句话就告诉我们，学习了前人书法，总不能囿于前人，要从前人的作品中吸收有用的东西，而这些都是为自成一体创造条件的。谭延闿虽然长长期临摹颜体楷书，但他从中体悟思辨，为自己风格的形成创造一切可能的条件。

第四，遍学诸家，厚积薄发。谭延闿虽然是在颜体书法上而成名的，但他并没有拘泥于颜体一家，在他30岁以前，他以元、清人书法为宗，30岁以后专习颜体数年，而后半生时，却把注意力放在了宋人和篆隶书法之上，尽管如此，但他学颜的决心没有改变，学习这些都是为了他的颜体变法做准备的。颜体书法气象雄浑，宽博厚重，篆隶书法的营养正好可以弥补这一点，而宋人的书法为人的行书提供了可能，于是，谭延闿的楷书和行书就来自于此。