清代书法家张祖翼曾针对学习东汉名碑《石门颂》说过这样一句话：“三百年来习汉碑者不凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”这个意思很简单，就是说，《石门颂》因为其雄厚奔放之气，多少年来学习者没有多少人，主要有两个原因，一是力弱者，二是胆怯者。
关于胆怯者和力弱者，它的主要意思是指：胆怯，就是见到这种类型的字帖后不敢下笔，因为吃不准其笔法，如果硬要写下去，可能会破坏线条的用笔规律，使线质下降；力弱，也是指写字时的用笔问题，如果一个没有一定书写基础的人，让他来写《石门颂》，完全会写出另一种感觉。总之，胆怯和力弱都是指技法层面的意思。反过来说，想要学习《石门颂》，必须
当代书法大赛中，时有《石门颂》书法风格的作品在展览上出现，有的作品是写出了汉代雄厚一类风格，有的则是以恣肆风格出现的，还有的则是以《石门颂》飘逸流丽的风格展现出来的，总之，这些入展或获奖作品，都或侧重一面，从《石门颂》中“提取”了它的某个艺术性风格来展示它的主要风格的，不论是哪种类型的风格，这都是允许的。
上面这幅作品，是按照《石门颂》飘逸一类的风格来创作出来的，而这类风格，除了在气质上表现了《石门颂》的某种风格，还在气象上有所归纳。这种类型的书法创作，评委对此给出了四个意见，也就是说，评委从四个方面对此幅作品进行了分析，一方面是对这种创作的思路、风格予以肯定，另一方面，也为广大书法爱好者今后的创作提供了可借鉴的方向。
评委这样说到：
“此件作品在取法汉隶《石门颂》的基础上，善于探索，取精用宏，大胆糅合大开通、杨淮表等摩崖刻石书法艺术风格，形成自然流畅，疏密得当，随势变化，宽博灵秀的特点。”
从整体上来说，评委认为这件作品的取法主要来自于《石门颂》，并且这位作者还善于探索，糅合了东汉其它作品的风格，如《大开通》、《杨淮表记》等，形成了自己自然流畅、宽博灵秀的艺术性风格。
评委认为，此件获奖作品，具有以下四个特点：
“一是结体气势开张、意趣横生，大气豪宕、空灵自现，参差错落、随行就字，构成借稚拙而逞呈恣肆之势。
二是用笔入笔、回锋较浅而稳健，调笔锋以出错落，越平整而追险绝，形成了狂而不野、开张有度，雄逸朴茂、豪放恣肆，酣畅淋漓之中蕴蓄着雅韵之格调。
三是用墨大胆自然，与纸面形成较为融洽、天然古秀的关系。
四是所书内容与创作有机统一，深厚的文学功底，加上娴熟的创作技法，道技互通，相得益彰，浑然一体。”
主要说到这件获奖作品在用笔、结体、用墨、形式等方面所具有的各种优势。
归纳起来，我认为，这幅获奖作品的看点主要在于它的结体和笔墨使用上。
结体上，我们知道，《石门颂》作为东汉时期的隶书名碑，它的字形结构主要是呈方匾形的，而纵向形的字形很少，除非因石面或字的笔画繁多之时，才会出现纵向字形，否则，大都是呈方匾形的。但这幅作品字形的取势主要是纵向形的。这是一方面，另一方面，这幅作品是糅合了其它碑帖而写成的，它的字形结构并没有生搬硬套之嫌，而是显得更加自然，显示了其强大的融合与创作能力。
笔墨上，这幅作品用笔轻盈，笔画纤细，但并不说明它的点画就缺少质感，反而，每个笔画中笔法多样，还有灵动之感。笔法中，作者主要强调笔画的灵动与自然，这是作品整体风格的需要，从每个笔画中，或是从整体风格上，作者都一再强调这种自然之美的表现方法。而墨法上，也是贯穿于自然属性，从浓淡干枯，表现了自然书写和时空处理，总体上，这一方法是做到了一以贯之的。
当然，评委也指出了这幅隶书作品的一些不足之处和今后努力的方向：一是此作有时人之风，就是说，它的创作方法与当代某位名家的风格几乎相似，是不可取的。二是既然是写东汉作品，那就要在取法上更向上靠近一些，如
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