此首为归院后追述游踪之作，与（瑞鹤仙）、[夜飞鹊]追述送客之作作法相同。第一片记地，“章垂路”三字，笼照全篇。“还见”二字，贯下五句，写梅桃景物依稀，燕子归来，而人则不知何往，但徘徊于章台故路、□□坊陌，其怅惘之情为何如耶！第二片记人“黯凝伫”三字，承上起下。“因念”二字，贯下五句，写当年人之服饰情态，细切生动。第三片写今昔之感，层层深入，极沉郁顿挫缠绵宛转之致。「前度」四句，不明言人不在，但以侧笔衬托。“吟□”二句，仍不明言人不在，但以“犹记”二字，深致想念之意。“知谁伴”二句，乃叹人去。“事与孤鸿去”一句，顿然咽住，盖前路尽力盘旋，至此乃归结，既以束上三层，且起下意。所谓事者，即歌舞、赋诗、露饮、闲步之事也。“探春”二句，揭出作意，换醍全篇。前言所至之处，所见之景，所念之人，所记之事，无非伤离意绪；“尽是”二字，收拾无遗。“官柳”二句，写归途之景，回应篇首“章台路”。“断肠”二句，仍寓情于景，以风絮之悠扬．触起人情思之悠扬，亦觉空灵，耐人寻味。
此首写怀人，层次极清。“新绿”三句，先写外景，图画难足。廉影映水，风来摇动，故成碎影，而斜日反照，更成奇丽之景，一“舞”字尤能传神。“羡金屋”四句，写人立池外之所见。燕入金屋，花过莓墙，而人独不得去，一“羡”字贯下四句，且见人不得去之恨，徒羡燕与花耳。“绣阁裹”三句，写人立池外之所闻。“欲说”四句，则写丝簧之深情。换头三句，写人立池外之所想，故曰“遥知”。“最苦”两句，更深一层，言不独人不得去，即梦魂亦不得去。“问甚时”四句，则因人不得去，故问可有得去之时。通篇皆是欲见不得之词。至末旬乃点 破“见”字。叹天何妨教人斯见霎时，亦是思极恨极，故不禁呼天而问之。
此首第一片，紧就柳上说出别恨。起句，写足题面。“隋堤上”三句，写垂柳送行之态。“登临”一句陡接，换醒上文，再接“谁识”一句，落到自身。“长亭路”三句，与前路回应，弥见年来漂泊之苦。第二片写送别时情景。“闲寻”，承上片“登临”。“又酒趁”三句，记目前之别筵。“熬一箭”四句，是别去之设想。“愁”字贯四句，所愁者即风快，舟快、途远、人远耳。第三片实写人。愈行愈远，愈远愈愁。别浦、津堠，斜阳冉冉，另开拓一绮丽悲壮之境界，□起全篇。“念月榭”两句，忽又折入前事，极吞吐之妙。“沈思”较“念”字尤深，伤心之极，遂迸出热泪。文字亦如百川归侮，一片苍茫。
此首寒食感怀词。起句黜染，突句入事，第三句记地。“桐花”两句，写雨。“洒空阶”两句承上，言夜深话雨。“似楚江”三句，因今思昔，文笔荡开。“瞑宿”与夜“雨”应，“风灯”与“剪烛”应。“迟暮”自“少年”转下，更写羁客之凄寂。旗亭唤酒，已属他人之事，故曰“付与”，用撇笔以衬己之无心作乐。「想」字直到底，言思家之切。．家中挑李无人同赏，故曰“自春”。“定有”与“在否”应。“携尊俎”与“换酒”应。“待客”之“客”字，从“笑间客从何处来”之“客”字悟出，颇有意味。
此首“蔷薇谢后作”，精深华妙，后难为继。起句，点天时人事。次旬，言久客之感。“愿春”三句，言花落春去，留之不住。上言“光阴虚掷”，已是怅惘，此言留春不住，怅惘更甚。又“春归如过翼”已见春丢之速，再足“一去无游”一句，更见花尽春尽矣。周止庵谓此十三字“千回百折，千锤百炼”，信不诬也。“为问”五字，一“问”字振起全篇，意亦双关。“夜来”两句，承上作答，风雨葬倾国，是无家也。“钗钿”三句，言落花狼藉之状。“多情”句一问，又作顿挫，蜂蝶叩窗□寻香，即追惜者。换头，承上花落。花已落尽，无人来赏，故曰“岑寂”。“朦陇”句，以绿叶为榇。“静绕”句，可见徘徊之久，与惜花之深。“成叹息”，束上起下，亦顿挫处。此下三事，皆可叹息之事也。“长条”三句，言长条恋人。“残英”三句，言残英无神。末三句，言断红难见。“何由见得”一问，尤见情致缠绵，依依不尽。
此首，上片追述昨夜送行情况，下片则述送客归来，更写一夜到晓之景。“相将”句，束上起下。“风前”两句，写前程景色，曙光已可见，故曰“探”。“花骢”两句，写离会散后，再送一程，不言人不愿行，而言花璁会意，语极巧妙，“纵”字与“亦”字呼应。“迢递”三句，言归路，去时难分，故不觉远，归来无侣，故觉“迢递”。“何意”一转，贯下数句。“前地”应篇首，地则犹是，而情景则大异矣。寻昨日之遗迹既无，而路又遥远，但见斜阳影裹葵麦之高与人齐耳。“但徘徊”三句，抚今追昔，怅望无极！
此首在溧水作。上片写江南初夏景色，极细密;下片抒飘流之哀，极宛转。“风老”二句，实写景物之美。莺老梅肥，绿阴如幄，其境可思。“地卑”二句，承上，言所处之幽静。江南四月，雨多树密，加之地卑山近，故湿重衣润而赉□烟，是静中体会之所得。“人静”句，用杜诗，增一“自”字，殊有韵味。“小桥”句，亦静境。“凭阑久”，承上。“黄芦”句，用白香山诗，言所居卑湿，恐如香山当年之住湓江也。换头，自叹身世，文笔曲折。叹年年如秋燕之飘流。“且莫思”句，以撇作转，劝人行乐，意自杜诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”出。“憔悴”两句，又作一转，言虽强抑悲怀，不思身外，但当筵之管弦，又令人难以为情。“歌筵畔”一句，再转作收。言愁思无已，惟有借醉眠以了之也。
此首因春雨而有感。起三句，点春雨。“墙头”三句，写屋外景;“润逼”三句，写屋内景，皆于静中会得。“邮亭”三句，写听而入梦；“奈愁极”三句，写雨惊梦醒，皆足见雨声之繁，与独处之愁。换头，抒思归之情。“怎奈向”三句一转，言归去不得，触景伤戚。“伤心目”三字，是全篇主脑，与（瑞龙吟）之伤离意绪相同。“未怪”二句，言伤极而泪落。“况萧索”三句，重述雨景。“夜游”旬，与“自怜幽独”相应，余情凄绝。
此首写送别，最真情真。“月皎”句，点明夜深。“更漏”两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不换人起，但被换之人，猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外送别时之情景，“风吹鬓影”．写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沈着之至。
此首托为□怨之词，起句“怨怀无托”，己摄全篇。“嗟情人”两句，承上，言人去信杳。“纵妙手”两句，言人不在，无与为欢。“纵”字与“似”字呼应。“燕子”两句，言独处之凄凉。“想移根”两句，因见红药换叶，叉忆及人去之久。换头推开，从远处说起。“人在天角”与“情人断绝”相应。“漫记得”句一开，“把闲语”句一合。烧却音书，盖怨之深也。“水驿”两句，仍望寄梅以慰相思，末句，更述其思极落泪，并合忠厚之旨。
此首追思昔游，无限伤感。昔日之乐与今日之哀，俱能加倍写足。起三句，写坊曲之夜色。“竹槛”两句，写入门见人。“笑相遇”以下数句，极称人情态缠绵。“似觉”两句贯下，“总平生”一句总承上文。“画图中”一句开，“谁知道”一句合。“瑶垂畔”与“竹槛灯窗”相应。“眷恋”句承上，“苦骛风”句起下。“念荒寒”三句，皆写现今苦况，与上片对照，最为出色。末句，说出相思之情，亦悠然不尽。
此首写旅况凄清。上片是日间凄清，下片是夜间凄清。日间出阴而暝而冷，夜间出入夜而更深而夜永。写景抒情，层层深刻，句句精绝。小词能拙重如此，诚不多见。上片末两句，先写寒声入耳，后写仰视雁影。因闻声，故欲视影，但云深无雁影，是雁在云外也。天气之阴沈、寒云之浓重，并可知已。下片，“人去”补述，但有孤灯相映，其境可知。末两句，一收一放，哀不可抑。搏兔用全力，观此愈信。
此首夜宿舟中之作。“隋堤路”两句，写舟行所见两岸之晚景。“阴阴”两句，写舟泊河桥之夜景。“无情”四句，逆入近事，用唐人郑仲贤诗意，恨舟行之速，载人到此荒凉之景。换头，逆入远事。“因思”二字，直贯五句。“旧客”三句，是当日欢聚之地。“冶叶”两句，是当日欢聚之人。“如今向”，勒转现境，“渔村水驿”正应“河桥深处”。陈述叔云：隋堤一境，。京华一境，渔村水驿一境，总收入。焚香独自语一句中。盖所语者，即当日之乐与今日之苦也。清真之因今及昔，因景及情，皆从柳出，特较之更深婉，更多变化耳。末句，言此际无人念我，我则念人不置，用意极朴拙浑厚。
此首金陵怀古，□括刘禹锡诗意，但从景上虚说，不似王半山之“门外楼头”、陈西麓之“后庭玉树”，搬弄六朝史实也。起言“南朝盛事谁记”，即撇去史实不说。“山围”四句，写山川形胜，气象□峨。第二片，仍写莫愁与准水之景象，一片空□，令人生哀。第三片，藉斜肠、燕子，写出古今兴亡之感。全篇疏荡而悲壮，足以方驾东坡。
此首追述昨日送客之作。起句，点送客之地。“客去”句，言，“客去”之状。“斜阳”三句，是送客后返城之所见。“凌波”三句，写过短亭时又有所遇，因解鞍重酌。换头，从酒醒说起，略去昨日薄暮醉时之事。“惊飙”三句，因风起而念花落，故扶醉往视。“叹西园”三句，极写东风之恶，与花落之多。末两句，聊以自娱之意也。
此首怀人。自起处至“亲折”，皆追述往事。“晓阴重”三句，述晓发时景色。“南陌”两句，述饯行。“正拂面”二句，述折柳送别。“念汉浦”二句，始拍到现在。以下两片皆承上，念怅望之深。“嗟万事”二句，叹轻别之难忘。“翠尊”两句，即承述难忘之实。第三片，写别后之怨情，一气贯注。所谓光消、衾叠、香歇、壶缺，皆层层深入，如骤雨飘风，飒然而至。“恨春去”二句，总束春去无情，不与人以佳期，但铺满一地梨花，使人愁绝。“弄夜色”三字，于前路奔驰之下，忽作停顿，姿态横生。未句，又畅说，极尽摇曳之致。万红友谓此词“精绽悠扬，其千秋绝调”，确是的评。
此首纤丽而豪逸。上片，幽境幽情。起三句，言睡起时间与睡起见闻。向晚房栊， 莺语花飞，是幽静之境。“吹尽”两句，更言庭院无人，惟有垂杨自舞。“渐暖 霭”数句，言因暖而寻扇，因扇有乘鸾女，遂引趄旧恨。下片，另从对面推论， 人去远，无由重见。“江南”三句，写江天空阔之景。“无限”两句，写人远路远， 深意难寄。“但怅望”三句，写千山阻隔，望亦徙然。末句，怅无人歌唱，振起 全篇。
此首风格高骞，极似东坡。起言昨晚风雨交加，花已零落。“晓来”两句， 言今晓花落之多，与游丝之长。下片，言花下携手，饮酒之乐。末句，慰人 慰己，一往情深，盖美人若乐，裁亦自乐，若美人蛾眉不展，我亦因之无欢 意矣。
此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文;“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念武陵”四句，叹人 去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。
此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头， 言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尢杪在“莫道”二字换起， 与方回之“试问问愁知几许”句，正同妙也。
此首纯用赋体，写竟日愁情，满纸呜咽。起下十四字叠字，总言心情之悲伤。 中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清 清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。以下分三 层申言可伤之情景。“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句，言 晓风逼人之可伤。“雁过”两句，言雁声入耳之可伤。换头三句，仍是三层可伤 之事。“满地”两句，言懒摘黄花之可伤。“守看”两句，言日长难黑之可伤。 “梧桐”两句，言两滴梧桐之可伤。末句，总束以上六层可伤之专。
此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句，言风雨闭门；“宠柳”两句， 言天气恼人，四句以景起。“险韵”两句，言诗酒消遣;“征鸿”两句，言心事难 寄，四句以情承。换头，写楼高寒重，□阑懒倚。“被冷”两句，言懒起而不得 不起。“不许”一句，颇婉妙。“清露”两句，用《世说，点明外界春色，抒欲 图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意乃伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤， 欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游，李氏【武陵春】云“闻说双 溪春尚好。也拟泛轻舟”，亦与此同意;其下续云只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁， 亦是打算一游，而终懒游也。
此首为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句，实写杏花。前三句写花片重叠， 红白相间。后三句，写花容艳丽，花气农郁。“羞杀”一句，总束杏花之美。 “易得”以下，陡转变徵之音，怜花怜己，语带双关。花易凋零一层。换头， 因见双燕穿花，又兴孤栖，一层、和梦不做一层，且问且叹，如泣如诉。总 是以心中有万分委曲，故有此无可奈何之哀音，忽吞咽，忽绵邈，促节繁音，回肠汤气。况蕙风云：‘“真”字是词骨，若此词及后主之作?皆以“真”胜者。’
此首感时伤老，吐语峻拔。一起言时光之速，景物之异，感喟不尽。“无人”两句亦高朗，所谓此意，亦羁旅之感也。下片，大笔包举，劲气直达。“万事”两句，沈痛。“酒杯”三句，抒□念之意。
此首豪旷，可匹东坡。上片之言昔事，下片言今情。“忆昔”两句，言地言人。 “长沟”三句，言景言情。一气贯注，笔力疏宕。换头，忽转悲凉。“二十”两句，言旧事如梦。“闲登小阁”三句，仍以景收，叹惋不置。
此首因听雨而有感。起点夜凉灯残之时，次写夜雨，即用温飞卿词意。换头， 忆旧时之乐。“如今”两句，折到现时之悲。“不听清歌也泪垂”，情深语哀。
此首□别词。起写别时之哀伤。游丝飞絮，皆喻人之神魂不定；泪眼相觑， 写尽两情之凄惨。“一溪”两句，怨柳不系舟住。换头点晚景，令人生愁。 末言今宵之难遣，语极探婉。
此首多说别后情事。张直夫谓干臣为侍儿作，然宛转清丽，固是妙手偶得之作。 起句，从举头闻鹊喜翻出，鹊原报喜，奈今无喜，故闷来怨鹊而弹之，极无理， 极可味。因闷而弹鹊，因弹鹊而又搅碎花影，去闷招闷，故下曰“动是愁端”。“漫试着”三句，睹物怀人，倍增凄寂。“动是”二句，言愁极而病。“嗟旧日”三句，更言消瘦不堪。换头，从对面设想，料亦同感愁闷。“雁足”三句，收束 两面，雁足既不将远书带来，而我之马蹄又不得去，空自闭门，情何以堪。末言 尽日凝望，愁思愈深。
此首见《花庵词选惟又误入赵长卿《惜香乐府》。《阳春白雪》作潘元质亦误。 李玉只傅此一首，但情韵并胜。起写静境，并及人午睡，内而篆缕消鼎，外而 杨花糁径，皆令人深感愁深。“渐□枕”以下，写醒来景象，及醒来心情。伫 视落花，倍觉无聊，故鬓乱亦不整也。下片，写凝望之切。“江南”三句，言消息杳然。“月满”两句，言己不得归。“又只恐”三句，言人不得来。末句， 言无人为伴，惆怅极深。
此首写旅思。上片景，下片情，琢句极□峭。起写风送角声，次写雪满孤村，所闻 所见，无非凄凉景象。“酒市”以下，更写晚间灯火与云中雁声，境尤可悲。下片， 由景人情，乡思最切。“好在”两句，言见月销魂。“故国”两句，忆梅忆人。 “为问”两句，承忆梅。“算翠屏”两句，承忆人。以己之深愁难释，故思及对方之人，亦应是余恨难消也。
闹红一舸，记来时、尝与□骞为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉， 玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。 高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
此首写泛舟荷花中境界，俊语纷披，意趣深远。首言与鸳□为侣，即富逸趣。 “三十六”两句，写湖远无人，荷叶无数，亦清绝幽绝。“翠叶”三句，兼写荷 叶及雨、酒、菰蒲。“嫣然”两句，写荷花姿态生动，不说人闻香，而说冷香飞 来，缀句峭俊。换头，言日暮不忍便去。“只恐”两句，言西风愁入，不得不去。 “高柳”三句，言虽然拟去，但柳、鱼犹留我暂住。“田田”两句，言终于归去， 仍扣住田田莲叶作收。上片写景，下片笔笔转换，一往情深。
此首写维扬乱后景色，凄怆已极。千岩老人，以为有《黍离》之悲，信不虚也。至 文笔之清刚，情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌。起首八字，以拙重之笔，点明维扬昔 时之繁盛。“解鞍”句，记过维扬。「过春风」两句，忽地折入现时荒凉景象，警 动异常。且十字包括一切，十里荠麦，则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣。正与 杜甫“城春草木深”同意。“自胡马”三句，更言乱事之惨，即废池乔木，犹厌言 之，则人之伤心自不待言。“渐黄昏”两句，再点出空城寒角，尤觉凄寂万分。换 头，用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽欷□。“重到须□”一层，“难赋深情”又进 一□，“二十四”两句，以现景寓情，字练句烹，振动全篇。末句收束，亦含哀无 限。正亦杜甫“细柳新蒲为谁绿”之意。玉田谓白石[琵琶仙]，与少游[八六子]同 工。若此首，亦与少游[满庭芳]同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔，白石笔健。少游 所写为身世之感，白石则感怀家国，哀时伤乱，境极凄焉可伤，语更沈痛无比。参 军芜城之赋，似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下，又谓白石情浅，皆非 公论。
渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦迥，暮帆零乱，同何许。阅人多矣。谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。 日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红梦、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
此首写旅况，情意亦厚。首句从别时别处写起。“远浦”两句，记水驿经历。“阅人”两句，因见长亭树而生感，用《枯树赋》语。“树若”两句，翻“天若有情天亦老”意，措语亦俊。换头，记山程经历，文字如奇峰突起，拔地千丈。乱山深处，最难 忘玉环分付，“第一”两句正是分付之语，言情极真□。末以离愁难消作收。下片一气直贯到底，仿佛苏、辛。
此首写客居合肥情况。“空城”两句，写凄凉景色。“马上”一句，倒卷之笔， 盖晓起驰马过垂杨巷陌，既感角声凄咽，又感衣单寒重也。“看尽”两句，写柳 色如旧识最有味。换头，又转悲凉。“强携酒”三句，勉自宽解。“梨花落尽成秋苑”，长古诗，白石只易一“色”字叶韵。“燕燕”两句提唱，“惟有”一句，以景拍合，但言池塘自碧，则花落春尽，不言自明。
此首咏梅，无句非梅，无意不深，而托喻君国，感怀今昔，尤极宛转回环之妙。起四 句，写旧时豪情，一气流走，峭警无匹。月下吹笛，皆为烘托梅花而设。试想月下赏 梅，梅边吹笛，何等境界，何等情致。“换起”两句承上，因笛声而又换起玉人来摘 梅，其境更美。“何逊”两句，陡转入如今衰时景象，人老才尽，既无吹笛之兴，亦 无咏梅之才，壮志消磨，感喟无穷。“但怪得”两句，再转，实写梅花之疏影暗香， 意谓虽不欲咏梅，但花香入席，引人诗思，又不能自已。换头推开，言折梅寄远，用 陆凯诗，但路遥雪深，欲寄无从，徒有惆怅之情。“翠尊：两句，承上申说相思之苦， 因不得寄，故对翠尊红萼而伤心。白石此等郁勃情深之处，不减稼轩。谭复堂谓此两句，得《骚》、《辨》之意。宋于庭亦谓白石词，似杜陵之诗，洵属知言。“长记”两句，回忆当年梅之盛、人之乐，与篇首相应，造境既美，缀语亦精，此是缩笔。末 句，又展开，言梅落已尽，旧欢难寻，情极委婉。问“几时见得”，想见“白头吟望 苦低垂”之情。章法自清真六丑]得来。
此首咏梅，寄托亦深。起写梅花之貌，次写梅花之神;梅之美，梅之孤高，并于六句中 写足｛妞L君”两句，用王建咏梅诗意，抒寄怀二帝之情。“想佩环”两句，用杜诗意， 拍到梅花，更见想望二帝之切，此□田所谓“用专不为事所使”也。换头，用寿阳公主事，以喻昔时太平沈酣之状。“莫似”三句，申护花之情，即以申爱君之情。“还教”两句，言空劳爱护“终于随波飘流，但闻笛裹梅花”，吹出千里关山之怨来，又令人抱 恨无限。“等恁时”两句，用崔橹诗，言幽香难觅，惟余幻影在横幅之上，语更沈痛。 篇中虽隶事，然运气空灵，笔墨飞舞。下片□字，如“犹记”、“莫似”、“早兴”、 “还教”、“又却怨”、“等恁时”、“已入”之类，皆能曲折传神。
此首记武昌安远遘楼词，起言安远之意，次言安远之盛。“厝楼”句，始写楼之 正面，“看槛曲”两句，写楼之壮丽，“人妹丽”三句，写楼中之盛，此上片皆 就楼之内外实写，下片，提空抒感，一气流转，笔如游龙。“此地”四句，用崔 预诗，言“宜有词仙”，而竟无词仙，怅望曷极。“宜有”二字与“叹”字呼应。 “宜有”句吞缩，“叹芳草”句吐放，韵味深厚。“天涯”三句，又一笔勒转， “仗”字亦承“叹”字来，因无词仙，愁不能释，故惟有仗花酒以消愁，言外慨叹中原无人之意甚明。着末以景结，画出晚晴气象，期望甚至，与姻柳断肠之境， 又不相同。
此首安远楼小集词，词旨豪逸。起两句点景，“二十年”一句点时，已极显今昔之感。“柳下”三句，更申言时光之速。“犹未”与“又”字呼应，尤觉宛转。下片， 追忆故人不在，“旧江山、浑是新愁”，缀语亦俊。“欲买”两句，直抒胸臆，跌岩昭彰。冯梦华谓龙洲学稼轩，“得其豪放，未得其宛转”。然若此首，固豪放宛 转，兼得稼轩之神者。
此首记湖上之盛况。起言游湖之豪兴，次言车马之纷繁。“红杏”两句，写湖上之美景及歌舞行乐之宵情。换头，仍承上，写游人之钗光鬓影，绵延十里之长。“画船”两句，写日暮人归之情景。“明日”两句结束，饶有余韵。
此首咏春雨，层次井然，清俊无比。起写雨中花柳，将春雨画出。“尽日”两句， 刻画春雨尤细切。“□粉重”两句，写雨中燕蝶，一□一喜，亦是传神妙笔。 “最妨他”两句，荡开，说到雨妨钿车，秀美之至。换头，写雨中江景，用韦苏 州诗意。“隐约”两句，写雨中 峦。“临断岸”两句，写雨中落红新绿。末句， 用李义山诗意，忽地推开，回忆当日雨中情事。情景融会，逸趣横生，无怪白石 之称赏也。
此首咏燕，神态逼真，灵妙非常。“遇春社了”三句，记燕来之时。“差池”两句，言燕飞入巢。“还相”两句，摹写燕语。“欲”字，“试”字、“拉”字、“又”字首写足双燕之神。“飘然”两句，写燕飞去，俨然画境。换头承 上，写燕飞之路。“爱贴地”两句，写燕飞之势。“红楼”两句，换笔写燕归。 “看足柳昏花瞑”一句，说尽双燕游乐之情。“应自”两句，换意写燕双栖， 意义完毕。末结两句，推开，特点人事，盖用燕归人未归之意。独凭与双栖映 射，最为俊巧。
此首忆旧游，辞情俱胜，最得清真之神理。一起写景物，摇荡人心。“锦瑟”以下，首推想对方之悲哀，“想”字直贯到底。“锦瑟”三句，是想伊人不 理凤弦，“倦出”三句，是想伊人思极入梦；“讳道”三句，是想伊人顾影 自怜。“讳道”、“偷理”、“自惊”，描摹入神。换头，回忆昔游之欢情。 “又入”三句，记近日重寻旧地，重访旧人。“可惜”两句，言今人虽见， 而今事已非，一笔勒转，感喟无穷。此与清真[瑞龙吟]之事典孤鸿去作法相 同。末句，记归来写影，仍是望不尽之情。案从此首末句归来写影观之，则 上片所述皆归来后之怅望与疑想。
此首景神似白石。起写秋江寒沙之景。画阁一句，统扩全篇。烟蓑三句写江中动态。“冷眼”四句，写隔岸远景。换头，自叹飘零，藉酒宽慰。“一鞭”两句，籍人宽慰，皆缩笔。“只匆匆”两句，又从以上两层宽慰放开，说到 眺远生愁。末句，更深入，说到故人无信，“望彻淮山”，与篇首“人瞰画 阁愁独”相应，章法完密。
此首题作《戏林推》，实含有无限家国之感。起言推之游侠生活，次言推之日 夜豪情。换头，言冶游之无益，隐有劝勉之意。着末换醒疑迷，似当头棒喝， 警动非常。
此首题南剑州妓馆，无限悲哀，起言“怕倚阑干”，以溪声山色，在在堪悲也。 “惟有”两句，深入一层，加足今昔之感。换头，记客馆之人，不记夜深人去 之悲，梅既无人共赏，而折梅又无由寄去，故惟有自看，此真凄凉怨慕之音也。
此首泊舟葑门，感怀旧游之作。“柳瞑”三句，记泊舟上陆，点明题面。“当 时”以下，逆入，记旧游之乐。“词韵窄”三句，极写当时之狂欢。“共追游 处”三句，更承上申说当时遨游水上、岸上之乐，文字极生动飞舞。换头，平 出今情，陡转凄凉，“似西湖”两句，言人去。“重来”两句，言重来之感。 “溪雨急”三句，点出眼前之景。“故人”三句，仍以景收，揭出人去楼空、 无人共眺之哀。下片，一气贯注，笔力排□，绝似屯田。
此首咏重九词。起点题前之景，因断烟而触起离绪，融景于情。“关心事”三字， 隐摄下文。“斜阳”句，写秋林如画。“半壶”两句，点重九景物。秋水作雨， 黄花□香，殊觉景物感人，无以为欢，而西风骤起，更觉凄苦。“纵玉勒”两句， 言无心登高吊古，突出悲凉，大笔挺劲。“记醉踏”三句，逆入，述当年重九登 高之乐。当时醉踏南屏，歌咽寒蝉，迨倦极入梦，竟不知蛮素之在侧也。换头， 欲图消遣，终难消遣。“聊对”句，只是无聊应景，哀不可抑。以下层层推阐， 愈转愈深，纯是清真法乳。人去经岁，尘已封□，蠹已生管，故虽断阕亦慵赋也。 “小蟾”两句，点出夜境，“柬篱”反映“南屏”，“残蛩”反映“蛮素”，凄 寂已极。“早白发”两句，倒装句法，盖因帽落而见白发也。“漫细将”两句， 翻用杜诗“明年此食知谁健，醉把茱萸仔细看”之意。言今年无心登高，或者明 年有兴登高，实则今年如此，明年可知。语似宽解，意实沈痛。“但约”二字， 与“聊对”两字同意，皆足见强乐无味之情。
此首感梦之作。起句，梦旧游之处。“夕阳”两句，梦人归搴廉之态。换头， 抒怀人之情，因落絮以兴起人之随泪，因行云以比人之含羞。“东风”句， 言夜境之凄凉，与贺方回[浣溪沙]结句“东风寒似夜来些”相同。
此首赏灯之感。起言云散月明，次言天街无尘，皆雨后景色。换头，陡入旧情， 想到当年灯市之景。“情如”三句，抚今思昔，无限感伤，而琢句之俊丽，似齐梁乐府。
此首游园之感，文字极疏隽，而沈痛异常。起记游园，次记园中所见。“自怜”三句，抒游园之感。三句三层：人老一层，时速一层，处境一层，打并一起，百 端交集矣。换头，闲度长昼，无聊之甚。因当时遇雨，故有天不做美之叹。“绿 暗”两句，言归期无定，絮轻梦轻，故曰“归梦趁风絮”，“趁”字幽梦缥缈。 予谓此句与晏同叔之“炉香静逐游丝转”，皆可会词中消息。“有情”三句，收合“游”字，化无情为有情，语挚情浓。
此首除夜立春感怀。“剪红情”三句，点立春。“残日”两句，点除夜。“有人”三句，极写他人除夜立春之欢乐。下片，折到己身一边说，凄伤己极，与上片欢 情对照，倍加警动。“旧尊俎”三句逆入，回忆旧日立春情事，因玉纤曾擘黄柑， 故谓柔香曾綮幽素，设想痴绝。“归梦”两句，转身言欲归不得。“可怜”三句， 言人、时、境三层，略同前首歇拍，而笔力之重大，亦俱足以媲美清真。即此两 首[祝英台近]，己可见梦窗词回肠汤气，一往情深。□田轻诋，殊非公论。
此首重午怀归之赋。“盘丝”三句，写当年重午玉人之装束及睡态。“银瓶”三 句，写当年重午饮宴歌舞之盛。“往事”一句，束上五句，用先□后点法，点明 以上皆少年旧事也。“为当时”句，用《宋书》王献之书羊欣白□裙事，而改 “练”为“榴”，既切睡中专，又切重年景。“伤心”句平出，叹人物都非。 “黍梦”两句承上，叹光阴迅速，风景渐变。此与白石[琵琶仙]之“春渐远、汀 洲自绿，更添了几声啼□”、词境相同。换头提唱，从家中设想家人望归，如宋 玉之招屈原，盖借重午古事，以言今情也。“薰风”三句，设想家中重午景物。 “念秦楼”两句，设想家人重午之独酌。“但怅望”两句，转到自身之望月怀人， 重午月初生，故云“一缕新蟾”。下片“莫唱”、“难招”、“念”、“也拟”、 “应”、“自”、“但”等虚字，皆能呼应传神，而收笔清峭，亦类白石。
此首西园怀人之作。上片追忆昔年清明时之别情，下片入今情，怅望不已。起言 清明日风雨落花之可哀，次言分携时之情浓，“一丝柳、一寸柔情”，则千丝柳 亦千尺柔情矣。“料峭”两句，疑练而曲折，因别情可哀，故藉酒消之，但中酒 之梦，又为啼莺惊醒，其帐恨之情，亦云甚矣。“料峭”二字叠韵，“交加”二 字双声，故声响倍佳。换头，入今情，言人去园空，我则依旧游赏，而人则不知 何往矣。“黄蜂”两句，触物怀人。因园中秋千，而思纤手；因黄蜂频扑，而思 香凝，情深语痴。此与因黄柑而思及“柔香系幽素”相同。梦窗[莺啼序]云： “记琅□、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”[西子妆慢]云：“燕归来，问彩绳 纤手，如今何许。”或因竹而思及掐诗之纤指。或因燕而思及彩绳系绳之纤手， 皆同一思路。“惆怅”两句，用古诗意，望人不到，但有苔生，意亦深厚。
此首春晚感怀，字字凝练，句句有脉络，绵密醇厚，兼而有之。而转身运气之处， 尤能使全篇生动飞舞，信乎陈亦峰云：“全章精粹，空绝千古”矣。论其内容， 共分四片。第一片因春景兴起，第二片逆述西湖旧游，第三片平述别后，第四片 总束，极言相思之苦。兹就此大意释之。“残寒”两句，言病酒掩户，盖从伤春叙起。“燕来晚”两句，点所见之景一，“似说”二字，体会燕语生动。“昼船”两句，点所见之景二．，晴烟冉冉，最足撩人情思。“念羁情”两句，承上开下， 羁情游荡，共晴烟风絮，融成一片，含思极绵邈。“十载”三句，思昔日湖上风 光。“溯红”两句，记昔日之艳遇。“倚银屏”两句，记昔日之乍遇旋分。“瞑 堤空”三句，记昔日分后无踪，不得重逢。此片与[渡江云]清明湖上之作相似。 “幽兰”三句，自述别后旅况。“别后”四句，言前事俱非。“长波”三句，记 夜宿春江之境。“记当时”四句，蓦忆当年湖上情事，凄恻已极。末片，层层深 入，收尽前事，精力弥满。“危亭”三句，承“长波”、“遥山”，既抒望远之 情，复自叹近日衰老。“暗点检”四句，顾物伤神。“欢唾”收束第二片，“离痕”收束第三片，俯仰之间，在在堪伤，极似太白“举头望明月，低头思故乡”神理。“□凤”两句，言欲归不得，欲舞无心。“殷勤”三句，言欲寄无雁。 “漫相思”一句结穴，销纳满腔烦冤。“伤心”三句，自上句推进，运化《招魂》 末句“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”意作收，且遥与首片歇拍“羁情游 荡”相应，篇法完密。《四库提要》谓梦窗词为诗中之李商隐，良非无见。
联系客服
