这是两片翡翠黄雾飘花料子，
黄雾颜色非常漂亮，
设计巧雕设计，
大熊就带翠友们来看看翡翠雕刻师的设计
首先是根据料子的特点
因材施料，
在料子上画出设计
两件作品都设计的是佛教题材，
也很符合料子本身古典庄重的感觉
设计好之后
就是开始雕刻了
每一件作品都需要雕刻师不断的精心打磨创作
甚至可以说近于神经质的艺术般的追求
每一次设计，
每一次落下刻刀，
都满含着雕刻师的心血
他们对自己的每件作品
都要求尽善尽美
最终两件完美的作品诞生了。
其实雕刻就是追求极致之美的一个过程！
大熊借着文章中这块黄雾翡翠料子
给翠友们说说翡翠的雾
雾是指存在于外层风化壳与内部翡翠之间的一层雾状不透明物质
实际上是一种硬玉矿物退变质作用的结果，
简言之，雾是指翡翠的皮(己风化或氧化)
与翡翠内部(无风化或氧化)或称肉之间的一种半氧化微风化的硬玉层
翡翠老场分有雾玉和无雾玉两种
大概平分秋色各占一半
很多外行说只有老场的石头才有雾，是不准确的
雾很神秘，一般是在冬季出之，夏季则没有
有雾的玉依据雾来决定玉肉优劣
无雾的玉自据顶替功能，决定玉肉优劣
有雾又分上、中、下品及最差品
无雾的也是如此划分
无雾的翡翠很多是石灰皮壳、黄波皮壳
均可以达到冰种、玻璃种
如达木坎水石，摩西沙
而有雾的皮壳是竹叶皮壳一般是黄雾或者白雾
此种翡翠也很容易到冰或者玻璃底
有雾的翡翠可观察性更大
有雾的玉多了一层决定和控制因素
必须是好的发砂加上好的雾，底子才会好
砂好，雾不好，其底子也是不及格
砂不好，雾不好，底子一般是狗屎地了
上等雾：白雾和黄雾
中等雾：蜂蜜雾、红雾、牛雪雾
下等雾：黑雾
雾还有一个特例，就是跑皮者，即内皮跑到外皮
如果发现跑皮的现象，其肉质一定是底灰
之外还有一种特殊情况，就是其雾抱罩不圆
好的雾所罩着的底好，雾罩不到的地方底差
表明这件玉石从雾缺之底不好逐渐向好的底过渡
一半好一半不好，中间渐好渐不好，这种翡翠有时候难赌
因为擦皮的地方都是把最好的表现展现出来，让你去想象
此外，雾的利用也是一门很深的学问
涉及雕工、取货知识，黄雾和红雾（红皮厚者)，可以取雾蛋面
这种蛋面色泽和种水都是一流的
就是雾这层跑出来，砂发就是皮壳上面的颗粒结晶
白雾
一般出现在黄盐砂和黑钨砂皮壳下
厚薄不定，但多数比较薄
如把外皮磨去，露出淡浅的白色称白雾
说明其内杂质少且底子干净，有一定的透度
若白雾之下有绿，可能出非常纯净的翠绿
与底互相搭配则价值连城，白雾也说明种老
这种雾里的石头颜色显淡
但一旦把雾去掉，色就会浓了
黄雾
一般在黄盐砂或水石皮壳上，黄雾常出现
黄雾这个系统很庞大
有淡黄、中黄、深黄、金黄、老黄等颜色
如其生在顶级的玉石上
其雾的利用价值不可小看，是很好的雕件料子
黄雾，如果该块料有霉松花
一旦把松花去掉，看着雾很黄
但擦掉雾，色会泛蓝，黄味不足
如果是大件货，要慎重考虑
也有的松花一擦看不见色
是雾把色隔开，结果就不敢赌了
其实再擦下去就露出色来了
一般红雾和黄雾是由于含铁量高而引起的
而高铁又使得翡翠绿色发暗
黄雾显示氧化铁的存在，但尚未高度氧化
若为纯净的淡黄色的雾，显示杂质元素少，常出现高翠
但有时因铁离子产生的蓝绿色调可能进入翡翠的内部
也出现微偏蓝绿色调的绿
红雾
红雾有两种：一种淡红、一种艳红
这种红雾厚着可以做戒面，很顶级
同时也是巧雕好材料
红雾，一般来讲底灰的多，大部分人不喜欢赌红雾
同时红雾爱跑皮，冒到皮上来
雾最怕的就是跑到皮上，雾跑皮的石头十个九个灰
黑雾
黑雾常常出现在黑石头上面，黑雾不能太黑
如果太黑，玉肉可能成蓝色、灰蓝底或者黑蓝底
肉质里面还会有黑点或者其它藓
黑雾主要为大量内部杂质引起的表象，透明度差
个别黑雾也会出现高翠，但有时水很差
黑雾薄厚都有，厚者底灰
但是会出高绿，色力不够
黑雾也有高绿，也有底色
蜂蜜雾
其雾的颜色如蜂蜜一样
这种雾代表翡翠的肉质一定很细腻且透明
是上乘好雾
牛血雾
其雾色凝结和牛血一般，牛血雾的翡翠底灰
如果外皮有松花时，一定不要切了
裂多、底灰、藓多、色偏
玩赌石一定要认识雾的双重性
有的玉石有松花，一擦看不见色，是雾把色隔绝了
结果不敢赌，其实再擦下去，色就出来了
如把外皮磨去,露出淡浅的白色称白雾
说明其内杂质少且底子干净，有一定的透度
若白雾之下有绿，可能出非常纯净的翠绿
与底互相搭配则价值连城，白雾也说明种老
并非所有翡翠均产生雾，
原生矿床出产的翡翠的雾基本没有
主要是受风化程度较强的
次生矿床的翡翠雾才会比较明显
