什么样的电影能被评为高分电影，每个人其实都有自己的标准。
打动你的可能是悬疑解谜的精彩，机甲格斗的热血，爱情故事的美好，甚至是恐怖电影的惊悚。
但今天为各位推荐的，是一部无关解谜，没有热血战斗，没有动人爱情故事的高分电影《盲山》。
电影导演李杨的电影处女作《盲井》一鸣惊人后，时隔4年，完成了“盲”系列的第二部《盲山》。
本片在当时代表中国参加了戛纳电影节，得到国内外的一致掌声。
豆瓣评分8.4，好于94%的犯罪片。
· 剧 · 情 ·
故事讲述了22岁的女大学生白雪梅因急于赚钱为家里还债，听信人言误入大山深处而被拐卖给40岁的农民黄德贵做老婆。
黄德贵在意欲与白雪梅发生性关系被拒绝后，在其父母的帮助下强奸了她，之后白雪梅诞下一子。
白雪梅始终不忘逃出深山，多次逃跑均被抓回并遭到毒打、谩骂。最终雪梅在其学生李青山的帮助下与自己的父亲取得联系。
影片在这里也出现了区别：国内公映版本中雪梅最终成功获救。
但在海外公映的版本中，雪梅为救被黄德贵殴打的父亲举起菜刀砍向了黄德贵。
其实《盲山》的故事，我们几乎耳熟能详，每每翻阅报纸的社会版，常常会在各种版块的文章中看到诸如“女大学生遭诱拐”之类的新闻。
但我们只当它是生活的边角料，用来存为经验主义的教条，告诫自己，告诫孩子，不要轻易相信别人。
这类新闻的社会效应充其量如此，对于事件本身并不具任何意义。
这样的故事层出不穷，一点也不新鲜，我们司空见惯，却也视而不见。
社会罪恶的制造者从来不是个人，也从来不是小团体，它是一个社会的整体罪恶，是直接实施者、装聋作哑者以及视而不见的观者们共同的罪恶。
而我们就是这视而不见观者的其中之一。
电影扇的这记响亮的耳光，我们谁都逃不开。
回到电影来说，《盲山》的风格近似《盲井》的平淡，没有音乐铺垫，只有偶尔凄凉长腔的民歌，镜头平实。
这部影片的真正力量，不在于激起人们对“上个世纪九十年代中国西北某山区拐卖妇女丑恶行为的痛恨，而在于将一个严密地将被拐卖妇女牢牢掌握的现实环境抽丝剥茧般展露。
社会的伤疤被血淋淋地撕开，那些早已腐烂流脓的组织就这样赤裸裸地暴露观众眼前。这就是导演李杨的厉害，他不喊口号，他也不装模作样，他仅仅只是呈现真实 。
人是适应性很强的动物。
有人说村民的恶是平庸的恶。
平庸的恶说的是是指在意识形态机器下无思想、无责任的犯罪，一种对自己思想的消除，对下达命令的无条件服从，对个人判断权利放弃的恶。
但村民们并非如此。
他们都清楚买卖妇女是一件要坐牢的事情，只是解决生理问题以及传宗接代的美好愿望压制了他们的思考。
他们也从来没有脱离过现实，因为现实就是村里的男人很容易就打光棍。
他们是施虐者也是受害者，每个人都有斯德哥尔摩综合征。
男人们深受上一辈糟糠思想的虐待却也依赖这种思想。
妇女则是一边痛恨着男人们的施虐一边向命运低头，因为有了孩子。如同黄德贵母亲说的：“生了孩子就都好了。”
最典型的情节就是逃跑时雪梅同被拐卖来的姐妹临到最后决定回头，无奈的，被迫的回头。
这里让我想起了《肖申克的救赎》中上吊的老爷子，一辈子都在狱中，已经将他的心彻底消磨得无棱无角，他已经无法再次返回曾经的生活。
雪梅的姐妹也是如此，放不下自己的孩子便决定向命运低头，又或者说她已经认命。
我不相信“人之初性本恶”，也不相信“人之初性本善”，我只觉得“人之初性混沌”。
罪恶和人性是相伴相生的。
每个人心中都有天使，每个人心中都有魔鬼。
村子里有黑暗面代表的黄德贵也有光明面代表的学生李青山。
一个人变成什么样主要还是看我们如何去引导。
有人说影片中的人贩子是凶手，一切都归咎于他。
但并非如此，每个人都是凶手。
人贩子是，那些对白雪梅视而不见的人也是。
但我们无力指责他们，因为我们也是旁观者之一，所有的叱骂与指责最终都会回到我自己身上。
这让我想起了金庸先生《射雕英雄传》里的一个情节，众武林高手欲杀裘千仞，说他是为非作歹，无恶不作之徒。裘千仞回道：在场若有没做过一件坏事，没误杀过无辜的英雄豪杰，我裘千仞引颈待戮便是，众人皆沉默。
我们一边道貌岸然地指责他人的恶，殊不知这样的自己也在作恶。
这样的我们又如何心安理得的去指责“恶人”呢。
电影的结局无论是海外版还是国内版，都让人轻松不起来。
国内版影片最后出来“ 中国公安机关一直严厉打击拐卖妇女的犯罪活动，解救出无数被拐卖的妇女，并将犯罪分子绳之以法”的字幕。
和谐是和谐了，但实话说公安的到来并没有一扫电影带来的阴霾，反而更显窘迫。
原版的结局是：雪梅为救被黄德贵殴打的父亲举起菜刀砍向了黄德贵，黑屏结束……
偏开放式的结局，最后观众也没有直接得知雪梅的结局，但我们也能想得到雪梅这一刀下去的后果。
雪梅一直追求自由，结果却是由一个不自由到了另一个不自由，这样结局的剧情也将电影由高潮抬升到了顶峰。
不得不说，这部影片让我体验到的绝望就像是水和空气一样无孔不入，就像是巨大的黑幕铺天盖地而来的绝望。
完美的绝望。
淹没所有的光明和美好的向往。
这绝望不仅来自电影，也来源我自身。
原来这就是地狱。
不需要铁条，人间即地狱。
在最后，感谢这部电影的导演李杨，感谢他把这种绝望和绝望后的思考带给了我们。
我也希望还没有看过本片的朋友们抽空看一下，这部影片虽然沉重但可以带给我们的绝非爆米花电影能比。
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