当我面对这漫天的红色，面对这一张张喜悦的笑脸，我由衷的为靳和秋秋感到高兴！是的，这胜利也是属于他们的！我突然间发现了一种浪漫，一种被融入历史情感之中的浪漫，他们以自己的忠诚，把自己写在了这红色的历史中！
以上这段话，出自电影《红色恋人》片尾的旁白。片中这一刻，整个上海沸腾了，人们在以各种方式庆祝着国家和自我命运的重生。片中的第三主角佩恩目睹着这一切，就情不自禁地有了他为心敬的为革命献身的好友——靳和秋秋自言的这段感言。
我亦无比心敬靳和秋秋，心敬所有为人民能过得平等、自由，将生死置之度外而不惜抛头颅洒热血的英雄们！所以昔日我把文前的这段超感人的独白，用高科技的录音手段从电影光碟中摘到了我制作的《燕舞春虹》第四辑以便常听（本栏目中的《但愿各花入各眼》一文实物照中可见）。因为独白配有深情的管弦乐，极易陷人于凝重而神圣的气氛所包围。我每听必觉心致中很是肃穆，让我不停地追忆、缅怀，感动又感恩！
《红色恋人》一九九八年公映时，我连看两场。该片重人性于主义，但更把真正的共产党人对主义的虔诚刻画得入木三分。对信仰的忠诚首先实现在对革命同志的爱护和保护，所以有了“如果我不能骄傲地活着，那么我选择死亡。”这样坦荡的话语！朋友们不要以为这一切只是电影，我们今天的幸福真是千千万万的靳和秋秋用生命换来的。电影把过去搬到现在，就是让我们不要习惯忘却。影片中的爱情亦比较了一把当下的爱情，给了世人一个自查自醒的范本。
本篇写在新中国华诞62岁之时，自然少不了对那些牺牲自己幸福他人的英烈们来场缅怀。
新中国天地俱新反映于各个时期的所有行业。我们下面谈到的作品，先源于一场场新的时代运动，才有了近于报告文学式的小说；再然后，才有了画家们用画笔对文字进行的“解码”。故优秀的小说家们对始于共和国五十年代蓬勃发展的连环画起到了决定性的作用。和那些人品好的连环画画家们一样，我要说他们都是最可爱的人！
本文主图为连坛圣手贺友直老先生最让我心服的“贺氏全景描”（我这么说还到位吧）。远景近景都参用一定的透视法，鬼才知道他那腕下疑有鬼的描绘力！画面被堆得满满当当，偏还透气又传神。一个艺术家的观察，细微间怎么还那么有毫厘，简直精确有物到了极！也难怪《山乡巨变》于1963年拿了首届全国连环画一等奖。
画外“山乡巨变”四字为我亲题。我一直感谢命运，海南是穷乡僻壤，自己把饭吃好已够天佑，谁能想到还可以避世于丹青！我高中一年级暑假到建筑工地中去找事干锻炼自己，为挣4元钱，一个人独力卸了满满一车十多吨的河沙（找个人帮手只得2元，他又不能帮多少），事后运动员出身的我还是累瘫了，可人在沙堆上想想《钢铁是怎样炼成的》的保尔·柯察金就觉得没有什么战胜不了的！我现在还跟那时的工友们来往着，所以在我眼里人是没有贵贱的，人有一颗赤子之心，真诚刚直、悲天悯人，凭自己的能力去做正当的事，日子自然平实轻松。对人对事能做到没亏欠，心间无异连个尘埃的负重都没有，人就食不乏味、梦无浊惊、游可快意。因此，生活于我最大之变不是钱财房车而是心灵之看，十余年来从画到我手就挂于室之正中，印心中对生活巨变千谢万谢于至高！
贺老另一幅高到无伦的群人妙绘，那个人的罗列啊……不知怎么讲啦！我真怀疑当年参赛选送的作品会不会是这两件，我对四本《山乡巨变》连环画熟得不能再熟，内里哪有一张可与这两张比？！
《山乡巨变》由著名作家周立波（1908—1979）的同名小说进行原味“解码”，准确地把小说原有的思想注入到艺术的美好里，以通俗易懂的图说让世人了解了同一时代和过去的时光那些感人的真实和精神的坚守。坚守的就是对革命事业的忠诚和乐观主义精神，当然这一切是以做人基本的温良恭俭让为基础。那是人生中最必要和捍卫的信仰，可支撑人在平凡中找到兴趣、快乐和满足。
若一切的可能
围绕于心深
永都这般察着
在人间 没白活
我以诚挚理答卷
这首小诗是我为本栏目中的《时代华章又一篇》写的。数年前我在拍场花一万多买这张李江树先生属名为《乡村女教师》的摄影作品，在场很多人都不解一个大藏家怎么还玩这些小玩意，而且还花高出估价很多倍的价钱！所以说人解人需要日子。他们哪知我当天一早就把《时代华章又一篇》这一感言已写好，就等宝贝入囊了！我把这张宝贝看得重是因为我深爱那些充满人文关怀的种种。
“爱物琐记”写到今天其实就是一种人文关怀的体现（过去的时间已写好数百篇未发表，我现在是逼自己写新稿，慢慢来吧）。爬格子是很辛苦的，爬出高度那就难上难，好在我是真正做到放下的人。心静静的，文字自然也就恋恋风尘地清清新新、淡淡雅雅……
小说《山乡巨变》是著名作家周立波的成名作《暴风骤雨》的续篇，凑巧我也藏有一套13张北方名家陈尊三为《暴风骤雨》画的小说插图，今就特选6张以飨读友。《暴》写的是解放战争时期我国东北地区全面展开的土地革命运动的故事，乃一部红色经典中革命文学的著名作品。《山》讲述的是上世纪五十年代中国农民步入集体化道路的变迁。小说的读感重在文字的细腻令人回味无穷，而画家的图解有其真实和想象的勾画，让人如身临其境以心驰神往。
本文最后介绍的是连坛巨人华三川（1930—2004）为著名作家周而复（1914—2004）的代表作《上海的早晨》创作的5张插图。《上海的早晨》写的是五十年代初上海资本主义工商业经历社会主义改造的故事，华三川以工写兼备的表现，神准地把小说里上海人民工作、生活的情景描绘了出来。因插图画得很精彩，小说发表那天，周而复还登门致谢了华三川。以周而复当时的地位，这样的礼贤下士和文人相亲是让人钦佩的。
我和华老曾有交往，我们聊天时我告诉他1980年代台湾人拿他的画制成了很精美的信笺（印于信笺背面），我买了很多套用来写信给朋友们，他和华师母听了开心得不得了。我很喜欢1981年他得了第二届全国连环画一等奖的《白毛女》，经数次向他相求他都基本同意售于我珍藏，可惜后来他老先生“走”了！
我明年十月的稿件会把其它名篇和另一名家的《白毛女》介绍给大家。
在这里我要郑重地跟读友们说一声，“爱物琐记”里所有的藏画都是我个人的爱藏。
我不是为文而文的作家，是我自己的爱藏，我才去把自己的情感抒发，形成了一篇篇琐碎的笔记，要不也就不叫“爱物琐记”了。等以我母亲名字命名的“卢德卿美术馆”开馆后，这些能充分反映古往今来人们向往美好生活所造就的艺术精品会一一向公众展现。
本栏目近60篇文章，文字间已把我是什么样的人清清楚楚地向世人作了勾勒。我从一个高中学历都没有的普通人，变成一个能以文字去赞美生活而被大家所喜欢的文字工作者，原因在于我很勤奋、很真诚、很阳光、很积极向上、很热爱生活。我淡泊名利、严以律己，不会去做任何有违良知、良心和道德的事。所以我始终相信善良的力量；始终相信我的收藏通过我的解读，能让大家对生活又多一重美好的看待。
今稿的意义是重温历史。谈及的电影和所有作品都出自一个个真实的大历史背景。我这个很感恩、很有社会责任感的人，让其一一清晰是我觉得应该不遗余力去做的。
我只想告诉大家，时代的变革只有趋势没有对错。如何展望国家的明天和我们个人的明天，用宽广的胸襟去芜存菁以拥抱先辈所走过的路而留给我们的宝贵经验，那将是我们这个民族能长足进步的法宝。
卢德卿之子张振宇2011年国庆幸福于家中南窗下
贺友直先生六十年代绘《山乡巨变》大稿之一 贺友直先生六十年代绘《山乡巨变》大稿之一局部1
贺友直先生六十年代绘《山乡巨变》大稿之一局部2
贺友直先生六十年代绘《山乡巨变》大稿之一局部3
贺友直先生六十年代绘《山乡巨变》大稿之二
贺友直先生六十年代绘《山乡巨变》大稿之二局部1
贺友直先生六十年代绘《山乡巨变》大稿之二局部2
陈尊三绘《暴风骤雨》小说插图之一
陈尊三绘《暴风骤雨》小说插图之二
陈尊三绘《暴风骤雨》小说插图之三
陈尊三绘《暴风骤雨》小说插图之四
陈尊三绘《暴风骤雨》小说插图之四局部
陈尊三绘《暴风骤雨》小说插图之四局部
陈尊三绘《暴风骤雨》小说插图之五
陈尊三绘《暴风骤雨》小说插图之六
华三川绘《上海的早晨》小说插图之一
华三川绘《上海的早晨》小说插图之二
华三川绘《上海的早晨》小说插图之三
华三川绘《上海的早晨》小说插图之四
华三川绘《上海的早晨》小说插图之五
张先生特补《余仅掀其一丽角》文中所提江寒汀绘信笺原稿以飨读友
