首先明确，这里提到的“格律诗体”应该是指今体诗（近体诗）。今体诗分绝句和律诗。绝句又分七绝、五绝，不要求对仗。律诗分七律、五律、排律，除非首联和末联，其它联必须对仗。另外，从广义而言，词和对联也属于格律诗体，某些词谱也要求对仗，而对联则必须对仗。
为初学者考虑，还是从基本概念说起。
一、什么叫对仗
格律诗体的上联下联，字数相等，结构相同，意思相关，并在上下联同一位置满足：词性一致、平仄相反、不重复使用同一词语，该上下联就满足了对仗要求，叫对仗。
对仗使格律诗体形式上整齐和谐，内容上相互映衬，具有独特的音韵效果。
这里需要强调的是，对仗是律诗四大基本要素之一，没对仗的诗不叫律诗；对仗是对联的最主要的特征，没有对仗不叫对联；至于词，只有某些词谱要求对仗。
对仗的具体讲究叙述如下。
二、对仗的要求
1、句子
①句子结构相同
是指对句（下联）的句型应与出句（上联）相同。比如以主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构等。例，杜牧的五律《旅宿》：
旅馆无良伴，凝情自悄然。
寒灯思旧事，断雁警愁眠。
……
沧江好烟月，门系钓鱼船。
首联和尾联不要求对仗，颔联的出句和对句都是状动宾结构。
②平仄相反
对句平仄必须与出句相反。如，上首诗颔联：
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
2、词语
对句与出句相同位置的词语必须：
①词性相同。如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
②词类相同（工对时）。例如，山川对山川，草木对草木等。
③词的结构相同。单纯词对单纯词，合成词对合成词。
④出句与对句避免用同一字词。
三、对仗的类型
1、工对
工对要求出句对句平仄相反，句型、词性、门类相同。
例，杜甫的五律《咏竹》中的颈联：
雨洗娟娟净，风吹细细香。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
“雨”对“风”，名词相对且同属气候类，其余也都是同词性相对，故属于工对。
以下是工对的几种情况：
①同一小类的名词相对。如上例颈联中的“风”和“雨”同属气候类。
②有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。
③反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，“晓战”对“宵眠”。
④句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整。
⑤在一联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如《送瘟神》（其二）的颔联：
红雨随心翻作浪，
青山着意化为桥。
其中“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，都很工整。而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，虽不是同类名词，也算是工对。
2、宽对
宽对和工对相比较为宽松、不工整，词性相同，门类有所不同，有的是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的宽对。
例如，李白的七律《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，
凤去台空江自流。
……
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。
其中颈联，“青天外”对“白鹭洲”属于宽对，“白鹭洲”属于专有名词。
再如，陆游的七律《游山西村》
莫笑农家腊酒浑，
丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
……
从今若许闲乘月，
拄杖无时夜叩门。
其中颔联，“疑无路”对“又一村”即属于宽对。
门类上不同的例子如杜甫的七律《秋兴八首》之一：
玉露凋伤枫树林，
巫山巫峡气萧森。
……
丛菊两开他日泪，
孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，
白帝城高急暮砧。
其颈联中，“丛菊”对”孤舟”、“他日”对“故园”都属于宽对 。
3、流水对
流水对指用上下联表述一个意思，上联和下联若单独考虑没有独立意义。在语法关系上，上下联分别是一个复句的两个分句；在逻辑上，上下联形成对仗，构成承接、递进、转折、选择、因果、假设、目的等关系。
例如，白居易的五律《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
……
又送王孙去，萋萋满别情。
其中颔联即是流水对。
在宽对中提到的：
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
也同时是流水对。
4、当句对
即出句及对句内各含有对仗的词语，当句对又叫自对。例，白居易的七律《寄韦韬光禅师》
一山门作两山门，
两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，
南山云起北山云。
……
遥想吾师行道处，
天香桂子落纷纷。
颔联出句中“东涧水”对“西涧水”、对句中的“南山云”对“北山云”，这就叫当句对。使用当句对的时候，一般多为宽对。
5、借对（假对）
①借字义
比如杜甫的七律《曲江》
朝回日日典春衣，
每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
……
传语风光共流转，
暂时相赏莫相违。
其中颔联出句中“寻常”可视为数量词，和对句中的“七十”相对。因古时八尺为寻，二寻为常，此处借了字义。
②借字音
也就是我们说的谐音。
如，孟浩然的五律《裴司士员司户见寻》
府僚能枉驾，家酝复新开。
……
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。
谁道山公醉，犹能骑马回。
其中颈联中，“杨”谐“羊”，对出句“鸡”，借了字音，从而使两“动物”相对。
6、错综对（交错对）
指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对。如：
杜甫的五律《长江》中的首联：
众水会涪万，瞿塘争一门。
是以上联中的“万”对下联中的“一”。
7、邻对
邻对是指词意的门类相同或者相近，比如天文对时令，植物对动物等，比如李贺的五律《七夕》中的颔联：
鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
“鹊”对“花”，属于动物对植物。
8、扇面对
格律诗体中前联与后联形成对仗，便是扇面对，又叫隔句对。扇面对在词里用的非常多，古诗里最有名的是白居易的五律《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》的首联和颔联：
缥缈巫山女，
归来七八年。
殷勤湘水曲，
留在十三弦。
第一句对第三句，第二句对第四句。
三、对仗的注意事项
1、 出句和对句中，相同位置忌讳重字。
2、忌合掌。合掌是指一副对联中，单句同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。出句和对句所表达意思必须有递进关系，转折关系。即使同时说明一个主题也要从不同的角度去描写。比如：
五湖传喜讯，
四海送佳音。
此例子是典型的合掌。
3、出句和对句要表达的主题不一致叫隔，也是大忌。
4、忌无规则重字。有规则重字是巧对，无规则重字是病对。如：
百鸟鸣春歌盛世，
一龙降世兆丰年。
其中“世”犯不规则重字。
总之，对仗是格律诗体中律诗、对联和部分词谱的要求。对仗使格律诗体产生美的音韵效果。要想掌握对仗的运用，必须熟悉对仗的定义及其类型、禁忌，多读律诗、对联等包含对仗的作品，并多动手练习，才能把对仗很好地运用到自己的诗作中。
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