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书画异名而同体。
唐人张彦远
书画其具两端,其功一体。
清人石涛
美术史上,同时擅长书法和作画的人比比皆是,例如,王维、苏轼、米芾、赵孟頫、吴昌硕、齐白石……
李照东书法作品
李照东老师幼年修习书法,后工于国画,一定程度上受到了米芾的影响,才有了如今的书画造诣,能够游刃有余地在国画与书法之间自由切换,达到妙笔生花,收放自如的境界。
中国画学会副会长孙克先生说:“李照东的书画受米芾的影响较多,风格十分奔放,气势雄厚,非常具有力度感。”
身负天才之名,亦知业精于勤
米芾以书法闻名于世,他的成就则完全来自于他后天的苦练。史料记载米芾:“一日不书,便觉思涩,想古人未尝半刻废书也。”
米芾《中秋登海岱楼作诗帖》
他自己也说:“余写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事”。一首诗,写了三四次,仅有一两字能令自己满意,其中的甘苦非个中行家里手不能道,由此可见他创作态度的严谨。
李老师5岁开始习字,一度被家乡人称作“神童”,少时纸张匮乏,只能日日用毛笔蘸水,在红砖上练字,如今年近古稀,便每日摘书抄经,书法仍能日益精进。
可见“天才之名”,不过在于一个“勤”字。
集众家之长,成一人之风
李照东老师并非科班出身,绘画创作不是当下流行的学院派风格,而是通读古籍,通鉴古画,集合百家之长,于数十年的精细打磨和雕琢,造就了其独树一帜的书画风格。
李照东国画作品
在他的山水画作品中,“米点皴法”十分常见。这种绘画技法就是由米芾、米友仁父子所独创,用饱含水墨的横点,密集点山,泼墨、破墨、积墨并用,最能表现山水间云雾变幻的景象。
据米友仁自题《潇湘奇观图》道:“此图乃庵上所见,大抵山水奇观,变态万层,多在晨晴晦雨间,世人鲜复如此,余生平熟潇湘奇观,每于观临佳处,辄复得其真趣,成长卷以悦目。”可见米家山水来源于写生,“米点皴”是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。
李老师平时酷爱写生,亦乐于从山水中书法意境胸怀,这与米芾有异曲同工之妙。
李照东国画作品
狭义上的国画有一个代称,叫写意画。虽称作画,但实际上是写出来的,画人物、画飞禽走兽还是画花草树木,都要用到笔法,在执笔和运笔上,与书法如出一辙。
如今李照东老师的绘画境界,已经到了“逸笔草草不求形似,聊表胸中逸气”的阶段,寄情于画,抒意于笔,意存笔先,画尽意在。
但不管绘画技法受到哪家影响,风格是狂放还是内敛,中国画的写意内核始终不变。绘画者内心自在通达的意境与胸怀,永远是创造一幅佳作的先决条件。
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