书法创作中,善用穿插法,能够收到顾盼生情的视觉效果。
所谓“穿插法”,就是利用不同结构单元的空间关系进行空间共享共用,巧妙组合的艺术技巧。例如怀素《自叙帖》中的“来信”两字,“来”字的一竖插在“信”字中间。
穿插,就其形式而言,就是左右或上下互相容让,笔画互抱,以打破并行并列的状态,使双方相处更加和谐,浑然一体,也增加了结构的变化因素。
一是单字内的“穿插”,例如《怀仁集王圣教序》中的“黎”字,那长长的一撇穿插而下,一画共用,颇有创意,使上下结构的字内在联系更紧密了。
再如《怀仁集王圣教序》中的“坠”字,本是上下结构,作者将左边一竖直插而下,又将下边“土”字的一竖穿插到上边,便将整个字变为左右结构了。
二是字组内的“穿插”,例如黄庭坚《诸上座帖》中的“伊分中”三字一组斜向穿插,仿佛是一个字似的。
再如张旭《冠军帖》中的“军弥”这一字组,“军”字的一竖直插入“弥”字中间。
“穿插法”不仅在书法中得到广泛运用,而且在篆刻中也时常大显身手。
例如吴昌硕的《翊道人》:
作者将“人”字穿插在“道”字底部,同时,又借助“道”的局部笔画斜势穿插在“人”字之中,使“道人”二字浑然一体,仿佛一字。原本三字的印文形成了两字的错觉,从而规避了因三字均衡布局可能产生的疏离感。
又如《宽心》两字:
若将“心”用平常写法,尾部向右下弯曲,极有可能造成与“宽”字末笔形势雷同之弊。为此,作者将“心”字末笔向左弯去,形成穿插,笔画互抱,顾盼有情。
总之,善用穿插法,可以使单字或字组,如有情人之相挽相抱,或如卯隼之相契相合,别有意趣,顾盼生情。
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