提香创作的这件作品是所有同类题材油画作品中最精彩的一幅。其精彩之处在于他笔下的场景最具戏 剧性，人物冲突最为集中，所选取的冲突瞬间最具有包蕴性(莱辛在《拉奥孔》一书中所揭示的造型艺术最美的戏剧性瞬间)，它是戏剧性高潮前的富有预示性、给人以丰富的想象空间的瞬间，在这一瞬间中人物的性格得到最充分体现。在这幅画中，阿克泰翁如此贸然地闯入基塞龙山，戴安娜对于突如其来的不速之客表现出由惊而怒、由怒而仇的心理变化。所有浴女和侍从的姿态都围绕着阿克泰翁与戴安娜对峙的神情展开，有的拿着浴巾慌忙遮挡，有的则躲到石柱之后，有的显得惊惶而不知所措。私闯禁地的阿克泰翁此时深知闯了大祸，手中的弓箭惊落在地......而此类题材的另外一些画作，包括提香本人的画作，往往画的是故事的结局，即阿克泰翁已被戴安娜变成一头牡鹿并被自己的猎狗追杀，戏剧冲突已近尾声，观者已很少想象空间。
提香 自画像 布面油画
86cm×65cm 1567年
西班牙马德里普拉多博物馆
《戴安娜与阿克泰翁》是提香晚年成熟期的作品，是受西班牙的菲利普二世的委托，以诗歌为主题的大幅画作之一，和今天收藏在苏格兰爱丁堡国家美术馆那幅画同一题材。意大利研究提香的专家们认为这幅画与收藏在苏格兰那幅相比，尺寸较小，是作者的“作品草图”，是提香先画了这幅尺寸较小的“草图”， 或是“提香用来留在画室作为对外展示和作者自己作有意义的作品的纪念”。提香经常把受众人青睐的画作画成不同的变体或重复画，例如《玛利亚的忏悔》《达娜厄》《维纳斯、丘比特与风琴演奏者》《维纳斯与阿多尼斯》《戴荆冠的基督》等(附图)就是最好的例证。因此有两幅《戴安娜与阿克泰翁》也就不足为奇了。
这幅《戴安娜与阿克泰翁》具有提香成熟期风格特点，注重油画色彩的发挥，用色彩塑造形象。画面 色彩绚丽、饱和，笔触肯定、潇洒，多处用直接画法厚堆颜料，特别是他创造性运用多变的光影和半阴影下的女人体的描绘，探索不同色彩在不寻常的光线下 取得色彩的变化和空间的变幻，其效果之美妙令人震惊、着迷。他把传统油画注重外轮廓的精细，改变为充分发挥油画本体语言的“色彩造型”，从而改变人们观赏油画的方法—只有在离开画面一定距离时，视觉才能达到最佳观赏效果。提香是西方油画界最早使用油画本体语言并发挥得淋漓尽致的画家，影响欧 洲许多画家，因此被认为是“西方油画之父”。鲁本斯就是深受提香影响的画家，在鲁本斯文献第 44 号 BANOS 中记载，鲁本斯于 1628 年临摹过提香油画 《戴安娜与阿克泰翁》。
附图：
提香 玛利亚的忏悔 布面油画
1531年
提香 玛利亚的忏悔 布面油画
119cm×98cm 1565年
提香 达娜厄 布面油画
120cm×172cm 1545-1546年
提香 达娜厄 布面油画
129cm×180cm 1553-1554年
提香 达娜厄 布面油画
135cm×152cm 1554年
提香 维纳斯、丘比特与风琴演奏者 布面油画
1548-1549年
提香 维纳斯、小狗与风琴演奏者 布面油画
1550年
提香 维纳斯与丘比特 布面油画
1550年
提香 维纳斯与阿多尼斯 布面油画
207cm×186cm 1553-1554年
提香 维纳斯与阿多尼斯 布面油画
134cm×178cm 约1550-1559年
意大利罗马国家古代艺术馆
提香 戴荆冠的基督 布面油画
68cm×53cm 1548年
提香 嘲笑基督 布面油画
109cm×92cm 约1570-1575年
注：本文刊载于《油画艺术》第三期，转载请注明出处！
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