吾毕生之愿，欲筑一土墙院子，门内多栽竹树花草，清晨日尚未出，望东海一片红霞，薄暮斜阳满树，立院中高处，俱见烟水平桥。 ——郑板桥
如果问历史上有哪些画家的知名度比较高，扬州八怪中的郑板桥绝对是其中之一，不说妇孺皆知，也算家喻户晓。
他如乱石铺街般的六分半书，他名扬天下的国画墨竹，还有他的人生哲学“难得糊涂”，都在老百姓的心中留下了深刻的印记。
现代著名美术家徐悲鸿曾说，郑板桥是“中国近三百年来最卓绝人物之一，其思想奇，文奇，书画尤奇”。
郑板板诗书画印皆精，有情调，懂生活，称得上是清朝版苏东坡。不同的是苏东坡少年得志，而郑板桥则是大器晚成。他历经康雍乾三朝，在科举上一步一个脚印才走上仕途，后来他专门为这段艰苦历程刻了一方闲文印“康熙秀才雍正举人乾隆进士”，狠狠地自嘲了一番。
郑板桥到扬州之前，曾在苏州生活过一段时间。为了生计，他在苏州城的桃花巷东头开了一家画铺售卖书画。而在桃花巷的西头，画家吕子敬也开了一家画铺。吕子敬擅长画梅花，并标榜自己画的梅花是“远看花影动，近闻暗香来”。
郑板桥来到苏州后，只画竹子，山石，就是不画梅花。而且若有人请郑画梅花时，他总是笑道：“我画的梅花比吕先生差远了，走吧，我领你去找吕先生求画去。”
吕子敬是个落第秀才，上有老，下有小，自己体弱多病，生活十分艰难。他画梅花栩栩如生，每个花瓣都活灵活现。郑板桥总是当着众人高度评价吕子敬的画：“吕先生画的梅花，我再学十年也赶不上。”
当地有个告老还乡的尚书，精通翰墨，鉴赏力很强，非常欣赏郑板桥的书画。他出五十两银子的高价，以《梅花幽谷独自香》为题来到郑的画铺求画。
郑板桥虽为乾隆年间的进士，但其仕途并不顺利。也许这一次是天赐良机，可以凭借书画交流，来结识刚刚卸任的尚书大人，无疑会掌握仕途上的人脉资源。
然而，郑板桥却推辞说：“尚书大人啊，说起画梅花，还是吕子敬先生画的好。这么说吧，他画的梅花值五十两银子，我画的充其量也就值五两。”
老尚书听到这话，就拿着银子乐呵呵地找吕子敬去了。
自从老尚书找吕子敬画过梅花之后，吕子敬更是自信心爆棚，觉得他的画比郑板桥的强多了，时不时地自我夸耀一番，说在苏州城里他说第二，没人敢说第一。一些朋友将吕子敬的话带给郑板桥，郑板桥只是一笑了之。
郑板桥在苏州住了几年后，要搬到扬州去。临走之前，当地的朋友们都来送行，其中也有吕子敬。
那时候文人送别流行以自己作品相赠，或者诗词，或者书画。吕子敬赠送给郑板桥一幅梅花，而郑板桥回赠给吕子敬的，也是现场画就的一幅梅花。
只见郑板桥展纸挥毫，笔走侧锋，由深入浅，以写意手法画出带有飞白的梅枝竹竿。画花朵时，用墨浓淡相宜，虚实结合，花瓣用淡墨直接点出，等水分未干时又在花瓣下端以焦墨渗化。
如此画出的梅花酣畅淋漓 ，气韵生动，别具一格。再看整个画面，只有数朵梅花画得清晰，余者皆恣意涂抹，直有“触目横斜千万树，赏心只有三五朵”的意境。
吕子敬看着郑板桥作画，惊得张开的嘴好一阵子没有合上。他愣了半天，才嗫喏着说：“郑兄有如此高超的画梅技艺，何不早早教我?”
“怕吕兄谦让，再也不肯画梅，画酬就会少收许多。”郑板桥平静地回答道。
至此，吕子敬才恍然大悟，感激地说：“郑兄之所以不画梅花，为的是给小弟留口饭吃啊！”
郑板桥精通书画，推辞送上门的生意，不画梅花并非因为画不好，而是要与邻友善，故意藏巧露拙，给别人留口饭吃。
在现代激烈的社会竞争中，不处处出尽风头，懂得收敛自己的锋芒，凡事也为他人着想，更是一种非凡的气度。
香港首富李嘉诚先生谈到他的经商之道时说：“如果七分合理，八分也可以，那我只拿六分。有钱大家一起赚，才能长期合作。”
不愧是首富，格局果然不一样，懂得取舍与进退，留口饭给别人吃，才是大智慧。
内陆摇滚巨星许巍被大家亲切地称为许少年，是因为他的歌曲温暖阳光，充满情怀。许巍才华横溢，低调内敛，不爱宣传炒作，默默地做着自己喜欢的音乐。
与许巍性格刚好相反的另一位摇滚巨星汪峰，曾经辗转好几个人专门给他打电话说：“你是我唯一视为对手的人。”
许巍很少出现在电视节目中，更是多次拒绝到某音乐节目去担任导师。如果有商演邀请许巍，他通常会提出一个要求，那就是现场不准放录音，必须让他带着自己的乐队一起表演。
因为这样的话，那些跟随他多年的乐队兄弟们也能有一份劳务费，而不只是在录制专辑时才有工资拿。许少年真是性情中人，但凡自己有碗饭吃，就不会让兄弟们饿着。
小到个人，大到团体，如果想要谋求发展，做大做强，就必须懂得凡事也为他人着想，给别人留口饭吃的人生智慧。
据我所知，现在许多企业都在学习稻盛和夫的《活法》，其中非常重要的一点就是利他性，友爱互助，合作共赢，说白了也就是给别人留口饭吃。
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