1644年“甲申”之变明王朝终结，使一个人的命运从此发生了痛苦的骤变，此人便是将中国写意花鸟画推向高峰的千古奇才——八大山人。八大山人（1626——1705）姓朱名耷，朱耷原为明朝宗室后裔，明天启年生，清康熙年卒。
八大山人 网络图片
八大山人《岁寒三友图》北京九歌拍品
八大山人《墨笔松芝》上海天衡拍品
八大山人书法风格的形成分为“孕育”、“成长”、“老熟”三个阶段，风格的形成也如人的成长一样，从小到壮、到老以至去世，几十年连续不断，进入壮年，也还带有青少年的稚气；划为老年期，也不一定马上就衰颓了。八大山人书法，从传世作品看，有真书、行书、草书、隶书和篆书，而行草和草书是他写得最多的书体。认识他的书法，要牢牢掌握八大山人书法用笔之法。
行楷 王献之 网络图片
行楷 颜真卿 网络图片
关于他书法的师承，前人已有详论。武进邵长蘅《八大山人传》载：“山人工书法，行楷学大令（王献之）、鲁公（颜真卿），能自成一家，狂草颇怪伟。”陈鼎《八大山人传》载：“至于书，则胎骨于晋魏矣。”
行草 董其昌 网络图片
又永新龙科宝《八大山人画记》中说：“山人书法尤精，少时能悬腕作米（芾）家小楷，其行草深得董华亭（其昌）意，今不复然。”（熊国定语）这三段简明扼要的论述，基本概括了山人的书风。
米芾小楷 网络图片
米芾小楷 网络图片
以后的书法评论家又根据八大山人不同时期临仿诸家而变化的风格，予以具体评论，大都立论精当确切。集中反映山人中年各体书法全貌，似莫过于黄安平为其画的《个山小像》中的自识诗题了，他以真、行、章草、隶、篆等体书之，其功力之深，令人叹绝。其中有两小段行书仍是以董氏笔法写的，如“甲寅蒲节日后二月，遇老友黄安平为余写此，时年四十有九。”另一段于章草题赞后识语于画卷中题诗用笔一致。
《个山小像》 网络图片
《个山小像》局部 网络图片
《个山小像》局部 网络图片
自早期（34岁）的传綮款至个山（46岁）款识的书法，主要是以董书的体势为依归，笔法尖细，而又兼书各体的。作伪者知其然不知其所以然，往往把不同时期的书风搞混。署个山款末期的书法，则由董氏转向黄庭坚、米芾二家融于一体的书势。约中年以后，主要师法王羲之、王献之及颜真卿，然后融合各家之长，形成用笔均匀俊秀，秃笔中锋，外拓内敛，结体开阔，笔意圆润、劲健、丰厚而流畅的风格。
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