田英章：我写字时将左手放在右手下面，这个方法很实用

田英章是当代楷书名家，以楷书见长，其书法出自欧楷，点画精到，法度严谨，在写字方面是很多书法爱好者学习的榜样。田英章对汉字的书写，原本是出于工作需要，作为原国家人事部门的高级书写员，所写汉字堪比打印机所打印的，受到了有关部门的褒奖，离开岗位后，田先生更是钻研中国汉字的书写艺术，在学习古人书法的基础上，逐渐形成了个人的书法风格。

北宋时期的书法家米芾在他的《海岳名言》中曾经对字形的安排提出了自己的观点，他认为，"字形有大小相称"，不要勉强使之整齐划一，他说：

石曼卿作佛号，都无回互转折之势。小字展令大，大字展令小，是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称，且如写"太一之殿"，作四窠分，岂可将'一'字肥满一窠，以对'殿'字乎！盖自有相称，大小不展促也。余尝书'天庆之观'，'天'、'之'字比四笔，'庆、观'字多画在下，各随其相称写之，挂起气势自带过，皆如大小一般，真有飞动之势也。

米芾所说的意思主要是说写字时不要刻意安排，而是要随着每个字的自然属性去书写，汉字有大有小，都是在变化着的，书写时就要按照它们变化的情况去作出判断，笔画多的点画就要写得细一点，而笔画少的则写得相对粗一点，这样看上去就会自然了。

田英章深知米芾的书法观点，他提倡在汉字的书写中，要根据每个字的笔画、字形特点去安排合理的书写方法。田英章说：

我们一般在写字时，不能机械地把汉字的点画看作是一成不变的，例如"真"字，横画比较多，在书写时不仅要把握好点画的粗细，更要注意这些横画中的各种变化，中间的三横要使它们在长短、粗细、姿态等各种方面出现一些细微的变化，这样写出来的字就会好看，否则，这个字就会死板、呆滞。而对于一些简单的字来说，则要在点画的粗细上来想办法，例如"不"字，只有四个笔画，并且是不同的四个笔画，不仅要在书写时考虑哪个是主笔，而且还要把笔画写得粗一些，这个理解与米芾的说法是不太相同的。

田英章同时要求在写字时，要注意枕腕的方法，因为不会枕腕，写字时就不能很好地驾驭毛笔，进而使写出来的点画无力。枕腕的要求是左手要放在右手的腕部下面，不能太靠上，靠上了不能起到支撑作用，也不能太靠下，靠下了会影响书写的运笔动作，这些都是要在实践中多加练习，多多体会。

对于田英章先生上述看法，笔者认为这是他的经验之谈，但也有一些方法并不适合每一个人，田先生提出的字形笔画的安排是正确的，并且在书写中对于笔画较多的字用细画交待清楚，这可以说是在米芾的基础上前进了一步，而枕腕的做法未必是正确的，古人所说的执笔人人不同，适合的才是正确的，将左手压在右手腕部的底下，则是多此一举的做法。对此你有什么看法，请留言讨论。