第9期将继续连载孟先生精心编著的《楷书临池解析》第五章“楷书结字五十二法”之 “二十七～三十九”。
《楷书临池解析》是由孟先生编著的全国中小学书法教育通识读本，以中国现代书法巨匠启功先生创立的“黄金律结字法”为主线，以初唐时期楷书宗师欧阳询的《欧阳询・三十六法》为依据，并结合孟先生自身多年研习楷书的经验与体会，力求为广大中小学师生和书法爱好者提供一些触手可及、操作性强的学习方法与技法常识、规律。同时，亦是对宗师、巨匠学说的弘扬与传播、普及。
“楷书结字五十二法”之 “二十七～三十九”
二十七、阴阳向背
世间万物皆离不开阴阳,何况书法。说到楷书笔法上,在颜真卿笔下,两竖相对必为相向(向外弓);而在欧阳询笔下,则是两竖相背(即向内弓)。字形结构中,无论谁写都会有相向和相背的字形。如“尚”字,下边两竖均向心下行,呈左右回抱之势,定是相向;再如“北”字,左右以中宫为据,各向左右,左边放得少些,右边放得多些,各自散去,固为相背。即便是相背,左右两边还是相互呼应的完美的整体。
二十八、偏侧欹斜
汉字的结字规律以方正为主,然也有偏侧欹斜的字。在写这类字时,一定要牢牢控制住主笔的走势与定位,主笔放稳当了,其他从属的笔画即可辅其成势,曲中求正。这种字中有的偏向右方,如“心”字,卧钩系从左上向右下延伸的一条斜线,三个点自左下向右上排列,呈反方向的一条斜线,形成一种辐射状态,而这条线又恰巧斜穿于A、C两点之间,向右散开,虽是倾斜的,却是对称的,既生动又不失稳当。另有的偏向左方如“夕”字,横折撇当为此字之主笔,只要最后的一点与主撇的交汇点控制在C、D点之间,此字即可保持周正。
二十九、挑拗取正
汉字常用字多达数千,真可谓千姿百态。有些字由于形态的关系,若想达到整体平衡,就要采取抑扬法,有时需抑左扬右,反之亦需抑右扬左,抑或左右相拗,上下相拗。总之为了字形结构的均衡与相称。如“气”字,横折弯钩要劲健,下笔果断,行笔流畅切不可出现弯弯曲曲的感觉,内含之“米”字,稍向左移,以其左移与主笔相拗、相呼应。再如“献”字,左边笔画甚多,右边“犬”部,收撇放捺,以精准的定位与左边的庞大相拗。再如“者”字,下边的“日”部,微微右移与上方笔画衔接得天衣无缝。
三十、相让以睦
汉字多为合体本字,即左右、左中右、上下、上中下结构,因此偏旁部首之间,若安置不妥,就会结字无序,影响字的美观。因此要学会收放聚散,左右结构时,左边收右,右边收左,方能为善。如“驰”字,“马”字旁要将右边收拢,给“也”字留下足够空间；再如“惟”字,中间部分要在左右之间找出立锥之地,收自我,以求全字的端稳。
三十一、补白填空
补白填空指的是书写时将点画置于空白处,使左右神气汇通,八方呼应,以求整体的对称。以“成”字为例,此字如将斜钩这一笔画掩住,究其其他所有笔画不过只占据很小空间,由于斜钩的大力延伸,便将整个字贯穿起来,主笔突出,形态生动。再如“建字,各部点画放置均匀,为使四方完满方正,故加上一点,且撤画下移,以将四方角落撑住。
三十二、覆冠宜正
覆冠宜正即指字的上面像罗盖将下面笔画全部容纳。以“宝”字为例,当中一点要居中,左边一点要离中线略近,右边横钩宜稍远些。究其原因,左点向下延伸,将人们的视觉延长线移至下端,而右边横钩却是向左下延伸,若要令人感到左右距离大致相等,则非如此而不可。顶部“宀”宽窄适度,下边部分在其下宽窄相间地排列,非常美观。下面我们再来分析一下“宜”字,上面“宀”部的点去掉了,下面“且”部仍置于正中,猛然观之帽子似有些偏右,细细品来,却也别开生面。
三十三、贴零入位
贴零指将零星的点画妥善地安置于字的相应位置。点画虽小，就像人的眼睛,不在于大小,要的是有神。因此小笔画如位置不当,一样会影响整个字的神态。位置既不能与主体距离过大,也不可过近,因字而异。如“令”字,有人习惯将“令”字最后一点写得过斜,其实不如直立为好,当然并不绝对,只是直立写“点”,字态会显得更加雍容。再如“为”字,上面两个横折,一定要取收势,最下边的横折钩则要向右展开,回钩处为四个点留下了充分的空间。写“点”时,从左边与最右端遥相呼应,像四颗珍珠洒落在字中。
三十四、黏合惟巧
从形态上看,有的字在组合中有若即若离的感觉,由两个或两个以上部分组成,之间各自是一个独立的整体,相互没有笔意上的连接。我们的任务就是要把各部分彼此黏合使其相互关联,浑然一体。如“非”字,左边三横一竖,右边也是三横一竖,貌似互不相关,我们在书写时,将左竖写瘦小、些,右竖高大些,就形成了一组呼应;左边三横(特别是第三横),向右上方挑出,向右边笔画传递了与之相连的信息,右边最后一横,角度与上面两横有所差别,重心向下,与左边横的向上形成第二组呼应。经过这样的处理,左右两边自然也就牢牢地黏合在了一起。
三十五、捷速果断
有些笔画的形成,要的是果断、流畅,一气呵成,切不能犹犹豫豫,像前贤所说下笔意如放箭,箭不欲迟,迟则中物不入。做到这点并不难,只要有一定量的积累,定会自信满满。如“飞”字之横折弯钩,字的神态靠笔画、线条的圆满做支撑,如果两个横折弯钩写得犹豫、不连贯,结构再完美也不会动人。再如“几”字、“风”字亦如是,加强训练,是十分必要的。
三十六、满而不虚
主要是对包围结构的字而言。满而不虚即框内须充满,笔画亦须匀称,不要留出很多的空白,既不点画分散,又不与外围相遇,匀称为好。如“圆”字,里面的部分既要自身布白均匀,还要与外围之间的留白相对均匀。半包围的字亦如此,留白均匀是非常重要的问题。
三十七、以草作真
写楷书一定要将字的动感表现出来,欣赏楷书也要从作品灵动飘逸中去寻找其闪光点。因此在写楷书时,须注意笔画之间的承启关系,力求笔势不相互隔绝,做到笔断而意连。如“必”字,一撤一斜钩之后,先写中间的点,而后左点、右点。其点画之间,似有一条无形的链条在连接着它们。再如“以”字,左右两部分,就靠中间一点来衔接,非常自然、生动。
三十八、垂曳势稳
系指左右两边均有向下垂曳的笔势,基本上应左边取收势,而右边要放开。如“卯字,左右都有纵向笔画,左边“∮”部之撤略短,右侧略重略长。再如“更”字,左撇右捺,从总长度看撇长,从撇捺之交叉点来分析,则是捺更长些。
三十九、换借有法
换借系指在书写时将偏旁部首间的点画移位、借用,以达到结构上的灵动,同时给人一种从另外角度去理解、欣赏的空间。但这种换借一定要合乎法度,要有出处,不能以违背汉字造形规律为代价。如“极”字,左边“木”字的右点与中间的小撇合用了,免去了笔画繁冗的相互冲撞;再如“袭”字,将下面的“衣”字移至右下方,这样可以缓解上下部笔画疏密悬殊的问题;再如“峰”字,把左侧的“山”移至顶部,解除了左右大小不好安排的困扰,同时给字的收放开合留下了很大的空间。
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